编者按

吴昌硕诸艺之中篆刻尤胜，因少好篆刻，至老与印不一日离。于字体之纯一，配置之疏密，朱白之分布，方圆之互异，皆得心应手，濯古出新。虽千载之下而能孕育千载之上之意味，且一生进德修业不仅以印人终也。

吴昌硕印存朵云轩藏

纵26厘米横15.8厘米一函二册

吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕、仓石，别号缶翁、大聋等，浙江安吉人。清末曾官江苏安东知县，在任仅一月，后寓居上海。中年后始作画，擅花卉，取法青藤、八大、懊道人，并受赵之谦、任伯年影响，笔墨酣畅，色彩浓重，为“后海派”之领袖。能诗文，长书法，攻石鼓，朴茂雄健，自成一格。精篆刻，融皖浙诸家与秦汉印神髓，蔚为一代宗，1913年被公推为西泠印社首任社长。著有《缶庐集》。

吴昌硕诗文、书、画、印，苍古奇肆，意境雄厚。而诸艺之中篆刻尤胜，因少好篆刻，至老与印不一日离。

于字体之纯一，配置之疏密，朱白之分布，方圆之互异，皆得心应手，濯古出新。虽千载之下而能孕育千载之上之意味，且一生进德修业不仅以印人终也。

缶翁自辑有《朴巢印存》（1869年）、《苍石斋篆印》（1874年）、《齐云馆印谱》（1877年）、《篆云轩印存》（1879年）、《铁函山馆印存》（1881年）、《削觚庐印存》（1884年）、《缶庐印存》（1889-1914年），计七种传世，嘉惠艺林，影响深远。朵云轩1994年集历年珍藏缶翁篆刻之印章五十二方，组织专人原印精拓成谱，名《吴昌硕印存》，以供海内外读者鉴藏研究。

是谱沙孟海题签，高式熊署耑。