Christina Quarles 是在2018年首次亮相二级市场的。

当时她的画作 Pull on Thru tha Nite (2017) 在富艺斯晚拍以 255,000 美元的价格卖掉，成交价是最低估价的八倍多。

那时候的Quarles，也才满33岁，从耶鲁大学获得 MFA 仅仅两年，刚在Pilar Corrias做了首次个展。

年轻的她那时还不知道，好时光才刚刚开始。

同年，Quarles的作品被列入Hammer博物馆的“2018 年洛杉矶制造”双年展，这让她受到更多国际策展人和藏家的关注。

2019年，随着她2017年另一幅画Moon (Lez Go Out N' Feel Tha Nite) 在富艺斯日拍上以 275,000 美元的价格售出，她的拍卖记录继续上升。这场拍卖是在她获得迈阿密佩雷斯艺术博物馆同名奖之后，而这只是Quarles第二幅在拍场上出现的画作。

2020年，Quarles见证了她在二级市场上最显著的飞跃：拍场上对Quarles作品的兴趣稳步上升，价格继续毫无悬念的超过最初估价。

首先是7月她的 Placed（2017 年）以 400,000 美元的价格售出，然后12月她的Tuckt（2016 年）以 655,200 美元的价格售出。这两幅作品都远远超过了富艺斯给出的 100,000 美元的最高估价。

与此同时，她的一级市场似乎也与拍卖同步——在她创下 655,200 美元拍卖纪录前几天，Regen Projects 在前一年12月的迈阿密巴塞尔上以 175,000 美元的价格出掉了她的画作 Get Lifted (2020)。

在这些破纪录的2020年拍卖中，Quarles2019年在上海Pond Society第一次办了个展，也迎来了她的亚洲拍卖首秀。

2021年5月，她2015年的画 But Baby, In Here Its Fine 在香港佳士得晚拍上以 410 万港元（531,000 美元）的价格售出。

对于刚毕业几年的艺术家来说，这种毕业后就青云直上让人激动。

2021年也是目前为止Quarles最重要的一年，因为就在这一年，她加入著名蓝筹画廊豪瑟沃斯。

世界上最强大的画廊之一的支持是这位快速崛起的艺术家的重要职业基准，也反映了藏家对她作品的需求不断增长。

同时大画廊的操盘能力也是毋庸置疑的，刚加入不到一年，Quarles的画作 Night Fell Us Up On Us (2019) 在今年纽约苏富比以创纪录的 450 万美元成交（估价才60万，超了接近8倍）。

看Christina Quarles的作品，要明白喜欢她作品的人在喜欢些什么。

她出名的点，或者她的画风，就是她流畅的错视画风格。这种dislocation of figures and space模糊了个体之间界限，构建了一幅复杂但充实的自我画像。

她的人物看起来就像住在不可能的空间中在舒展弯曲又融合的身体，色素之间的裂纹和混合，反复的刮抹创造了Quarles所描述的“this sense of multiple intimate experiences and touches”。对于Quarles来说，作为一个认同酷儿和种族多元化的人，她想表达她交叉身份的全部范围。

目前Quarles二级市场成交价前10里，有9张都是在纽约和伦敦卖掉，只有1张去年在香港成交。

去年佳士得香港这场20及21世纪艺术晚间拍卖也有点意思。只要稍微仔细研究一下图录，就会觉得良莠不齐，中西合并，古今交杂。从朱德群到吴冠中，张晓刚到黎谱，中间掺着两张Loie Hollowell 还有Julie Curtiss，Christina Quarles这些西方年轻小将的作品。

可以看出拍行为了增加藏家/富豪们海外投资渠道也是操碎了心，这几年各家拍行都在搞这个中西方混拍策略，再不分啥亚洲现代/亚洲当代，现代艺术拍卖里面有毕加索莫奈，当代艺术拍卖里有亚德里安格尼，达娜舒兹。

这招很聪明，一方面把中国现当代艺术家从本土舞台提升到了国际蓝筹之列；另一方面中西大师中加塞了一些西方一般/新兴艺术家，考虑到中国藏家海外投资心之切，这波西方小将跟着涨了身价，墙里开花墙外香。

中国藏家对自己熟悉的（西方洗脑式marketing）西方艺术家展现了无比的热情。在这前提下，也就不难理解佳士得这场最后为啥71%超过估价了。不过这也导致一些艺术家价格膨胀 ，不熟悉却殿堂级的艺术家却无人问津，这个问题老生常谈，不多讲了。

要分析Christina Quarles的市场，其实可以对照我们之前说过的西方艺术家发展五部曲来看，她的案例简直就是标准答案。

首先毕业于一个好名校（摘自她的官网：Quarles毕业于Hampshire College，获得哲学和工作室艺术双学士学位；Quarles继续就读耶鲁大学，并于 2016 年获得硕士学位。同年，她就读于 Skowhegan School 绘画和雕塑学院。）；

接着群展个展数量得上去（我数了数，光是2017年Quarles就参加了至少10个群展，2016年7个，为18年做足了准备）；

该拿的奖得争取多拿一些（摘自官网：奖项经历：她是 2019 年 Pérez Art Museum Miami Prize首届获得者；2017 年她获得了Rema Hort Mann Foundation Emerging Artist Grant；并在2015 年获得了Yale University的Robert Schoelkopf Fellowship ；此外，她还参加了 2017 年的 Fountainhead Residency…）

第四步，在已经比较有名受关注的时候，水到渠成拍场上得意了（也就有了2018年富艺斯的成绩）。

也给藏家们提个醒，如果想提前押注的话，可以看看你关注的新兴艺术家现在走到哪一步了，如果前三步都走得比较扎实，那第四步自然悬念不大。

第五步，被国际大画廊代理，从此走向人生巅峰。（当然，第四和第五时常重叠，时间线上有交叉。）

因此对藏家而言，要看市场都在卖什么，这个不是随便看，几个关注点包括：要看最好的画廊，比如高古轩、白立方、贝浩登、卓纳、豪斯沃斯、古德曼、Simon Lee、Victoria Miro、Almine Rech等等。

除了去这些画廊开幕外，关注这些画廊社交媒体，看他们都在推什么样的艺术家，为什么推，价位多少，有关系的还可以顺嘴问一句卖的怎么样，这样才好对现在市面上流通性好的艺术作品做到心里有数。

现在Quarles正在纽约的豪瑟沃斯画廊的纽约总部举办她与豪瑟沃斯的首次个展。目前她在展览中的新作售价高达120万美元，这几乎是她去年秋拍记录（685,500 美元）的两倍……但仅是她今年拍卖记录（450 万美元）的三分之一，而那些早在18年就关注市场趋势，练就一双好眼力，因而买了Quarles的藏家中，只求禁售令对他们有用，能一起护护盘吧。

其实这些西方年轻小将如Shara Hughes， Anna Weyant，Adrian Ghenie的市场很多成长路径如出一辙，目前也处在同一个发展的困境或是顶点。

说到底，想通过超级画廊持续带动自己市场的增长，艺术家自身还是必须要有过硬的作品和更具学术价值的展览来作支撑，当哪一天学术届那群真正有话语权的人承认并认可他们的时刻，那才是站稳了脚跟，到了职业生涯的高光时刻。

毕竟学术永远是滞后的，学术本身也是对现象的一种总结，没有现象也就不可能有学术。

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