中秋以月之圆兆人之团圆，
为寄托思念故乡，思念亲人之情，
祈盼丰收、幸福、长久，
包含了人们美好的期盼和浪漫的情怀。
今天，趁此佳节，
我们一起来看看那些文人墨客笔下的中秋吧！
东晋·王献之 / 中秋帖
中秋不复不得相，还为即甚省如，何然胜人何庆，等大军。
《中秋帖》，又名《十二月帖》，传为东晋书法家王献之创作的草书书法作品，纸本手卷，现收藏于北京故宫博物院。与《快雪时晴帖》、《伯远帖》号为“三希”。
《中秋帖》字形大小正斜组合，行草相杂，书法古厚，墨彩鲜润，字距布置紧密，运行流利，连断往复。整幅字守中线，行间透气，齐头平脚，气韵贯通，雄浑奔放，气吞万里。
但现今有人认为《中秋帖》是米芾旧藏王献之《十二月帖》的节临。
宋·赵佶 / 闰中秋月帖
闰中秋月
桂彩中秋特地圆，况当余闰魄澄鲜。
因怀胜赏初经月，免使诗人叹隔年。
万象敛光增浩荡，四溟收夜助婵娟。
鳞云清廓心田豫，乘兴能无赋咏篇。
故宫博物院所藏 “瘦金体”《闰中秋月帖》，是宋徽宗赵佶在宋大观四年写下。凡七行，共六十字。帖文为七言律诗一首，乃中秋赏月即兴之作。
作品笔画细瘦如“筋”，舒展飘逸，却挺拔有力，气韵生动且不失腴润，更不显稚弱之气，有浓郁的书卷气息。
宋·米芾 / 中秋诗帖
中秋登海岱楼作。
目穷淮海两如银。万道虹光育蚌珍。
天上若无修月户。桂枝撑损向西轮。
三四次写，间有一两字好。
目穷淮海两如银。万道虹光育蚌珍。
天上若无修月户。桂枝撑损向东轮。
信书亦一难事。
相传米芾时常登楼，眺望淮河入海处辽阔壮丽的景色。在诗的后半，米芾则引“吴刚伐桂”的典故，以此暗喻自己的仕途常为人所阻，无法充分施展。
在帖中米芾前后共抄录诗文两次，中间加入一行批注：“三四次写间有一两字好，信书亦一难事”，可见对书法求好的态度。
明·唐寅 / 嫦娥执桂图
《嫦娥执桂图》是明代唐寅创作的一幅设色中国画。
图中嫦娥裙带飘飘，神形温婉美丽，手持挂花，头部线条圆和流畅，勾染得当，美人风姿毕现，面容白色晕染，如月色清凝，皎洁典雅。
宋·马和之 / 月色秋声图
《月夜秋声图》是南宋马和之创作的绢本设色画，现藏于辽宁省博物馆。
画面月兔东升，激流若响，岸边老树摇曳落叶，一人席地坐虎皮之上，临流独饮遐思，旁立一童子侍候。左上方赵孟頫行书“白沙留月色，绿柳助秋声”五言诗句，这一完美的概括，更增加了诗情画意。
明·沈周 / 十四夜月图
《十四夜月图》是沈周的画作，现藏于美国波士顿博物馆。
在这图卷的后面，有两首他自己做的诗，反映诗、画一体，典型的文人经验。如此将诗书画三者结合的作品，可以理解沈周备受赞赏的理由。
清·高其佩 / 蟾宫折桂图
清代“指头画派”创始人高其佩，闲来试用指头作画，所作生涩苍辣，奇趣横生，大异于毛笔效果，被人认为有“叱石成羊”之妙。
高其佩于1715年创作的此幅《蟾宫折桂图》描绘了嫦娥手捧蟾蜍、玉兔递交桂枝的天宫景象。
清·陈枚 / 月曼清游图
八月：琼台玩月
霏微玉露洒清凉，金粟攒枝点点黄。
不用龙涎焚宝鸭，清芬暗袭绮罗裳。
琼台高出万花丛，袖拂开香散碧空。
玉宇无云蟾窟朗，团圆好景此宵同。
清代陈枚创作的绢本设色画，共12开，描绘的是宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活。
该图册通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。嫔妃们的活动内容，在民间生活中均习以为常，只不过由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。
清·冷枚 / 梧桐双兔图
《梧桐双兔图》是中国清代画家冷枚创作的绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。
此图似为中秋佳节而作。
图中野菊满地，桂花飘香，高大的梧桐树下，两只肥硕的白兔惬意地在草地上嬉戏。景物细腻逼真，色彩和谐宁静，具有光影的效果和体积感，是受西画影响的中国画作品。
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