一年好快，转眼只剩下最后五天了，跨年之后，我们将进入崭新的2023。
回顾于年末12月上线的国产动画，有两部备受争议。
一部是由经典科幻著作改编的动画《三体》，可它作为国内外官方衍生中首部播出的作品，豆瓣5.7分的成绩着实有些令人失望。
还有一部，是由人气玄幻武侠漫画改编的动画《一人之下》，它与《三体》也就是前后脚的时间开分，却获得8.3分的成绩，可谓发挥稳定。
2016年首季上线的《一人之下》动画，到明年就是第七个年头了。有人说，观众和作品就像是“谈恋爱”的关系。
有熬夜刷完全集的热恋期，也有不冷不热的平淡期，当然也有打算弃剧的危险期......
那么，《一人之下》有没有“七年之痒”呢？
《一人之下》动画改编自漫画家米二的同名长篇漫画，连载始于2015年，正是首季动画播出（2016年）的前一年。
这部作品原作漫画的成绩在腾讯动漫平台中可算名列前茅者。622万收藏，14万人打出9.8分，288亿人气值都是佐证。
无独有偶，它的动画成绩也十分亮眼。
动画首季，上映热度力压《火影忍者》《航海王》《名侦探柯南》等大火日漫。
首季播出时，观众反响热烈；次年（2017年）12月，它更是走出国门，登陆日本集英社旗下“少年JUMP+”。
在豆瓣上，动画首季由9万余位观众打出8.8分，四季均分超过8分，最高一季甚至得到9分的好成绩。
电影《一人之下》“天人合一”概念海报
即使在仅有其中两季版权的B站，《一人之下》动画也拥有660万收藏，6亿播放量这样的好数据，几乎超越了B站95%国产动画作品，成为国创区顶流之一。
截至现在，动画官方微博粉丝数量已经积累到上百万，与“大前辈”《狐妖小红娘》动画相差无几。
但数据是一方面，作品终究还是靠故事说话。
电影《一人之下》“天人合一”概念海报
《一人之下》，曾用名《异人》，后才改为现在的“一人之下”一名。
那么顾名思义，这个故事讲述了“异人”的江湖。
在某个再平平无奇不过的小镇上，有一座山，山里有一块墓地。
某天夜里，一名醉汉酒后稀里糊涂地跑到了那片墓地里，撞见有人在挖地掘坟。原本好好一片墓地，此刻坑坑洼洼，各处腐朽尸身、森森白骨全然曝光在外，被人扰了安息。
好在没丢什么东西，但张家老爷子张锡林的遗体不见了。
第二天，张锡林唯一的孙子、一个正读大学的男孩回到了镇上。同时，一个说话夹着四川口音、来路不明的女孩也来到了山上......
以上，就是主角正式进入“异人”江湖的开端。
上面说的女孩，就是《一人之下》的女主角——冯宝宝。
她常以一副没气质又不修边幅的形象出现在人们面前，事实上却颜值高、身材好。多数时间，冯宝宝总是目光呆滞、面无表情的模样，但她却有一个“不老女神”的外号。
因为在正常情况下，随着时间的流逝，人的容貌和身体都会慢慢衰老；但冯宝宝却不会，如同一个不老不死的人一般。
她的功夫不仅数一数二，而且还身负强悍的自愈能力，哪怕在濒临死亡的境地，也能快速自我治愈。
然而奇怪的是，冯宝宝的身世和这一身本事的来历，却几乎无迹可循。
冯宝宝是在几十年前被人捡回来的，那时的她毫无语言能力、没有人的情感思维，记忆更是一片空白，仅记得“冯宝宝”这个名字。
那样的她，就仿佛天地间一个没有“来处”与“去处”、凭空出现的人。
张楚岚，《一人之下》故事的男主角，他和冯宝宝的情况几乎相反。
在团队里，他身手显得有些废柴，性格与爱好也属于二流。
张楚岚是个内心没什么斗志，只有认怂的人。前生将“少干多拿，不劳而获”当做最至高无上的理想。
但与冯宝宝不同的是，张楚岚是个有“来处”的人。
关于他的过去，实在不能算一段美妙的时光。
为了躲避爷爷的仇家，他打小就过着颠沛流离的生活；七岁时，爷爷张锡林因为一些原因过世，父亲张予德莫名失踪，他也就成了“福利院的孩子”。
过早独立起来的张楚岚，长大后看似总对很多事不大上心，可实际上，他内心对认定的家人还是非常在意。
他一直记得儿时张锡林对他的叮嘱，也对父亲的失踪无比在意，更对冯宝宝从始至终地顺从呵护......
