令观者无不赞叹不已。
此瓶借鉴清代顺治时期经常使用的“龙身在云中三现”的表现形式，龙身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故称“一身三现”。
陈容 九龙图（局部）美国波士顿美术馆藏
所绘云龙纹样来自南宋著名画家陈容的墨龙图，成功的将宋人绘画技法与瓷绘这一新的艺术载体结合起来，是一件独特的“画意”御瓷。
青花釉里红瓷器始于元末明初，至明中后期渐渐消失，到康熙年间才重新烧制成功，清雍正、乾隆年间的作品最为杰出。
左 清雍正 青花釉里红葫芦蝠纹直口瓶
右 清乾隆款青花釉里红云龙纹瓶
釉里红由于其红色的罕见，导致他跟另外一个品种——青花结合，衍生出一个独特的产品，说起来他算是一个副产品。
清雍正 宣德款青花釉里红六方瓶
釉里红稀有难得，一经面世即获追捧: “以西红宝石为末，图画鱼形，自骨内烧出，凸起宝光，鲜红夺目”。
在元代及明初多绘制花纹图案，明代永乐时以三鱼、三果等画面较多。
元 青花釉里红开光镂花盖罐
清代官窑、民窑都曾经大量烧制釉里红产品，康熙早期釉里红的色调有深浓与浅淡两种，深浓者有凝厚感，浅淡者呈粉色至紫色。
左 清康熙 青花釉里红山水图罐
到了乾隆以后被老百姓俗称为“青花加紫”，“紫”，就是指红。
由于烧制难度大，青花釉里红历来价值不菲，十分珍贵，若是柴窑烧制，稳定性就更不可控制，“十窑九不成”是常事。
之所以说青花釉里红烧制难度大，是因为用于青花发色的钴料在1300度高温方可良好发色，而用于釉里红发色的氧化铜则在800度以上即会挥发，出现呈色不鲜艳，甚至发灰、发黑现象。
要让二者都有良好发色，需要从釉料配置开始，包括对窑内气氛和温度的把握等。
整个制作工序要求十分严格，稍有闪失，将前功尽弃，少有成品，甚至满窑皆损。因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。
既有青花的“幽靓雅到致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。
因此，青花釉里红瓷成为我国珍贵的品种之一。
近期，域鉴APP的严选优品中上新一清晚期·青花釉里红风尘三侠图长颈瓶，愿请诸君共赏之。
清晚期·青花釉里红风尘三侠图长颈瓶
口径2.8cm，高26.6cm
此件清晚期·青花釉里红风尘三侠图长颈瓶，款识：大清康熙年制。瓶直口，长颈，丰肩，圈足。外施白釉地绘青花釉里红风尘三侠图，釉面温润光洁，人物神情姿态各异，生动自然，洒脱有致，独具风神。
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