流动的艺术 | 东方现代派播种人：卫天霖

卫天霖（1898-1977），字雨三，山西汾阳人。1920年赴日本留学，入东京川端洋画学校，1922年考入东京美术学校（现东京艺术大学）西洋画科，受业于日本著名。油画家藤岛武二，毕业后留在该校研究部再深造两年，1928年回国。受蔡元培先生之聘任北平大学造型艺术研究会导师，后来该会改为西画系，卫天霖也升为主任。同时也应沈尹默先生之聘在东华门北河沿的孔德学校任教，后来中法大学孔德文艺学院在阜成门外成立，又被任命为艺术部主任。40年代曾在国立北平艺专（当时杨仲子先生为校长）、华北大学文艺学院和北平私立女子西洋画学校任教。1949年以后先后任北师大教授、北京艺术师范学院副院长、北京艺术学院副院长、北京中央工艺美院教授。中国美术家协会会员。

“前面的物体和后面的物体不能一样，

如果前面冷，

后面就一定要暖；

后面冷，

前面的色就呈现出暖色，

这样才能对比而露出空间。”

“阴影里也有光，

是许多光影组成的，

有非常丰富的颜色。”

“白用的少，

则光的感觉越强，

大师们是用白很少的。”

“色度、色感，

总的来说就是调子。”

——卫天霖

卫天霖对于中国传统的承继，使他更于印象派的点采手法加入传统的线造型的特色，变油画笔触为以线的表现，而且决不是单纯的轮廓线，纯属面线结合的卫派技法。

仅此这就是已是他很了不起的花技法上的变革，是用油画的材料，却又以传统的审美手段来表现，从而使人能感受出对物象的摹写，而是一种艺术升华的表象。

他的构图也是以传统的多点透视处理画面的，即使是一幅静物，也是以鸟瞰的视点与其光，色相结合而处理画面的，这是我国油画发展的一种光辉成就，是很值得我国当代画家们研究和继承的。（刘海粟）

西方的油画传入中国将近百年了，直接到欧美和日本去学习回来的人前后也不算太少，但到头来都改行画水墨了，坚持在油画那贫瘠坚硬的土质上，执意耕种下去，直到79岁死去，我们赞扬学了西画又将之移植到中国土壤，丰富、发展了国画的前辈画家们，我们同时向坚攻油画到底，将之融化成中国油画或是具备中国特色的战士们致敬。

卫天霖老师就是属于这样的战士，温厚善良的卫老在这个战区里，从来没有表现过丝毫的动摇和软弱。

他于此付出了终生被冷落的代价！卫天霖的画饱满、淳朴、斑斓而朴实，赋华的于朴实之中，这是极难得的艺术风格。（吴冠中）

看到卫天霖先生的作品，可以说给我当头一棒的感觉。他拥有梵高先生艺术追寻方向，有塞尚早期的画面语言体系。而那种“东方现代性”是从其作品里散发出来的，中国意象式的油画现代性。其作品中的青花与向日葵，其实是阐释了梵高先生的《向日葵》回到“东方”，东方所指向“中国”这一文明的意象。部分作品里散发出来一股青绿山水的雅韵，油画技法里拥有“法国面包”一样的技艺，纯正而又“东方”。

—— 2022年大雪日陈顺林于贵阳市南明河畔观云斋

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