人生兜兜转转，想要弄清楚爷爷死亡内幕的张楚岚，与执着于身世的冯宝宝，一同踏上了寻找真相之路。
这就是贯穿《一人之下》故事的主线。
《一人之下》这部作品拥有现在规模的人气，是可以想见的。
因为它的背景与内核，与现在推崇弘扬传统文化的流行气质相符合。
首先，它有一个独特的世界观。
它的故事背景虽然与当代生活大体一致，但设定上，这个世界存在着两种人：
普通人，和异人。
异人者，神人也，异才也。但这与日漫、欧美漫常见的诸如魔法、超能力等“异能力”设定不同。
《一人之下》中的“异才”，是一种源自中国本土的古代传统哲学概念，也是道教文化中重要的一部分，我们称之为“异能量”。
能力与能量，一字之差，本质却是天壤之别。
《一人之下》里的异能量叫做“炁”（qi入声），指的是先天之气，与代表后天之气的“氣”对应。
通俗说，后天之氣一般指的是从食物、锻炼等后天的修养或自然界中得来，先天之炁一般是婴儿时从母体中继承而来。
如果一个人天天山珍海味、大滋大补地吃着，也只能延年益寿，不可能长生不老，甚至可能营养过剩带出一些病症。
但例如中医学的“气一元论”，道家功法中诸如“返还之术”等，追求的就是先天本源性的“精气学说”，也就是元气。我们常说的元气大伤，约莫就是如此。
所以异人江湖，是以纯粹的中国文化为背景，指各种先天之炁形式不同的异人，利用自身的能量进行博弈的世界。
介绍完背景，就不得不说一下人物的深度。
作为作品的人气担当之一，冯宝宝这个女性人物是很有个性的。
她为人纯粹，有一颗赤子心，脑子里没有什么弯弯绕，想骂就骂、该怼就怼，看似不懂人情世故，却又常常言语直击人心。
她自身强大，是慕强者的天菜；同时但她又自带别样魅力，性格单纯呆萌还是个吃货，时不常地漏出一句四川话，让她整个人都接地气了不少。
可是这样一个好满足、无所求的人，却陷入对自己过去的求而不得之中，执着地刨根问底。
人生轻快而又矛盾。
她曾见过一个人从天真的孩童成长为独当一面的大人，然后见证了他的衰老，最后化作无声的墓碑。
她终于理解人死时的悲伤，更因此对自己没有归处感到黯然。
冯宝宝是典型的社会异类与冒犯者，她是自在自为的“神莹内敛”者，也是喧嚣中不易察觉的孤独者。
的确，《一人之下》的故事主线，就是两个主角寻根的故事。张楚岚在寻找真相的“根”，冯宝宝在寻找来处与归处的“根”。
在这条主线上，其实不难看出这个异人的故事，扎根在一片怎样的土壤之中。
寻根，在中国文化里，是个很重要的字眼。
人最自我的修行与内省，通常要找到“何所凭”和“何所求”，以知道“何以自处”。
所凭的，就好比种子在风雨雷电中找到自己依凭的土地，此后在其上生长的地方。
《一人之下》场景取材自中国实景
好比老庄的回归自然，名义上是回归外在的自然，“小国寡民，男耕女织”，实际上是回归内在“不争”的自然。
可实际上呢，人们不可能“再返回森林和熊一起生活”，人们对远古蛮荒的缅怀，大概只是在克服钢铁森林中的漂泊不定感和对人性温暖的憧憬。
所以，日渐现代化的现实和回归的矛盾，解开的关键在于“家园”，人要和自己、社会与自然和解，将这三层存在变成自己的家园。
马克思说，“人的本质不是单个人所固有的抽象物，在其现实性上，它是一切社会关系的总和。”
冯宝宝寻找家人与记忆是寻根；中国文化中对关系、祖宗、自然的寄托甚至崇拜也是寻根。
《一人之下》的几个篇章里，陈朵篇讲的是“‘他人即地狱’，异人身居其中”；唐门篇讲门派在时代的发展中也成为了异类，无依无凭。
而这一点，从《一人之下》故事第一节就开始铺垫，毕竟最开始的张楚岚，也处于跟普通人格格不入，长时间隐藏自己异人身份的境地；
但在冯宝宝寻根的过程中，格局却被作者米二逐层超越：
异人的最终道路，也是回归与寻根，即找到投身之处。
回归生命的根底，人类情不自禁的向往，用一句大家耳熟能详的哲学诗来形容就是：“人，诗意地栖居”。
《一人之下》人物王也的行事充满道家的“无为而治”思想——“给你选，而不是帮你选。”
而在寻找“归处”的过程中，善恶、出身、平生至高追求等人生必要的修行，早已就被囊括其中。
如能拨雪寻春，那人生这一座座逆旅，也算是满载收获。
正因为《一人之下》有着不错的文化基底，所以才在国产作品中显得如此特别。
但它也有不可忽视的硬伤，即国产动画对漫画或小说改编普遍存在的问题。
