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今天给大家带来《千与千寻》背后的故事分享
我是谌谌
如果有一部动画电影值得从小到大不断的重温与回味，每次欣赏都有新感受，那《千与千寻》必定位列其中。
《千与千寻》又名《神隐少女》是日本最有名的动作电影之一，由吉普力工作室制作，是宫崎骏爷爷最著名的作品之一。
2001年上映，2022年就拿下了奥斯卡，为日本电影创下了票房记录，直到2017年被《你的名字》打破纪录。
前两天偶然在Youtube上看到了一期关于《千与千寻》背景的“科普内容”，让我用全新的视角重新理解了这部作品。
所以今天我就将这部电影背后的一些故事分享给大家，一起探索《千与千寻》未知故事。文章部分素材来自Youtube《老高与小茉》频道，大家可以自行搜索，查看原视频内容。
电影故事回顾
“千”与“千寻”是电影主人公一个10岁小女孩的名字，她在我们的世界小“千寻”在另一个奇异的世界叫“千”。
故事大概的内容就是千寻和父母在搬家的路上，父亲因为迷路而不小心进入了一个隧道，隧道的另一边是一个废弃的公园。
废墟中的饭菜香将千寻的父母引入城市之中，没有抵挡食物诱惑的父母开始在无人的小吃摊位上大吃大喝，而千寻却非常有自己的原则，没有吃这些食物。
在闲逛的时候千寻发现了名为“油屋”的废弃酒店，和一个名为白龙的人。白龙告诉千寻一定要天黑之前离开这里。
但是转眼之间，太阳落山，天很快就黑了下来。城市中出现了大量的鬼影，千寻再次回去寻找父母的时候，正在进食的父母已经变成了猪。
受到惊吓的千寻拼命的想跑回现实世界，但是却发现城市与入口隧道之间变成了一片大海，城市之中出现了许许多多的神灵，在油屋所在的这个城市里消遣，享乐，而千寻却逐渐变得透明起来。
白龙给千寻一颗药丸，并告诉她如果想在这个世界里活下去，就必须在有无找到一份工作，否则就会被这个世界的管理者汤婆婆变成动物，千寻没有其他选择，只能与汤婆婆签订工作的契约。
这个契约会剥夺人类的名字，所以在这个世界千寻的名字变成了千，只有找回自己的名字的人才有机会回到现实世界。
于是千寻在这个充满妖魔鬼怪的奇异世界开始里开始不断的历练，不断的成长，最后回到现实世界······
电影背景介绍
在电影《千与千寻》中有大量映射吉普力工作室的细节，在讲解之前我们先了解一下吉普力的背景。
吉普力工作室的初代社长叫德间康快，是日本有名的媒体大亨，在2000年的时候离世。现在的董事长叫铃木敏夫，是日本著名电影制作人。
宫崎骏是德间康快培养起来的，二人非常默契。
而继任社长铃木敏夫是典型的商人，所以对于作品的要求更偏向利益化，商业化，这一点违背了宫崎骏对吉普力的期待，所以宫崎骏与铃木敏夫的关系就比较一般。
汤婆婆—铃木敏夫
汤婆婆是这个以“油屋”为核心世界的管理者，她会魔法，但是她与城市中来消遣的客人不一样，她不是神明，而是一个女巫。
汤婆婆表面上是一个不近人情，唯利是图的商人，这一点和铃木敏夫非常相似，但是宫崎骏并没有过分丑化他。
汤婆婆的本质并不坏，尤其是在企业经营方面，汤婆婆对于油屋里面的员工向来一视同仁，赏罚分明。对于兢兢业业工作的人，汤婆婆绝不亏待。
这里的“油屋”就是吉普力的形象，虽然辛苦，被剥削，但是条件好，环境好是一个良心企业。
油屋员工—吉普力员工和高管
在这个酒店里面工作的员工几乎都不是人类，整体可以用两种动物概括，分别是蛤蟆和鼻涕虫，男性员工为蛤蟆，女性员工为鼻涕虫。
关于动物的设定，在采访中宫崎骏有解释，来自参加德间康快社长的葬礼，葬礼上有许多位高权重的高管和资本大佬，他们几乎都是是男性，大部分人的形象都是脑袋大脖子粗，在他们眼里只有金钱，青蛙的形象非常相近。
而吉普力为了牟利，节约成本，更多采用的女性画师，这些女性刚刚进入社会，薪资期待较低，但是付出的大量的时间和精力，因此价值较低，逐渐成为吉普力高层（蛤蟆）压榨的“食物”。
这就是油屋里蛤蟆和鼻涕虫的原型。
千寻的原型—奥田诚治的女儿
千寻的形象来自宫崎骏朋友奥田诚治的女儿千晶。
因为宫崎骏的作品更多的是面向儿童，所以许多与吉普力有合作关系的财阀或者高管就会带着自己的孩子与宫崎骏聚会，目的是为了让宫崎骏更多了了解孩子们，千晶就是其中之一。
但是在宫崎骏看来，这样的行为完全没有站在孩子们的角度考虑，违背了孩子们的意愿，这就好像是电影中的千寻，被迫被父母带进了充满名誉和利益的成人世界“油屋”。
忘记名字—忘记初心和自我
电影中在“油屋”工作就会“忘记名字”的设定就是映射因“金钱和名利”而迷失自我的人性。
在现实社会也是如此，不管儿时有多么崇高远大的抱负和理想，都会在些走进职场，走进社会后，被杂乱，纷扰的诱惑吸引，忘却自己，忘记本性和本心。
回到现实世界—希望和愿景
电影的最后，千寻通过自己的努力不但结识了许多朋友，同时还获得了汤婆婆的认可并回到了现实世界。
这是宫崎骏最富有艺术色彩的美好愿景。
不管在“油屋”里面遭遇怎样的压迫和委屈，经过不断的努力和成长，总会有一天，实现自我价值，找到自己的名字，不再是任人摆布的小动物了。
白龙—宫崎骏
在电影中最让人喜欢的角色就是白龙，他也是整部电影中最理想化的人物，他就是宫崎骏本人。
白龙徘徊在油屋和现实之间，他是清醒的，也是无助的，他为了学习魔法而不得不帮助汤婆婆牟利，他希望回归自由，但是又离不开油屋给他带来的资源和条件。
这就好像是宫崎骏本人，他是一个浪漫的艺术家，他对他的作品有个至高的艺术追求，但是他也不得不依附于吉普力的实力才能展示他自身的价值，所以宫崎骏一直在利益和艺术中间徘徊。
他在动画电影上的造诣就像白龙和千寻一样相互救赎，宫崎骏的每一部作品都成为了存储孩子们童年时期最天真梦幻的星星，而孩子们和观众们的喜爱，认可也造就了宫崎骏一部又一部伟大作品的诞生。
一部好的动画电影一定不是只有童真和趣味，还要在给孩子们营造奇幻的童话世界的同时表达更多值得思考的话题，这一点，只有宫崎骏了。
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