White Box
三个人乘坐氢气球在南极进行一次探险。他们的氢气球在仅仅两天之后就坠毁了，三人最终被困在即将到来的极地冬季中，在向南跋涉三个月后死在斯瓦尔巴群岛的怀特岛上。
探险队的遗骸在33年后的1930年被发现。其中包括一本日记和五卷曝光的胶卷，属于三人之一的摄影师尼尔斯·斯特林堡，他记录了他们注定要灭亡的最后几天的生存。
受探险队摄影纪录的启发，布景设计师、电影制作人和导演Sabine Theunissen最近发布了《White Box Jacket》，这是一部30分钟的动画电影，致敬探险队的摄影师和他对艺术的信仰。
影片通过时间反转事件，重新定义其意义，使戏剧成为一个梦幻而诗意的故事。
这部电影于2022年7月20日在葡萄牙的波塔莱格雷上映，作为Marvão国际音乐节的一部分，该项目还包括拍摄讲座、研讨会和未来的舞台剧版本。
这一切始于2017年9月在斯德哥尔摩参观Moderna Museet的一个装置。这是爱尔兰艺术家杰拉德·伯恩(Gerard byrnene)在斯德哥尔摩生物博物馆(Stockholm’s Biological Museum)的立体模型中拍摄的一段视频，Sabine Theunissen有机会参观了它。
在这个视频装置旁边是一个专门展出早期摄影作品的小房间——可以说是杰拉德·伯恩(Gerard Byrne)作品的注脚。也就是在这里，Sabine Theunissen第一次看到尼尔斯·斯特林堡的照片。
——极地探险队1897年
一张小的黑白照片，上面有一个气球躺在冰上，上面的标签写着“1897北极星探险”。画面散发出巨大的神秘感和叙事能量。它立刻打动了Sabine Theunissen；直到后来了解到它背后的故事时，这位艺术家才能够解释这种迷恋。
——7月14日，尼尔斯·斯特林堡拍摄的“鹰”气球在浮冰上着陆后不久
尼尔斯·斯特林堡，拍摄这张照片的年轻瑞典摄影师，参加了1897年由工程师萨洛蒙·奥古斯特(Salomon Auguste)带领的著名的“北极光”探险队。这个项目计划从挪威的斯匹茨卑尔根出发，乘坐气球飞越北极，根据风向，飞往俄罗斯或加拿大。
其中成员Andrée，斯特林堡和克努特·弗伦克尔，分别是43岁、25岁和27岁，在1897年7月11日，在政治家、国内和国际媒体的注视下，大张旗鼓地出发了。然而他们再也没有回来！
33年后，1930年8月，一艘破冰船在凯维特岛(kvitoya)登陆。那一天，幸运的是，无论是冰还是雾，都没有阻止彼得·埃利亚松船长和他的团队(包括科学家贡纳尔·霍恩)登陆该岛。
两个猎人——奥拉夫和卡尔，偶然发现了“北极星”探险队的遗骸。在寻找饮用水的过程中，冰上伸出的一个金属钩引起了他们的注意。当他们把它挖出来的时候，他们发现了一艘船的一部分、工具、器皿、航海日志、遗体，最后发现了一个装在防光盒里的相机和胶卷。
——1897年Polarex远征
他们把这些发现带回了大陆，各家报纸争相报道这一重大发现。由尼尔斯·斯特林堡30多年前拍摄的240张照片底片在冰下沉睡了33年后终于可以冲洗出来了。斯德哥尔摩皇家理工学院的约翰·赫茨伯格和他的团队通过努力，使得93张图片得以保存。不幸的是，赫茨伯格不久后就去世了，他的工作档案没有完成。
66年后，瑞典研究员兼摄影师蒂龙·马丁森(Tyrone Martinsson)在准备他关于全景北极景观摄影的博士论文时，发现了一个装有未标记底片的盒子。他立刻认出了是尼尔斯·斯特林堡的照片，是赫茨伯格冲洗出来的。
而随着蒂龙·马丁森(Tyrone Martinsson)的发现，一个误解被解开。目前已知的底片实际上是赫茨伯格1930年作为备用记录制作的原件的副本，而这个装有未标记底片的盒子里竟然装着原件。他猜想这个盒子一定是在赫茨伯格去世后被放错了地方，放在斯德哥尔摩皇家科学院的阁楼上。
