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1．阎立本《步辇图》

（601年—673年），雍州万年（今陕西省西安市临潼区）人。唐朝时期宰相。

擅长工艺，富于巧思，工篆隶书，对绘画、建筑都很擅长。

《步辇图》纵38.5厘米，横129厘米

画幅描绘的是唐太宗李世民在宫内接见松赞干布派来的吐蕃使臣禄东赞的情景。全画以细劲的线条塑造人物形象，线条纯熟，富有变化和表现力；设色浓重、鲜艳，是一幅出色的工笔重彩人物画作品。

2．李思训《江帆楼阁图》

（653年－716年），字建睍。陇西狄道（今甘肃省临洮县）人。唐朝宗室，唐太祖李虎玄孙。

《江帆楼阁图》101.9cm×54.7cm

工书，善丹青，书画称一时之绝。他擅画山水、楼阁、花木及走兽等，世称“李将军山水”。

《江帆楼阁图》局部

《江帆楼阁图》是青绿山水画这一学科成熟性的代表性作品。画面中，江上烟波万顷，舟船往来；岸边山花烂漫，殿宇巍峨；颇有唐诗中所吟咏的“迟日江山丽，春风花草香”之意境。此作笔墨细致稳健，设色秾丽大胆，画风富丽堂皇，是盛唐时代精神的直观体现。（注，宋代王希孟《千里江山图》传承了李思训的工笔画风。）

3．李昭道《明皇幸蜀图》

李昭道（675年－758年），字希俊，陇西成纪（今甘肃省秦安县）人。唐朝宗室，唐太祖李虎六世孙。

擅长青绿山水，世称小李将军。兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也画得须眉毕现。由于画面繁复，线条纤细，论者亦有“笔力不及思训”之评。

《明皇幸蜀图》55.9cm×81cm

《明皇幸蜀图》描绘的是“安史之乱”爆发后，唐明皇避难蜀地的故事。画中群峰崔嵬峭拔，峰间云气翻卷、古树槎枒，有“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”之壮阔气势。画中青绿与墨色的熟练运用，弥补了空勾无皴的不足；巧妙的空间分隔，又赋予了繁密的画面以清晰的节奏感。

4．张萱《虢国夫人游春图》

张萱（生卒年不详），长安（今陕西西安）人，开元（713年—741年）年间可能任过宫廷画职。

以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。

《虢国夫人游春图》纵51.8厘米横148厘

描绘的是唐天宝年间，唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。前面有三个单骑开道，依次为男装仕女乘黑色马；中间并列两骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画中心位置，秦国夫人侧向着她，二人脸庞丰润，雍容华贵，神情悠闲自若。

5．周昉《挥扇仕女图》

周昉（生卒年不详），字仲朗，京兆（今陕西西安）人。出身显贵，先后任越州、宣州长史。

能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱。

《挥扇仕女图》纵33.7厘米，横204.8厘

此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。

取材于现实生活中贵族妇女的行乐活动，具有强烈的时代感，从而迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。其作品在张扬唐王朝繁华兴盛的物质生活的同时，亦揭示了贵妇们极度贫乏的精神世界。此图中嫔妃们体貌丰腴，衣饰华丽，但她们面含幽怨，举止慵倦，毫无生气。

6．吴道子《送子天王图》

吴道子（约680年—759年），又名道玄，画史尊称画圣。阳翟（今河南禹州）人。

擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛道、人物，长于壁画创作。

《送子天王图》纵35.5厘米，横338.1厘

该作现藏日本国大阪市立美术馆。该摹本着色较淡，近乎白描。从画面上，可以看到释迎牟尼降生时，他的父亲抱着他到寺庙朝谒见自在天神的情景。此图写异域故事，而画中的人、鬼神、兽等却完全加以中国化、道教化，当是佛教与中国本土变化至唐日趋融合之势所致。此图意象繁富，以释迦降生为中心，天地诸界情状历历在目，技艺高超，想象奇特，令人神驰目眩。

