凡谱操场
SPECTRUM PLAYGROUD
1913 Armory Show
军械库展是美国首个大型现代艺术展览，被誉为美国艺术史上最具影响力的事件之一，它神话般的遗产可与伊戈尔·斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）的芭蕾舞剧《春之祭》（The Rite of Spring）在巴黎的盛大首演相媲美。
Nude Descending a Staircase, No. 2(Nu descendant un escalier), 1912
oil, 58 x 35.
军械库展的展览概念酝酿于1911年12月，当时的一小部分艺术家及收藏家正与纽约麦迪逊画廊（Madison Gallery）的总监亨利·芬奇·泰勒（Henry Fitch Taylor）商讨组建一个独立的艺术组织，以摆脱以国家设计学院为首的美国学院派的控制，更自由地举办展览。在这之后不久，由25名成员组成的美国画家和雕塑家协会（Association of American Painters and Sculptors, AAPS）成立。随后，罗伯特·亨利（Robert Henri）被邀请入会，他是激进的无政府主义者，并以反学院体制的态度主导策划了1908年的“八人展览”(Exhibition of the Eight)，这是美国早期现代艺术史上最具反叛性的独立画展。军械库展——协会成立以来的首次大型国际现代艺术展览，由此筹谋而来。
亨利的学生、曾旅居法国巴黎的沃尔特·帕克（Walter Pach）也为这场展览提供了极大的帮助，他结识了许多欧洲先锋派艺术家、画商及收藏家。并协同时任协会主席的亚瑟·鲍文·戴维斯（Arthur Bowen Davies）与沃尔特·库恩（Walt Kuhn），一起考察了法国当时最前卫的现代艺术、巴黎的商业画廊及艺术家工作室。军械库展上几乎所有来自欧洲的参展作品都是通过帕克运往美国。
毕卡比亚和杜尚将人形抽象为相交的平面，并将其调色板上的色彩简化为棕色和鲜红色；马蒂斯的作品在许多人眼中更具代表性，但也更怪异、幼稚和原始。芝加哥诗人及1912年首次出版的《诗刊》（Poetry magazine）的创始人和长期编辑哈里特·门罗（Harriet Monroe）因早期支持意象派而受到称颂，但她起初看到马蒂斯的作品时，对此感到沮丧，并将他的画描述为“以长期受苦的艺术之名而创造出的最可怕的怪物”（Brown, Story 172）。然而，当展览在一个月后来到芝加哥时，门罗已在向公众推荐它，甚至称赞马蒂斯：“从深刻的意义上说，这些激进的艺术家是对的。他们代表了想象力对 19 世纪现实主义的反抗……它们代表着对新的美的追求……对新的真理的渴望”（Brown, Story 212）。纽约的其他评论家，如曾评论过马蒂斯的肯扬·考克斯（Kenyon Cox），（阿尔弗雷德·施蒂格利茨 Alfred Stieglitz 在 '291' 中已两次展示了马蒂斯的绘画和雕塑）仍然认为他的作品是“一个令人讨厌的男孩的画作”(Brown, Story 170)。
The Blue Nude、Le Luxe,II 和 Goldfish and Sculpture 被芝加哥艺术学生联盟的学生选为展览中最令人震惊和亵渎神明的作品。他们对作品提出的指控是“艺术谋杀、图片纵火、艺术掠夺、完全堕落的色彩、滥用线条的犯罪、一般的审美偏差和侮辱性的滥用头衔”（O'Brien 18）。更进一步说明当时的观者对马蒂斯的蔑视的是威廉·佐拉赫（William Zorach）后来对 Le Luxe, II 作品所引起的反应的回忆：“马蒂斯的画似乎最困扰人们——尤其是一个只有四个脚趾的女人”（Munson-Williams-Proctor 95)。据报道，马蒂斯对公众对他的作品的反应感到非常苦恼，他在一次采访中恳求道：“哦，请告诉美国人民，我只是一个普通人；我是一个忠诚的丈夫和一位有三个好孩子的父亲。我也会去剧院！” （MacChesney 5）。尽管马蒂斯保持着对资产阶级绅士风度的渴望，但他的作品仍被一些人视为对整个西方文明的进步的攻击。
观众会随着军械库的布局从画廊 A 的东侧或西侧走到展示着许多美国绘画和雕塑的展厅。然而，到了展览的第二周，大量观众都涌向了军械库最靠里的左侧的“恐怖室”画廊 I。一位评论家向展览推荐了这种方法：“参观者不妨直接去画廊 I ......在那里，立体派至高无上。如果他一直是纽约展览的忠实追随者，那么它带来的震惊是轻微的，如果他曾去过巴黎，那么景象会令人感到熟悉……他现在真的准备好去看展览了，当他从一个房间走到另一个房间时，他会发现虽然古怪的作品显然很明显，但它们在展览中只占次要位置” （"Modern Art" 1）。在导览中被无辜地命名为法国绘画和雕塑的画廊 I 很快就被称为立体派房间，在那里展示的作品巩固了多年来美国人心中的立体派运动。
L'Affiche de Kubelick (Le Violon), (1912)
oil, 18 1/8 x 24.