这些年来，这个盒子一直被遗忘在温度和湿度的差异中。当蒂龙·马丁森(Tyrone Martinsson)发现它们时，它们几乎无法辨认。尽管如此，它们的质量还是比稍微模糊的拷贝版本要好。通过比较两者，蒂龙·马丁森(Tyrone Martinsson)成功地推断出了这次探险的新线索。例如，在原始底片的底部，有一条在副本中看不到的黑色条纹，它们表示日期、时间、地理位置和方向。
通过这点，蒂龙·马丁森(Tyrone Martinsson)把这七张图片按原来的顺序放回去，发现它们形成了一个序列，一个全景图。
——由Tyrone Martinsson还原的探险队照片的原始顺序
#故 事#
这些照片超越了斯特林堡表面上用图像记录探险队的作用。它们是艺术作品，让人深刻地回忆起三个人在北极的流浪经历。人们可以读到它们的一切，包括它们表达了什么，隐藏了什么。
——7月14日，尼尔斯·斯特林堡拍摄的“鹰”气球在浮冰上着陆后不久
作为一个敏感而富有洞察力的人，尼尔斯·斯特林堡即使在日益窘迫的情况下也会谨慎地选择拍摄怎样的作品，保持着他的谦逊和尊严。Andrée可能想要记录他们的长途跋涉以获得荣誉和名声。但是，从照片上看，斯特林堡肯定意识到这次远征不可避免的失败。他以一种简单、谦逊、甚至超然的方式，刻意地写下他们的故事，让故事得以流传。
——1897年Polarex远征
自从Sabine Theunissen在斯德哥尔摩第一次看到这张照片以来，已经过去了很多年。他研究了这次探险的其他照片和细节，读了他们的日记。然而，当今天看着它们时，他对它们神秘的本质有着同样的情感反应。
有一个问题一直困扰着他。
这不是一个知道他们走了多远，朝哪个方向，以什么速度，他们如何生活，他们吃什么，甚至他们如何死亡的问题。更确切地说，这是他们的意愿问题，不顾一切得给后人留下一个信息，不管这是多么不可能。
在这种绝望和极端的情况下，斯特林堡与命运、财富、虚荣和死亡，也与我们建立了亲密的联系。
这一系列照片将一个具体而真实的记录升华为对美、自然、勇气和时间的颂歌。斯特林堡的工作证明了他的生存欲望。
双重发现的奇迹令人着迷——它代表了一种道德传承，斯特林堡的镜头捕捉到了它，赫茨伯格和蒂龙两次拯救了它。它揭示了匿名传承的问题，每个人都可以通过碎片和层次来创造自己的遗产。
——专门研究北极的摄影师蒂龙·马丁森对尼尔斯·斯特林堡的才华很感兴趣。特别是，他在2004年注意到景观照片与全景照片相对应
尼尔斯·斯特林堡擅长全景摄影，他用全景摄影来创造了他留给后人的遗产。全景图是该项目的关键之一。它汇集了旅行的所有元素，无论是现实的还是隐喻的。它与摄影直接相连，向我们诉说着无限。更一般地说，它唤起了空间、运动、时间，当然还有剧院，在那里它被用作视觉元素所引起的幻觉。
#创 作#
Sabine Theunissen的项目名字是“白盒子”。它来自White Island和BLACK BOX的缩写。当然，黑匣子指的是相机和摄影设备，但也指的是保存着所有秘密和即将被揭示的记忆的密封盒子——隐喻记忆和遗产。
——Sabine Theunissen《白盒子》电影版
当他发现这些照片、他们自己的故事以及他们记录的故事时，Sabine Theunissen感到自己肩负着一项使命：它们必须通过表演出来让大家看到。虽然形式还不清楚，但它肯定与摄影和运动以及它们在一个布景项目中不确定的组合有关。
他认为这次探险是一个关于运动的寓言——首先是气球的上升，它在空中起飞，对抗地心引力；它的减速，失去高度，负载脱落，突然上升，氢气泄漏导致它在浮冰上软塌下来；然后是沉重的雪橇在险恶的冰原上的牵引。事实上，他们痛苦的前进被脚下的浮冰向相反的方向滑动所抵消。
然后路线转向西南方向，使他们逆风行走；抛弃雪橇后，要来回移动装载的货物3 ~ 4次；当所有其他的解决方案都被抛弃时，最后一批货物的重量最终被扛在了背上；冰斑相互之间的压力，当浮冰与怀特岛周围的环碰撞时地面会开裂，迷失在迷雾中，那将是他们旅程的终点。
这些运动都描述了矛盾的力量和紧张，这是动态词汇的起点。
——1897年7月14日，“鹰”气球降落在浮冰上后的瞬间，由尼尔斯·斯特林堡拍摄
