水墨写意花鸟画基本画法图文教程，

写意鸟类的画法和步骤详解

鸟类的观察,禽鸟在中国画中又称为「翎毛」，可区分为水禽与山禽两 大类，依其生活习性，又可分为涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鸣 禽、雉禽等类，各类的特微与习性如下：

（一）涉禽：栖於浅水中捕食鱼虾，它的嘴、颈、脚都很长。例如鹤、鹳、鹭鸶等。

（二）游禽：喜欢在水中游泳，嘴扁平，脚短，趾间有蹼，多 捕食鱼虾和小虫。例如海鸥、野鸭、鸳鸯、雁、信天翁 等。

（三）猛禽：双翅强而有力，嘴形如勾，脚夷尖锐，性情猛悍 ，专门捕食小动物。例如鹰、鹫、鹗、隼等。

（四）攀禽：多数上嘴钩形，下嘴较短，足趾二前二後，能用 夷攀抓在树干上。例如鹦鹉、啄木鸟等。

（五）鸣禽：喜欢鸣叫，一般小鸟多属此类。例如维、莺、画 眉、伯劳、黄鹂、八哥等。

（六）雉禽：属於栖地类禽鸟，身体较大毛色美丽，尾长，嘴 形与鸡类似，多生长於山林矮木丛中。例如雉鸡、锦鸡 、长尾雉、孔雀等。禽鸟是卵生，故其身体（不包括头 、颈、脚、尾等部位）呈蛋形。因生活环境与习性不同 ，其嘴、脚翅及尾也各有不同的比例与特微，一般而言 ，水禽（涉禽、游禽）大多嘴长而尾短，山禽（鸣禽、 攀禽、雉禽）大多嘴短极尾长，嘴勾者食肉，细尖者食 虫，嘴长者食熊虾，食壳者嘴粗而厚，成圆椎形。能长 途飞行的鸟翅膀大都较长，且发达，水禽中多长颈者， 以便迅速出击，啄夹鱼类。此外如头形、眼精的颜色及 位置的高低，各有不同，也须把握其特微。

鸟类遍体生长羽毛，细密的绵羽有保温的作用，此外也有 半绵羽，以及许多形状不清楚，层次繁多而叠列成一大片的感 觉。另一种是羽片形状较清楚，如翼、尾的羽毛，皆有详细的 名称，应仔细观察不同部位的羽毛形状及其叠列的关系，以求 熟悉鸟类羽毛的组织与秩序。

此外尚须明白禽鸟的雌雄，禽与兽绝大部份都是雄的较美 ，少数雌雄的羽毛一样，但是雌鸟总比雄鸟略小，鸟的翼及尾 ，超左或超右是雌雄相反；雌鸟的右翼及右尾翼在上，雄鸟的左翼及左尾羽在上。鸟类的喜、怒、哀、惊，表现在翼、尾及 姿态上，亦有不同。

写意画鸟的顺序

先厾出背羽，再添翅尾。画出头部。勾出嘴眼和胸肚线，最后补足。

水墨画鸣禽的各种姿态

练习画鸟可先从水墨入手，用墨色来表现出深浅层次的各种形态，初画鸟难于掌握准确姿态，则可以先用淡铅笔或炭条轻勾出轮廓后再画，只要反复，熟能生巧，就可以随意发挥了。

水墨鸣禽画法

画鸟难画足，因鸟足是全身重心的支撑点，鸟足位置不当，会使全身失去平衡。所以鸟足都是在最后添上。画时要审视鸟体的气势后再选择最佳位置添足，因此在画足时应谨慎落笔。

平身踏枝

开始画鸟应注意各部分位置的正确性，比例也不能失调。画法要严谨，从写实的基础入手逐步过渡到写意。有了扎实的基本功，才可能逐步攀登艺术高峰。

敛翅将歇

画鸟也要注意鸟的某些细微动作的刻画，因为正是这种细微动作往往传达了对象妙不可言的神情，这需要在平时的观察中一一默记在心。本图将鸟头微垂，眼睛注视着树干，刻画出它敛翅栖歇的悠闲神态。

写意水墨鸟的各种表现

写意画鸟不必拘泥于鸟羽的真实性，只须将它最显著的特征表现出来。写意画的用笔要简练肯定，用寥寥几笔就可刻画出鸟的形神特征，这样就达到写意画的目的了。

两只喜鹊的画法

画两只并列栖枝的鸟，可用正和背的不同姿态来增加其变化。喜鹊的尾羽较长，在其两个长尾相交处要注意虚实，不能形成明显等角度的叉形。

同形鸟的变化

画两只形态雷同的鸟，须在墨色的深浅和动作的细微处力求变化，避免重复的感觉。

变形的鸟

写意画鸟可在原形的基础上予以夸张变形，以增强鸟的秩拙感，使其更具强烈的质朴可爱的神态。写意画下笔时定要泼辣果断不涂不改，使笔痕井然，墨色透明而耐人寻味。

站地的鸟

画站地的鸟，鸟爪须分开伸直才有力量，三鸟之间的姿态须有变化，而且还要有所呼应，产生情趣。

飞鸣的鸟

画多只飞鸟，展翅形态须有区别，要尽量避免雷同。

群飞的鸟

画群飞的鸟，除了姿态动作的变化以外，更要注意其聚散位置和安排，避免鸟距相等。

群栖的鸟

画群栖的鸟须有呼应，但不需每只都作呼应，在一组鸟中其头部方向应一致，方向一致气势就顺；另一组再作对应气势，一群鸟就相互贯通而融为一体。头部方向相反容易出现零乱和不相关的现象，影响画面整体效果。

单只鸟的位置

单只鸟可以放在画面纵线的中间，但不能放在纸的中心位置上，否则构图就难以安排，应予避免。

景忌“挑担”式

画鸟后如在枝的两端配景，须有轻重。一般说向上出枝，重心在下；下垂出枝，重心在上。两端平均则会象挑担一样，所以花鸟画中有“最忌挑担”之说。

鸟主景副

花鸟画中的配景一般都以鸟为主，鸟主景融以突出主题。配景过于强调会有喧宾夺主之感。

鸟体留白

水墨画鸟要增强鸟体的明暗反差时，留白是十分有效的方法。留白的块面须集中，如留白大小相似就会显得平淡呆板，失去美感。

水墨示范作品

水墨画鸟不必过于注重刻画鸟的种类，而要着重刻画鸟的神态，要利用笔情墨趣把花和鸟的动静表现得审完气足。

下垂式

本图的鸟和景全是下垂式，鸟翻身俯视作寻觅状，与藤枝飘动相呼应，可增加动感和情趣。

横倚式

横幅式的画，常用横倚式的物象来构图，但横倚之物须用各种方法去处理，使其有横中见直的感觉。本图利用石块上升与横枝的花虽离还联形成一片，使画面顶天立地而气势上升，从而 不使人感到画面物象是尽横无直。横的画面中用直形物来相破，也是一种办法，这可视具体情况而定。

直立式

同样道理，直立构图也须有横物相破来予以调和。

本文来自微信公众号“上海美术观察”（ID：pyyjb123）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。