年轻的托因·欧基·奥杜托拉人如其画，戴着她标志性的头巾，气定神闲。这位1985年出生的年轻艺术家，在纽约的首个个展，就是在声名显赫、收藏了大量现当代艺术大师作品的惠特尼美术馆进行，这对一个年轻的当代艺术家来说是不小的成就，而Toyin更在短短几个月内就完成了首次个展。
最初，托因因运用钢笔和蜡笔呈现光亮而极具魔力感的黑人肌肤而出名，用她的话来说，这是“将皮肤切割出了多个平面”。但托因的兴趣点很快从画面本身转移到某种本质，在她的新系列作品中，托因创造了一个虚构的非洲贵族家庭，以此来呈现光亮而充满魔力感的黑人生活。
我们可以在这些作品中找到托因画笔下的母亲、父亲和兄弟姐妹，他们是黑人精英的代表——人们不难看出柔和的蜡笔笔触、轻薄的服饰面料、高筒摇摆舞靴……他们生活在历史和现实交错难分的尼日利亚，这正是托因·欧基·奥杜托拉的出生地。
在出生于尼日利亚、成长在美国的托因·欧基·奥杜托拉看来，“好像我们没有权利想象富有的黑人是什么样的”。她向往地看着笔下人物的丝绸衬衫，“非洲未来主义让我们相信未来会变好，但如果我们想象的局面已经发生过了呢？” 托因指向她作品中并排而立、手牵着手的主人公，这两个黑人男子是虚构的尼日利亚皇室成员，尽管该国法律禁止同性恋，他们还是看起来毫无拘束。
显然，托因在她的作品中构建了一种奇幻的现实主义，在这个虚构的尼日利亚，同性之恋是不受禁锢的。但事实不然。这件作品根植于过去，而非未来。它提醒世人同性之爱已在尼日利亚绽放了数个世纪，而且还会继续繁荣。托因说：“如果你要承认尼日利亚，你就得承认他们，不能割裂这两者。”当然，这不过是这一宏大叙事的一个侧面。
在托因的肖像作品中，人物始终处于一种轻松舒适的状态，并不受到外部的侵扰，是未受到排挤和侵略的黑人的身体。“可能是在办公空间或者地铁上，你坐下的时候会有人立马起身。我们很难跟别人描述这种情况，所以这次，我仅仅是想描绘 ‘生而为黑人的人类。” 托因说。她不希望自己的画作只是向人们展示一种新的创作形态，而希望展现作为黑人的全新的生存方式。
如今，这个虚拟的非洲贵族家庭的生活，仍在托因的作品中无限延伸，她乐此不疲地探索着笔下复杂的、被解放的优雅黑色人物的生活，甚至会专门为这些虚拟人物书写故事情节。在托因·欧基·奥杜托拉的作品中，人们发现了一个全新的黑色世界，平静、克制，带着一点点神秘的柔情，并且充满新的能量。而更为难能可贵的是，托因跳脱了惯常人们对女性艺术家的狭隘认知，解构了那些“女性独有的”或者“异域的”陈旧规范，托因的艺术世界，和平而强大。
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