本次专访邀请到《师父》的制作人Pierre Tarno及其他开发组成员，为我们讲述他们作为一个西方工作室，如何更好地将东方文化带入游戏，传递给全球玩家。
Q
看起来，在《师父》的设定以及玩法设计中，有很多地方有着其他文化媒介的影子，特别是东方电影。在游戏第一部分中，玩家会置身于《老男孩》的经典场景中；而承载了诸多打斗场景的公寓，其灵感又好像来着其他电影作品，比如《突袭》。可以这么说吗？《师父》都被哪些文化媒介给予了灵感呢？
Q
除了电影方面，有没有其他游戏对《师父》的战斗或者玩法产生了比较多的影响的？
A：有很多游戏都是团队成员很喜欢的，其中可能对游戏玩法产生了影响的典型例子是《只狼》以及PS2上的《God Hand》。
Q
《师父》中有一些元素是带有魔幻或是幻想方向的。这些内容是被东方幻想所启发了吗？
A：在游戏一开始的时候，会出现一个魔法吊坠，可以用来复活主人公。而类似这样的魔法是贯穿在《师父》这个游戏的世界观当中的。当然，我们希望这种从现实到幻想世界的切换是稳步推进的，玩家在不同的游戏阶段可以观察到这种进化。
就像我刚刚讲的，玩法设计和艺术团队都从很多东方元素中获得过灵感。每个boss都和具体的中式传统元素有关联：金、木、水、火、土等等。
Q
我们在社区中看到一些声音指出，Sloclap作为一个欧洲区域的游戏开发公司，却研发了一款基于东亚，确切的说是基于中国文化的游戏。一些玩家认为这是“文化挪用”。对此你们有怎样的回应呢？在开发过程中你们有没有咨询文化方向的专家？
另外，通过中方合作伙伴的反馈，我们在保持了整体“sharp and stylized”的艺术风格的同时，调整了主角的一些面部神态及表情的设计。在这个过程中我们学到了，在中国大家是如何感知人的面部特点的。
在游戏的音频方面，我们和base在北京的音乐人Howie Lee进行了合作，来一起打造《师父》的原生音乐。还有其他一些公司帮助我们完成了本地化的配音工作。
而在功夫的正宗性方面，Sloclap与一位在中国佛山习武多年的大师进行了合作，他也是白眉派的继承人之一。
Q
《师父》的战斗，其动作的流畅度极高。可以展开说说你们具体是怎么做的，来保障整体玩法自然而有趣吗？
Q
《师父》不是第一个在游戏社区中掀起一定范围讨论的游戏了，特别是在文化的敏感度方面。《对马岛之魂》也类似。Sloclap对此怎么看呢？
A：整个20世纪以来，西方的娱乐及传媒行业在他们如何使用其他文化的元素上，满不在乎。有的作品甚至缺乏对一些少数族群或者外国文化的尊重。
这是令人无法接受的。对于游戏或者电影行业来说，在创作关于其他文化的内容时，必须要仔细仔细再仔细。我们在一开始的时候就意识到，作为一个法国开发商，要制作一款发生在中国、基于功夫文化的游戏将会是一个大的挑战，但是我们花了非常大的精力在创造一款正宗的、且有迹可循的作品。
《师父》在中国市场的发行，受到的欢迎和赞赏，也从侧面证明了游戏是被大家所接受的。这也是我们对中国传统武术、动作电影以及中国文化的致敬。
Q
是什么让你们决定在《师父》当中着重展现东方世界呢？
A：Sloclap的很多创始员工都是武术和功夫的粉丝，过去曾练习或者现在还在练习武术，并且我们对这个领域的文化一直怀有崇高的敬意。
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