中国水墨 | 元代的士大夫

点击蓝字

关注我们

钱选《王羲之观鹤图》

点：《王羲之观鹅图》是钱选以高士题材表达清雅情志之作。画中亭台古木掩映，白鹅生动灵现，书圣王羲之闲亭凭栏，欣赏白鹅嬉戏。全卷笔法朴拙细劲，山峦、树石空勾无皴，青绿设色清新明丽，极具古意，有隋朝、初唐时期山水画之风貌。

钱选（1239—1299），字舜举，号玉潭，湖州（评今浙江吴兴）人。南宋景定三年乡贡进士，入元不仕。

他提倡绘画中的“士气”，在画上题写诗文或跋语，萌芽了诗、书、画紧密结合的文人画的鲜明特色。

高克恭《春山晴雨图》

纵125.1厘米横99.7厘米台北故宫博物

高克恭（1248—1310）字彦敬，号房山，维吾尔族，移居北京，祖籍西域（今新疆）。由京师贡补工部令史，选充行台掾，官至刑部尚书。

画山水初学二米，后学董源、李成笔法，专取写意气韵，工山水画，亦擅长墨竹，与文湖州并驰，造诣精绝。

赵孟《赵氏三世人马图》

纵30.2厘米横178.1厘米美国大都会博

点评：此图是赵孟与其子赵雍、其孙赵麟三人的鞍马画合卷。全卷共分三段，卷首为赵孟为飞卿廉访所作，卷中为赵雍为谢伯理而绘，卷尾为赵麟应谢伯理之邀而作。三段前后跨越六十余年而成，展现出赵氏家族之“玉堂三世风流”，其珍贵价值可用尾纸跋文一言以蔽之：“世间无数真龙骨，见此孰与争光辉？”

赵孟[fǔ]（1254年－1322年），字子昂，号松雪道人。吴兴（今浙江省湖州市）人，原籍婺州兰溪。宋太祖赵匡胤十一世孙。

赵孟博学多才，能诗善文，通经济之学，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。其绘画取材广泛，技法全面，山水、人物、花鸟无不擅长。

黄公望《富春大岭图》

纵74.7厘米横36.0厘米南京博物院藏

点评：《富春大岭图》是黄公望描绘富春山水之作。由于笔墨风貌与家喻户晓的《富春山居图》截然不同，故而此作虽诗塘、裱边题跋累累，赞语不绝，然其真伪至今尚未有定论，其背后依然隐藏着不少未解之谜。好在随着高清图像的出版与现代科技的进步，过去藏在深宫大宅中的许多瑰宝珍品已“飞入寻常百姓家”。或许有一天，有人能为其揭开神秘的面纱。

黄公望（1269年—1354年），出继温州黄氏为义子，因改姓黄，名公望，字子久，号一峰、大痴道人等，浙江平阳人。

黄公望曾任中台察院掾吏，一度入狱；后加入全真教，往来杭州、松江等地卖卜。

黄公望工书法，通音律，善诗词散曲。尤擅画山水，曾得赵孟指授，宗法董源、巨然、荆浩、关仝、李成等。水墨、浅绛俱作，以草籀奇字法入画，气势雄秀，笔简神完，自成一家。

吴镇《溪山高隐图》

纵160.0厘米横73.5厘米北京故宫博物

点评：《溪山高隐图》绘高士山间结庐、幽听鸟鸣之景。画中林木水墨交叠、明润清透，坡石湿笔皴染、润含春雨，极尽江南雨后云山之妙。吴镇以此作为代表的疏落澹远之湿笔墨戏，对后世产生了深远的影响——“明四家”之首沈周自称“梅花庵主（吴镇）是吾师”，王世贞、董其昌将其纳入“元四家”之列。六百余年后的今天，其清逸翰墨依然不乏知音。

吴镇（1280年—1354年），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。为人抗简孤洁，一生清贫，高自标青，隐居不仕，与达官贵人很少往来。曾在村塾中教书，于钱塘等地卖卜。