7．王维《雪溪图》

王维（701年—761年），字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西永济）人，祖籍山西祁县。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，世称“王右丞”。

参禅悟理，精通诗书音画，书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖。

《江干雪意图》

此画面中白雪皑皑、江村寒树、野水孤舟，几处平凡的景致在其画笔之下亦能显出独特深远的境界，组成一片空旷寂静的景象，衬托出大地的宁静辽阔，又在这宁静的氛围中透出一种幽冷的气息。其画中的人物又给画面增添了几许生气，动静结合，活气与灵气俱在，使得画面气韵高绝，卓然不同。古朴、纯真、素雅，是这幅画给观者的直接感受。

8．韩干《牧马图》

韩干（约706年－783年），蓝田（今陕西蓝田）人。

相传年少时曾为酒肆雇工，经王维资助，学画十馀年而艺成。擅绘肖像、人物、鬼神、花竹，尤工画马，曾师曹霸而重视写生。经历唐玄宗年间，被召入宫封为“供奉”。

《牧马图》纵27.5厘米横34.1厘米

绘一胡人奚官骑白马，牵黑骏，并辔齐驱之状。其中黑马被勒紧缰绳，左前蹄离地；白马款步前行，神态悠然。二马形成动态对比，刻画细腻生动。目前，学界对《牧马图》是否为韩干真迹尚有争议，但此画在一定程度上体现了韩干的绘马风格，也同时表现出盛唐气象下，雍容华贵的审美倾向在畜兽画中的反映。

9．韩滉《五牛图》

韩滉（huàng）（723年－787年），字太冲，京兆长安（今陕西省西安市）人。唐朝时期宰相。

工书法，草书得张旭笔法。画远师南朝宋陆探微，擅绘人物及农村风俗景物，摹写牛、羊、驴等动物尤佳。

《五牛图》纵20.8厘米，横139.8厘米

以牛入画是中国古代绘画的传统题材之一，体现了农业古国以农为本的主导思想。韩滉任职宰相期间，注重农业发展，此图可能含有鼓励农耕的意义。《五牛图》是其作品的传世孤本，也是为数寥寥的几件唐代纸绢绘画真迹之一，因此不论其艺术成就还是历史价值都备受世人关注。

10．孙位《高逸图》

孙位，唐末书画家，会稽（今浙江绍兴），故又号会稽山人。

擅画人物、鬼神、松石、墨竹以及宗教人物，龙水尤为著名。

《高逸图》45.3cm×169.1cm

为禁止出境展览的“国宝”级文物。画中所绘乃“竹林七贤”中的四人：抱膝而坐的山涛、手持如意的王戎、手捧酒盏的刘伶和手持麈尾的阮籍。画家以细劲柔和的笔墨线条，描绘出了生动细致的人物形象，又巧妙地运用浓淡变化的清雅色调，营造出衣饰质薄透体的视觉美感。整幅作品将魏晋名士的旷达超逸、风流洒脱表现得恰如其分，令人神往。

历经数代的传承与发展，可以说，唐代开启了中国画的写实主义绘画阶段，也派生出了中国绘画的两个大系统。中国工笔，中国写意两个系统的开启。如同西方的古典写实主义，然而西方是时间的线性推进，中国则是双系统推进。多数人喜好细腻而又写实的画风，读书人，文人墨客则开启了与个人生命体验的情感与体验，融入了写意水墨画。唐作为记事题材涌现繁荣的时期，记录了宫廷、市井等日常生活。这一记录形式继承于魏晋逸风，更是把魏晋风度发挥到极致，大唐一个文明古国建立了自己的文脉系统，美术史系统，画论，等一系列绘画形式系统。

去官僚主义，是世界美术史的一大特征。在绘画系统里有皇帝、走卒、落魄文人、革命者、宰相、将军等，未有一位以自己在世的现实生活，社会地位来衡量其艺术的高低，无疑都是其作品的艺术表达与技法，征服一代代继承者与观看者。

—林子呓语

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