（七）芝加哥收藏家和博物馆的故事：弗洛伦丝的收藏

自成立至今，芝加哥艺术博物馆亚洲艺术部已经走过百年历程。回顾历史，20世纪上半叶堪称芝加哥艺术博物馆历史上的辉煌时代，杰出的芝加哥收藏家们的慷慨捐赠使博物馆的亚洲艺术收藏体系得以创立和丰盈。以百年纪念为契机，我们借由资深研究员Elinor Pealstein的梳理，以系列专栏的方式重访亚洲艺术在芝加哥艺术博物馆走过的道路，钩沉收藏家们的传奇故事。

墨留丹青•弗洛伦丝的收藏

弗洛伦丝·惠洛克·艾斯科夫（Florence Wheelock Ayscough，公元1878~1942年）的经历、学识与收藏在众多博物馆捐赠者中最为特别。弗洛伦丝生于上海，其父为加拿大商人，经营航运贸易。在波士顿受教育后，她于1897年重返上海，学习中文、文学与历史，并写下一篇颇具先锋意义的汉代墓葬文章。在上海，她还邂逅了英国商人弗朗西斯·艾斯科夫并与其成婚。

弗洛伦丝·艾斯科夫

1915年，弗洛伦丝协助旧金山的巴拿马—太平洋国际博览会编纂图录中的绘画资料，这些画作包括为迎合上海新贵的海派作品。在虚古（公元1824~1896年）与任伯年（公元1840~1896年）的影响之下，海派艺术渐成风气，弗洛伦丝也成为海派画作的研究学者与推广先驱。

弗朗西斯去世后，弗洛伦丝再嫁历史学家宓亨利（Harley Farnsworth MacNair），并搬至芝加哥大学。他们的寓所“梧桐居”取自其收藏中任伯年的《梧桐图》，成为中国学者聚集的文化沙龙。在弗洛伦丝逝世后，宓亨利将全部收藏赠予博物馆。1943年，当为今人熟知的海派大家任伯年与虚古的画作在芝加哥展出时，时人称其为“时髦的印象派画家”，其崭新的视角对20世纪的中国画坛影响深远。

《梧桐图》

任伯年

公元1895年作

纵185.9厘米，横97.2厘米

美国芝加哥艺术博物馆藏

（1943.133）

虽然并非主要的东方艺术藏家，但芝加哥艺术博物馆成员乔伊·莫顿（Joy Morton，公元1855~1934年）与罗伯特·阿勒顿（Robert Allerton，公元1873~1964年）对北京故宫博物院的贡献值得认可。乔伊为莫顿盐业公司的创始人与芝加哥大陆银行行长，曾于1917年为跟进银行向中国政府发放贷款一事首次到访北京。

1930年，莫顿与福开森在北京会面，福开森曾建议北京政府官员将紫禁城开放为公共博物馆。为翻修紫禁城中的景仁宫，莫顿慷慨解囊（据称捐资价值五千美元的黄金）促成此事。而另一位芝加哥艺术博物馆的理事罗伯特于1931年拜访故宫首任院长易培基，促成一场古玉展览。

1931年末，日军对东北的入侵迫使故宫不得不将重要珍藏从北京转移至南方及西南后方。这个动荡的年代见证了1935~1936年伦敦伯灵顿宫与皇家学院举办的艺术盛事，故宫珍宝首次现身国外展览。

芝加哥艺术博物馆展出30余件文物，包括柏景寒藏青铜器、泰森藏瓷器、巴麦藏墓俑、桑尼辰藏玉，查尔斯·柯里参与组织此次展览。

回到芝加哥后，柯里在展览中向东方学会（1925年由柯里及泰森创立）讲演，上文所述的多数藏家均为此会早期成员，包含邀请知名学者演讲、鉴定、互相品赏成员间的收藏等活动。其慷慨的捐赠使博物馆得以购藏诸多重要的亚洲艺术。

今日，亚洲艺术协会（Asian Art Council，即AAC）已发展成国际组织，始终致力于支持芝加哥艺术馆博物馆收藏亚洲艺术珍品与推广文化教育。（全篇完）

本文采自《美成在久》第23期

『群星闪耀时：芝加哥收藏家和博物馆的故事』

作者Elinor Pearlstein（潘思婷）芝加哥艺术博物馆研究员

译者：秦苓育