绘画题材多为渔父、古木、竹石之类，善画山水、梅花，山水师法董源、巨然而又独出机杼，以雄强笔法辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。

倪瓒《竹枝图》

纵34.0厘米横76.4厘米北京故宫博物院

点评：《竹枝图》是倪瓒流传至今的墨竹作品，乃国家一级文物。画绘新竹一枝，斜势秀出，枝韧叶嫩，舒展自如。全图用笔枯湿映照，造型生动传神，显现出倪瓒成竹在胸、以竹托意的笔力，是其“下笔能形萧散趣，要须胸次有筼筜”之理念的体现。

倪瓒（1301年－1374年），初名倪珽，字泰宇，号云林子，江苏无锡人。家中富有，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖。

其擅画山水和墨竹，早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。

王蒙《西郊草堂图》

纵97.5厘米横27.2厘米故宫博物院藏
点评：《西郊草堂图》是王蒙少见的笔法疏朗之作，乃国家一级文物。研究者常将王蒙的画作分为草堂山水、书斋山水、隐居山水三个时期，此作被视为其由草堂山水向书斋山水转捩的标志性作品之一，是研究王蒙与名士交游、切磋诗画，从而日渐形成独立画风历程的重要作品。

王蒙（1308－1385年），字叔明，号黄鹤山樵，吴兴（今浙江湖州）人。赵孟外孙。元末弃官，隐居杭州黄鹤山，后于明初任山东泰安知州，因“胡惟庸案”牵累，死于狱中。

王蒙的山水画受到赵孟的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。

王冕《墨梅图》

纵31.9厘米横51.9厘米故宫博物院藏
点评：《墨梅图》为元代画家王冕的经典之作。画中墨梅姿态清逸，干枝斜倚横出，花朵生动玲珑。此作更为大家所耳熟能详的，是题写在画上的两句诗：“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”
王冕（1310年～1359年），字元章，号煮石山农，浙江省绍兴市诸暨枫桥人。

他出身贫寒，幼年替人放牛，靠自学成才。

一生爱好梅花，种梅、咏梅，又攻画梅。所画之梅花密枝繁，生意盎然，劲健有力，对后世影响较大。

赵原《合溪草堂图》

纵84.4厘米横41.2厘米上海博物馆藏

点评：《合溪草堂图》真实地还原了玉山雅集主人顾瑛的合溪草堂之幽栖景致。图中远景云树缥缈，仅一架木桥与外界相接；中景烟波万顷，数名舟子翻波戏浪；近景茅堂数椽，古木几株，是合溪草堂之所在。作为赵元传世稀少的真迹之一，此图与“元四家”之作共同展现了元代画坛的丰富多彩。

赵原，生卒年不详。本名元，入明后因避朱元璋讳而改作原，字善长，号丹林。善诗文书画，明洪武初奉诏入宫，因所画不称旨而被杀。

擅山水，师法董源、王蒙，作品多作浅绛山水，笔墨圆劲秀逸。亦长于画竹，画法多变，有龙角、凤尾、金错刀之称。

刘贯道《消夏图》

纵29.5厘米横71.9厘米美国博物馆藏
点评：《消夏图》是刘贯道表现高士清逸之风的《七贤图》之一段。画中灵芝、翠竹掩映，书、砚、盏、钟散放，雅器珍玩并陈，昭示出主人的高情雅趣；而精心巧置的两重屏风，又暗喻主人的林泉之志。该画精雕细琢、铺锦列绣、笔致细腻，一幅画中，二重屏风与大小人物精巧套叠，构思神妙。画史评刘贯道“一一师古，集诸家长，尤高出时辈”之赞应当之无愧。

刘贯道生卒年不详，字仲贤，中山（今定州）人。曾因画《裕宗像》得到赏识，得补御衣局使。

善画道释、人物、山水、花竹、鸟兽。道释人物师法晋唐，山水师法北宋郭熙，花竹、鸟兽亦能集古人之长。