通常一部作品在创作之初只有梗概或者大纲，少有创作者会将世界观完整构思出来再进行创作，人物与故事也都是在创作过程中不断塑造丰满的。
因此，不少作品前期质量总体比后期质量差一些；但也基于这一点，读者对作品开篇质量普遍比对后续剧情质量的包容度要高不少。
富坚义博的《幽游白书》就是“低开高走”的典例之一。
然而，《一人之下》动画却将漫画的问题放大了。
在第一季的改编上，动画不仅选择在剧情上更突出《十万个冷笑话》式并不高级的二流玩笑，在剧情节奏上也处理得拖沓、慢热。
已知动画首季共12集，内容却仅对应至漫画第57节，第四小章。好在后面调整制作组后，节奏进度有所加快。
《一人之下》第一季剧照
但以此前动画四季（56集）却只出到漫画第260话左右的改编进度，保守估计动画演绎到漫画截至现在所有649节，还需8年时间，战线拉得太长。
此外，动画对漫画剧情的不恰当删节调整，也使整体呈现大打折扣，并一度影响到原作剧情及文化内核呈现的完整度。
作品在日本的反响也能印证这一点。
《一人之下》日本地铁站宣传图
《一人之下》其实在动画化之初，就已然走出了国门，向日本进发。
尽管动画水花不算大；漫画人气在“少年JUMP+”人气榜上也位于100名开外。但随着后续展开，漫画人气也在逐渐攀升。
然而，《一人之下》原作漫画作为一部以硬核传统文化为基底创作的作品，其本身就注定存在一定的文化排外现象。
“罗天大醮”为我国道教斋醮科仪中最隆重活动之一，是民间常见的醮祭中，格局最大、含义最深、醮期极长的醮典。
即，高密度和深度的本土文化，或许会让该文化体系之外的读者群体难以消化。
此时，如果动画想要打开国外市场，就需依赖优秀的剧本改编。
将普通人感到佶屈聱牙的文化嚼碎嚼烂，以一种既不破坏原作生态，又能让该文化系统内或外的观众都能良好吸收的方式，放入故事。
可惜，《一人之下》动画没能做到这一点。
中医穴位被融入王也的功夫
《一人之下》原作立足于传统文化，其中不乏滋味正宗的功夫、咒术乃至更深奥的宗教派别等纯本土文化。
的确，传统文化在《一人之下》中得到了很好的宣传与应用，但这同时也意味着作品门槛更高。
更遑论《一人之下》原作也没有在作品里，给出一个像《火影忍者》前期般完整清晰的战斗体系。
《火影忍者：博人传之次世代继承者》鸣人博人父子搓出螺旋丸绝地反杀时动作戏，同时也是《一人之下》第三季动作戏指导：黄成希。
那说穿了，动画或许从一开始就将观众假想为“了解或能迅速吸收传统文化”的群体。
然而事实却是，观众与读者未必都有这样的文化阅历。
《一人之下》动画不乏它的优点，例如不少精彩酣畅的武术打戏镜头，令无数观众直呼过瘾，甚至还曾被顶上热搜。
但动画剧本仍缺少对原作的深刻摸底、精心解剖与拆建，无论是剧情，还是文化内核，因此才会出现对剧情删减改编把握不准的情况。
这道门槛，届时随着故事的纵向发展和读者的增减趋势，也许会变得越来越高，现在只是“七年之痒”，也许更久远后就变成更深的鸿沟。
《一人之下》也确算国产动漫领域一部不可多得的佳作，相比现在一些披着中国文化外衣、旧瓶新酒的作品，它诚然拥有踏实的匠心。
而观众迫切希望优秀的作品可以走出国门，以高标准要求作品这也无可厚非，因为这既是对作品的肯定，从某种角度来说也是文化自信的过程。
其实今早，我的朋友圈被一则振奋人心的消息刷屏。
从即日开始，取消来华人员入境后全员核酸检测和集中隔离。
瞬息之间，我想起疫情发生前，那些带着国产动漫画走出国门，走向世界的时光。
2019年6月，我曾带队于日本举办“中国动漫日本行——从水墨中来”巡展，《一人之下》就是其中重要推荐的作品之一。
“墙角的花。你孤芳自赏时，天地便小了。”
我们需要与世界交流，以此使自己进益；我们也要敢于在世界舞台展示自己，以此提醒自身要正视真实的自己，不自卑不自傲不停下脚步。
2019年6月，我带队于日本大阪、神户、奈良举办“中国动漫日本行——从水墨中来”巡展，新闻联播也对此进行报道
真正的文化自信，是敢于高屋建瓴、上下求索，也敢从容直面优劣差距。
正如余光中说的那样。
“战胜自己比征服他人还要艰巨和有意义。”
国产动漫需要战胜的永远都是自己，不是吗？
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