那么问题来了，在戏剧中，在物理空间中对画面的翻译。如何在不破坏神秘感和诗意的前提下展现他们的所有印象呢？
从Sabine Theunissen的角度来看，很明显，是这些照片神奇的旅程而不是他们探险的事实启发了他，尽管这两者似乎不可分割。
这可能就是为什么Sabine Theunissen不愿用语言讲述这个故事的原因：他对故事的本质和素材更感兴趣。
很明显，与文字相反，舞蹈是一种将所有碎片拼凑在一起的方式，它为戏剧的魔力创造了一个场所，为转变和幻觉创造了一种可能性——肉体与精神之间可能的相遇。
与此同时，他遇到了南非编舞兼舞者格雷戈里·马克马(Gregory Maqoma)，他被这些图像的神秘力量所吸引，于是Sabine Theunissen转向了一种基于动作、图像和音乐的舞台形式，转向了一个物体的剧场，舞台将随着三个人的过程不断地转变。
#模 型#
Sabine Theunissen本事就是一位布景师，按照他的布景习惯，从建立一个模型开始工作。对他来说，这是不可避免的一步，就像热身一样，这是他的思考方式。模型有一种非凡的力量，可以聚集人们，让他们直观地立即沉浸在项目中。
在这个阶段，他完成了全景设置的八角形。它就像一个全景的场所，视线在中央，可以看到周围。
在戏剧过程中，模型被连接起来折叠和展开以进化。它会像在冰上一样滑动。一开始，它会是一个投影屏幕，就像一个长长的背景构成一个景观，就像我们在剧院里说的“无限”。然后，它将转向一个让人想起气球屋八角形结构的建筑。他复制了气球屋的巧妙的木制结构，用脚手架和三角形的着陆结构。
就在这时，Sabine Theunissen的父亲病了。在生命的最后一段时间里，他意识到自己即将死去。他开始有条不紊地一章一章地向Sabine Theunissen讲述自己的人生，仿佛时钟在倒拨。父亲最后一次和他说话的时候，他还记得自己六岁的时候在学骑自行车。
这对Sabine Theunissen是一种启示，它证实了他最初的直觉，让他做出了一个决定：他打算把故事倒回去讲，这样就可以摆脱它具体和实用的一面。极地探险超越了新闻报道。这是一个关于记忆、遗产、财富和死亡的故事。
——极地探险队1897年
他就是这样开始写剧本的，把他们日记里的故事重新写一遍。从1931年三位英雄葬礼的全国哀悼日开始，一直到1897年他们出发前的第一次探险准备活动。
我们藐视地心引力的规则。最后，可逆性对现实的逻辑进行了戏弄，将其变成了魔法。一座倒塌的冰屋奇迹般地恢复了它完美的形状;一个水渍会变成一个完美的水滴。不知何故，可逆性之于时间就像负性之于摄影。
这一过程为叙述提供了巨大的灵活性：它为幻想和创造力、舞蹈、音乐、戏剧和一元论打开了一扇窗。
这个项目变成了对真实故事的歪曲。它改变自己的命运。远征的失败变成了胜利，戏剧变成了希望。
#音 乐#
如果舞蹈能给摄影带来生命，那么音乐是这个项目的另一个重要方面。
首先，尼尔斯·斯特林堡同时还是一位小提琴家，而他的妻子安娜是一位钢琴家。他把音乐当作自己内心的宝藏，一种让他活下去的神奇力量。音乐代表了他们内心深处的缺失和怀念，温暖、回忆、安慰、信仰和爱。
但除了音乐的传记性方面，Sabine Theunissen还想把周围的氛围和在北极挣扎的感官或有机的感觉融入到作曲中：呼吸、心跳、撞击、气球纤维在风中拍打、吱吱作响和碰撞的冰、风暴和动物乌鸦，包括他们作为信使携带的鸽子的咕咕声。
Sabine Theunissen请了两位作曲家，两人都想去看歌剧，因为歌剧会有书面的叙事线和配套的剧本。Sabine Theunissen抵制这种形式，宁愿坚持一种自由和实验性的方法。
因此他最终邀请到比利时小提琴家和作曲家凯瑟琳·格兰多奇(Catherine Graindorge)参与这个项目的。他喜欢她的实验和积累的方法。小提琴是旅程的核心，它是尼尔斯·斯特林堡的工具，它连接着梦想、爱、回忆和舒适。
END
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