在军械库展这样的大型展览中，争议通常围绕在一个房间，它就是军械库的画廊 I 。这样的聚焦意味着许多艺术家在人们匆忙前往观看最令人难忘的作品时被遗忘了。1905 年的巴黎秋季沙龙 (Salon d'Automne)，参赛作品超过 2,000 件， 是路易·沃克塞勒斯 (Louis Vauxcelles) 惊呼“野兽中的多纳泰罗！”的展览。进入房间VII（Room VII），人们将看到意大利雕塑周围环绕着马蒂斯、德兰、弗拉明克、马奎特、曼金和卡莫因的画作。 (Altshuler 10) 而房间VII 外的野兽派艺术家在 1905 年的展览中通常被忽视。同样地，立体主义在 1911 年的独立沙龙展览（Salon des Independants exhibition）中成为一种常见的说法，让·梅金杰 (Jean Metzinger)、阿尔伯特·格列兹 (Albert Gleizes)、亨利·勒·法康纳 (Henri Le Fauconnier)、约瑟夫·费尔南·亨利·莱热（Joseph Fernand Henri Léger）、 罗伯特·德劳内（Robert Delaunay）和玛丽·罗兰珊 (Marie Laurencin) 的作品在 41 号房间（Altshuler 28）展出。尽管毕加索和布拉克现在被认为是立体主义的鼻祖，但 41 号房间的艺术家通常被认为是这一运动的创始人。
乔治·修拉, 波塞斯
法国印象派的例子主要来自美国人的收藏和杜朗-鲁埃尔（Durand-Ruel）的纽约画廊。遗憾的是，路易斯·哈维梅耶（Louisine Havemeyer）和阿尔伯特·巴勒斯（Albert Barnes）不愿借出他们可能更具代表性的艺术家画作。马奈的作品分布在三个画廊：O、P 和 R，对于还不知道他的作品的观众而言，它的影响力是分散的。莫奈的五幅画作均来自杜郎-鲁埃尔的收藏，主要是 1870 年代末和 1880 年代初的作品。“Effect of Snow, Giverny”是莫奈所探索的两个熟悉的主题的一个例子。德加表现了两种粉彩画，一种是沐浴者，另一种是他赛马系列的油画。雷诺阿的《阿尔及利亚女孩》（Algerian Girl）是他最好的肖像画之一，无疑使得格拉肯斯（Glackens）对这位画家十足钦佩。
After the Bath (La Sortie du bain), 1885, pastel, 25 1/2 x 20.
Association of American Painters and Sculptors meeting minutes
创作者
Kuhn, Walt, 1877-1949
主题
MacRae, Elmer Livingston
Myers, Jerome
Taylor, Henry Fitch
Association of American Painters and Sculptors (New York, N.Y.)
出版信息
No place, unknown, or undetermined
Physical Description
Note : 11 p. : handwritten ; 26 x 21 cm.
概要
AAPS协会秘书库恩（手写和打字）为两次会议记录的会议记录，一次是 1911 年 12 月 19 日，另一次是 1912 年 1 月 2 日。在第一页，库恩简要总结了 1911 年 12 月 14 日的一次会议，该协会由亨利·菲奇·泰勒、杰罗姆·迈尔斯、埃尔默·L.麦克雷和库恩创立。
引述
Walt Kuhn. Association of American Painters and Sculptors meeting minutes, 1911 Dec. 19-1912 Jan. 2. Walt Kuhn Family papers and Armory Show records, 1859-1984. Archives of American Art, Smithsonian Institution.
For and against: views on the international exhibition held in New York and Chicago
创作者
Association of American Painters and Sculptors (New York, N.Y.)
主题
Armory Show (1913 : Chicago, Ill.)
Armory Show (1913 : New York, N.Y.)
Place of publication, production, or execution
No place, unknown, or undetermined
Physical Description
Pamphlet : 64 p. ; 17 x 13 cm.
概要
由弗雷德里克·詹姆斯·格雷格（ Frederick James Greg） 编辑，由美国画家和雕塑家协会出版。
章节
The statement; The New York exhibition; Letting in the light (by Frederick James Gregg); Hindsight and foresight (by W.P.); The new art (by Kenyon Cox); The great confusion; Cubism by a Cubist (by Francis Picabia); As to Futurists; The Cubist room (by Walter Pach); Old and new art (by F.J. Mather.)
引述
Association of American Painters and Sculptors (New York, N.Y.). For and against: views on the international exhibition held in New York and Chicago, 1913. Walt Kuhn Family papers and Armory Show records, 1859-1984. Archives of American Art, Smithsonian Institution.
·http://xroads.virginia.edu/~museum/Armory/armoryshow.html
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