艺术天地||他泡吧、画妓女，和毕加索抢女人，却成为野兽派的重要人物！
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20世纪的巴黎蒙马特，是一个充斥着各色风流场所的地方，住着各式各样的人物，其中多是一些落魄的艺术家，梵高、高更、塞尚、米罗……都在此扎根。
毕加索、夏加尔随后也来于此，展开他们在艺术事业上的追求。
Modjesko, Soprano Singer, 1908
蒙马特就像个磁铁，也紧紧吸引住了凯斯·凡·东根（Kees Van Dongen）这位日后的野兽派大师，20岁初到巴黎就被五光十色的生活迷恋住了，喝酒、泡妓女、画画成为了生活的常态。
虽然他喜欢出入红灯区，但他可不是什么富二代画家。
The Corn Poppy, 1919
凡·东根于1877年出生在荷兰鹿特丹一个啤酒商家庭，从12岁开始辍学帮助父亲酿制啤酒，内心却一直对艺术十分向往，他是位绘画天才，少年时代就有素描和色彩佳作。
白天帮父亲忙活生计，晚上他就跑到一家设计和装饰艺术学院学习。
由于表现出色，16岁时就进入鹿特丹皇家艺术学院深造。20岁时定居巴黎，迫于生计干过各种活。
1905年结识马蒂斯，并积极参加了野兽派活动，是马蒂斯之后野兽主义理论的中坚和领导者。
01
在鹿特丹皇家艺术学院求学时期，凡·东根受到了伦勃朗的影响，在绘画中加入阴暗的色调。
和当时大多数的文艺青年一样，他拿着父亲给的一笔钱，来到了艺术中心巴黎，可惜花钱大手大脚的他，经常光顾蒙马特的酒吧和歌舞厅，很快就陷入了拮据。
Femme à la Cigarette, 1908
很多艺术家年轻的时候都做过流浪汉，凡·东根也没能逃脱这样的命运。
即便在他钟爱的法兰西，他也是无名小卒，似乎配不上他画作那般的似锦繁华。
Woman with Green Stockings, 1905
凭借画画的本领，他在街头给游客画些肖像画，勉强赚些生活费糊口，有时还会跑到酒吧夜店，或者给街上的推销活动做“气氛组”演员，靠着微薄的薪水度日。
手中几乎没有闲钱，有一点点，就换些颜料画布作画，从未停歇。
Odalisque couchée, 1909
凡·东根随性且自由放浪，一边打工，一边作画，喝酒。没有程式，就这么吊儿郎当，就这么松散任性……
风流浪子远赴异乡的流浪者形象，也许在那些欠缺正式的创作定格画像，就可以多少窥见了。
他画中的女子，形象本身也是充满游戏人间的趣味而且自由个性的。
不是传统意义上纤细苗条、凹凸有致的女性胴体，而是清一色的丰满肥硕。
从这些女性身上，我们看到的似乎不是美，而是生命的真实和震撼，以及一代代人摘下面具赤裸裸的生活真相。
The Red Clown, 1905
02
因为经常画舞女、妓女，凡·东根他的风格在形式和色彩的使用上变得越来越激进。
那几年里，经常可以看到这么一个画面——风月场所里正在进行热闹的歌舞表演。女演员们使出绝技，喝酒的客人中有一位正拿着画笔，在白色的画布上画着。
人生得意，人生失意，来此尽欢颜。
Quiétude
无论贫贱聪愚，人人来此纵欲狂欢，妓女与嫖客、毒品与烟酒、寻求创作灵感的艺术家、以及络绎不绝的观光客，都为这个地方增添了华丽颓废的魅惑色彩。
Portrait de Madame Malpel, 1908
故而使凡·东根的艺术和夜生活产生了密切联系，浓烈的色彩，粗粝的线条，以浓墨重彩展示人物魅力。
La robe rose
肥胖的肉体，打破了女性约定俗成的柔弱形象和被消费的宿命，凛冽的眼神向外昭示着：我们的名字不叫女人，我们是强大的智慧者。
Woman with Large Hat, 1906
当他参加1905年备受争议的巴黎秋季沙龙展览时，他便更加坚定创作主题集中在夜生活上，以感性的风格捕捉那些舞者、歌手、化妆舞会和戏剧。
他很懂女人想要什么，“关键是要拉长女人的身材，尤其是让她们苗条。在那之后，您只需要使他们的珠宝更大即可。”
Portrait of Guus Preitinger, 1911
03
或许爱情对于天才来说，更多是激情与刺激灵感的方式。
他在学生时代，就在校园内认识当时的女友Augusta Preitinger，毕业后他们就结婚了，无奈凡·东根是个妥妥的大渣男。
Dolly Sisters, 1925
那个时候的凡·东根刚到巴黎很穷，妻子经常只能吃菠菜，陪着他过苦日子。但因为爱情，她都忍了。
没想到的是，凡·东根经常前脚刚从菠菜店吃完，后脚又跑到蒙马特的一家餐馆，忽悠着那些有钱女孩为他的饭菜酒水买单，骗吃骗喝。
l'Ecuyèr, 1920
凡·东根爱自由，也爱女人。他心里的梦中情人是有夫之妇——
1906年，因为同住蒙马特，凡·东根认识了尚未出名的毕加索，最终因为同时爱上了一位已婚少妇Fernande Olivier而绝交。
Portrait de Fernande Olivier, 1905
不仅如此，凡·东根还通过Fernande的朋友圈子，与巴黎当地的时尚名媛Jasmy Jacob双双婚内出轨，他们的关系维持了整整十年之久。
