张子山的书写 | 大米艺术

子山，朝前

施晗 / 文

书法在今天，不知哪时，成为了一个颇具争议的话题。当代艺术界，有一群人，几乎是绕过书法，从不看书法展，因为在他们眼里，当代书法界几乎还无法拿出一件作品确立书法在当代艺术中的位置。

但另一方面我们又不得不承认，在民间，一直有群人在努力探索之，将中国书法从原有的书斋文化引向庙堂、田野、民间甚至更广大的自然世界里面去，他们通过对书法中空间、时间以及线条的艺术运用在当代创作中，找到一条通向未来的艺术道路。子山就是这群人中的一位。

我与子山并不很熟，但很早就注意到他了。

从传统书法训练中一路走来获益良多的子山，这几年他以自然书写和抽象表达进入另一个蔚为可观的艺术世界，在这里，他摆脱了无病呻吟的旧有枷锁，抗拒世俗，他的书写像炙热的熔浆，在艺术的原野里烙出一道不成规则的，极不协调的，令某些人胆颤的印痕。一切的世俗，在此刻被放下，伤痛、悲催、撕扯乃至绝望，成为他笔下神性的纷呈；一切隐晦的心思、一切天才的实相都在一根根线条里穷形毕露。

诚然，每个艺术家总会有自己渴求的艺术之境，子山的纯粹里，有他真实朴素的一面，也凝聚着他那股胀满青春活力的心气；当传统的日常书写，被人们新进审美意识所淘汰，子山笔下这些烂漫的书写表达，是抖落蒙尘的一轮秋月，高悬在天空，悠悠凄凄地让人怜悯，让人梦想。但现实总是毫无预兆的，一旦风雨来临，子山的孤鸣，是否能够撑起他日后的天地，甚至会否沦为被人借口“把传统踩在脚下”的追问，都是有待去审视和经历的。

而子山的使命就是在这些怀疑之下发现所有可能，并勇敢朝前。

张子山

张子山，1991年生于甘肃天水，毕业于河北美术学院，现居嵩山。

个展：

2017举办“山丘”作品展（十方画廊·嵩山）

2019年举办“不安之书”作品展（西安）

2020年举办“露堂堂”作品展（嵩山画馆）

2021年举办“张子山的书写“个展（知也美术馆·西安）

主要联展：

“书法的解放”（日本东京）

“山风展”（今日美术馆·北京）

国家艺术基金“文明传承与未来希望—当代汉字水墨艺术展”（澳大利亚）

“西安2019当代艺术国际邀请展”（西安）

抒情的喻象：东莞2020诗书画邀请展（东莞）

“朵云·西湖”汉字水墨艺术作品展（上海）

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《刮出一层新皮》

签名版作品集发布

特惠价：90元 /册

作者：张子山

页数：125页

开本：正12开/25cm×50cm

本书是张子山于2021年8月在西安知也美术馆举办个展“张子山的书写”而出版的作品集，收录近两年创作的50件作品。画册内包含策展人高非撰文《书写即自由——我看张子山的书法》，以及艺术家一了撰文《野蛮自由的子山书写》。

张子山的书写

文/高非

1963年1月13日，英国国家电视台，一支由四个小伙子组成的乐队首次亮相，以一曲《Please please me》（请取悦我）惊艳四座。同一天晚上，一位名不见经传的年轻人也进行着电视首秀，吟唱他创作的《Blowing in the wind 》（在风中飘荡），他们的声音让全世界年轻的耳朵为之倾倒。

正是这一年，音乐、文学、绘画、时装……一批超豪华阵容崛起，人们的外貌、生活、思想被永久地改变了。披头士、鲍勃·迪伦，这支乐队和这位歌手，已然成为随之而来的一个时代的先知。

子山少年成名，碑体小楷清俊挺秀，为汉仪字库创作的子山体影响颇广。现在看到他的字，早不是当时的少年，好像听披头士、鲍勃·迪伦们的摇滚——不再是和缓平静的丝竹，而是炸裂的鼓声、崩坏的吉他……

他的字，像一把刀，在书法的幕布上划出一道口子，让另一头的光透进来。他的大字屏风，仿佛飓风经过的山谷，一切都被荡涤干净，只剩一片倔强的大树，兀然矗立。再看小字，则像槎桠交错的松枝，玄密交错着的线条，展示的是自然的美。

瓦尔特·佩特曾说：一切艺术都渴求着音乐之境，即纯粹的形式。张子山的书写世界里，一直在试图寻找某种超越逻辑的纯粹形式，那里有着幸福、欢笑、挣扎、沧桑、一道闪电、一抹霞光，还有某些欲言又止的倾吐。这一切，只能通过笔墨的张力，而不是语言传递出来。

在世俗世界里，家庭背景、正规教育、人脉、奋斗……长久以来，似乎是成功的唯一途径。我们习惯了上班打卡的朝九晚五生活，理智牵绊着我们去发现人生的真谛，转而追求着保守、温馨的路线。真正的艺术，从来不是让我们学会伪装、摆起架子吓唬别人，而是让我们洗去心上的污染，用直觉感受世界，传递真实的喜悦、孤独、哀伤、痛苦……用只属于自己的方式表达出来。

之于书法，我们要的不是描头画尾、装腔作势地摆弄，而是走路兴起继而撒欢狂奔的单纯，和吃饭喝水一样的自然而然。从这一点上讲，拥有艺术就是拥有自由。张子山在做的，正是通过自己的笔重新定义书写，跨越让人困惑的旧秩序所筑起的堡垒。对他来说，书写即自由。