在此期间，妻子Augusta最终还是与渣男离婚决裂。
Parisian lady, 1910
在与交际花Jasmy Jacob交往期间，她不仅引导凡·东根发展了他的野兽派风格，还不停为他引荐优质客户。
凡·东根那郁郁葱葱的色彩，深受法国上流阶级人士的喜爱。
可惜，即便脂粉再厚，也掩饰不住那一双双虚荣、含着怨的眼睛。
华美的衣服，裹着的，不过是一堆堆行尸走肉，还有那一颗颗早已麻木的心。
Marcelle Leoni, 1959
凡·东根具有潜在的表现主义天份，在气质上和趣味上决定了他的野兽主义立场。
他从偶像劳特累克那里学到了简练、强劲、准确的笔法，多变的长线条，强烈而率直的色彩，浓郁感人的艺术手法震撼了法国艺术界。
Featuring a portrait of a lady
他忠实地把自己的见解放进画中，把自己的疑问放进去，同样把自己的爱恨情仇放进去。
这些绘画作品不再单单是画廊中卖银子的商品，而是凡·东根心灵的镜子，是他在糜烂的上流社会中寻找美，寻找希望的一个依据，一个坐标。
同年，因为获得了马蒂斯的欣赏，他开始积极参加野兽派活动，成为马蒂斯之后野兽主义的“接班人”。
年轻的马蒂斯对朋友是如此建议的：“……首先要成为一群人，这样才是忠于自己。如果你跟荷尔拜因(Holbein)一样厉害，你自己就不存在了，你只是他的替身。”
马蒂斯在油画上最大的野心，莫过于让主题脱离画布之上的模仿性再现：线条不再用来勾勒轮廓，色调无法再界定任何表面，构图只能靠纯色之间的比例关系来完成。
The Comode, 1910
作为一场有声势的现代主义思潮，野兽派热情洋溢的强烈色彩，似乎已经挣脱冷酷的外形的束缚，他们用各种自由的手法创造一种新的绘画空间。
“在那里，一切如此美丽而秩序井然，豪华、宁静，充满欢乐。”
马蒂斯画中巨大的构思能力，粉红色、黄色和蓝色的色点的组合，充满幸福和欢乐的情调。画使他赢得了包括凡·东根在内许多青年画家的崇敬。
Woman With Blue Hat, 1912
在象征主义画家莫罗对绘画色彩的主观性论述，也给凡·东根很大的影响。
莫罗认为：“美的色调不可能从照抄自然中得到，绘画中的色彩必须依靠思索、想象和梦幻才能获得”。
La Gitane, 1911
1926年，他荣获法国荣誉勋章，并于1927年获得比利时王冠勋章。
因为巨大的艺术影响力，他还曾为法国著名性感女星碧姬·芭铎（Brigitte Bardot）创作过肖像。
如今，他的作品被收藏在纽约现代艺术博物馆，阿姆斯特丹国家博物馆，华盛顿国家美术馆和巴黎橘园博物馆等收藏。
凡·东根正在为碧姬·芭杜创作
Brigitte Bardot, 1959
04
遗憾的是，凡·东根那些独立、真挚感人的艺术表现力，在他的晚年愈来愈少见了。
Woman with Cat, 1908
他开始追求轻松、无力而呆板的表现以迎合社会的虚荣，他的敏感、悲观、即兴创作的热情和不受羁绊的勇气已渐消失。
Femme à la blouse blanche
这些画中女子没有一丝顺理成章的邪念，相反都是一双冷眼，透露出对人世的怀疑、冷酷和嘲讽。
Lelévrier bleu, 1919-1920
年过半百的凡·东根早已将评论界的赞誉、收藏家的喜爱揽入囊中，但那颗不安分的心仍一如青年时代。
所谓的艺术巅峰是他人眼中的虚名，对于凡·东根而言，这是他要再次逃脱的“定型”。
Le sphinx, 1920
之后的凡·东根也没有再婚，荒唐的巴黎生活，差点还毁掉了他的健康。
于是从1959年起，凡·东根决定移居摩纳哥，与美好的自然景色作伴，远离人群，寻找心中的乌托邦去了。
十年后，他在蒙特卡洛的家中去世。留下他笔下那些形态迥异的美女，供后人们津津乐道。
Woman on Sofa, 1930
有人称赞他浪子回头，浪荡多年终于回归了伟大的法兰西艺术传统；也有人指责他偷懒，在盛名之下止步不前。
对于艺术家本人来说，在蒙特卡洛的最后时光，他与其说是在放松，不如说是在与世隔绝中摸索，他再次将以往来之不易的成就当成了筹码，放在了“未来”这个前途未卜的赌桌上。
Self-Portrait, 1895
人性，在贪婪和不公平的时代，永远是个奢侈的话题。
或许，在那个叫做天堂的地方，也有蒙马特和画室。
所有天才的一生，有盛放的，也有枯萎的，就像画家的内心，一半充满欢欣喜悦，一半无尽孤独寂寞。
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柒摄影机构坚持十年只做国际摄影创作旅行的机构，所有的行程都是由本机构独立开发，拥有中国摄影团的许多第一的辉煌记录。比如：巴布亚野人、勘察加火山、北极光冰瀑布等。不仅寻找地点走在别的机构前面，还注重摄影旅行的体验和创新，第一个在纳米比亚红沙漠和死亡谷拍摄黑人男女模特人体，第一个带僧人模特拍摄柬埔寨吴哥窟，第一个......
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