艺术天地||摄影是一种有魔力的病毒
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文 | 杜广磊
2017年，MACK出版社发行了《鸦》的复刻版，一度“洛阳纸贵”，成为摄影圈内热议的话题。其作者深濑昌久，也为越来越多的摄影爱好者所熟知。在此之前，凡谈及日本摄影师，往往绕不开森山大道和荒木经惟，他们宛如并峙的双峰。由那之后，一只阴郁孤绝的鸦闯入人们的视野，它就是深濑昌久。
深濑昌久的最后一组作品，发表于《中央公论》（1992年8月刊）
2012年6月9日，深濑昌久去世，享年78岁。而作为摄影家的深濑昌久，早已在20年前的雨夜“死去”。1992年6月20日深夜，梅雨季节的东京风雨大作，深濑昌久醉醺醺从新宿黄金街的酒吧走出，不慎从楼梯滑落。大脑受到损伤的深濑昌久，无法回归社会，在养老院中度过人生最后的20年。相比于深濑昌久，因为耽溺酒精而中毒的日本摄影师中平卓马，似乎要“幸运”一些。尽管丧失了语言和逻辑能力，但病后的中平卓马起码还能够继续拍照片，并变成“成为相机的男人”。而深濑昌久却再也没能拿起相机。他过剩的生命力、横冲直撞的欲望和本能、稠重的忧郁，再也无处释放，无可附着。其创作生命的戛然而止，令人扼腕，饶是如此，深濑昌久依然是日本摄影界独特而鲜明的存在。
深濑昌久是当中独特的物种，他似乎并不关心现实议题，而是将镜头对准了屠宰场的猪、家族的亲人、暮色中的鸦群、家中的妻子和小猫，并通过这些创作来探究生死爱欲等终极问题。他对“外面的世界”兴味索然，却开膛破肚般偏执而残忍地剖白自我世界。
深濑昌久的作品，极致的贯彻了“与我有关”。他的作品，无不是由他自身生发而出，开枝散叶。如日本摄影评论家饭泽耕太郎所说：只要拿起相机拍照，这个行为就会直接转化成“我自己”的写照。因此，了解深濑昌久其人，是更好地进入他作品的钥匙。读过《深濑昌久：渐渐变成乌鸦的男人》，便掌握了这把钥匙。
没有多少人比濑户正人更适合书写深濑昌久。在深濑昌久发生意外之前的18年，他作为助手始终伴随深濑昌久左右，在深濑昌久倒下的20年，他又以影像输出员的身份，为深濑昌久印制了数百张照片。对于深濑昌久的为人和作品，濑户正人均有深入的了解和具有穿透力的洞见。在本书的后记中，濑户正人写道：我已被他（深濑昌久）“浓重的身影”附体，这是一种被命名为“F型摄影病毒”的摄影之病。深濑昌久对于濑户正人有深入骨髓的影响，以致于“前行的道路上，总会看到即将消失的车辙。定睛一看，深濑先生就沉默地站在那里”。
与深濑昌久长时间的深入交集，让濑户正人获得了外人无法具备的“贴身视角”。他将他近距离接触过的深濑昌久最大限度的“暴露”：声息、秉性、言谈举止，他作为一个摄影家的天才和伟大，同时也不避讳他的荒唐和瑕疵。濑户正人的书写格外诚实，他毫不留情的爆出深濑昌久的“黑料”：深濑昌久给事务所的同事打电话，让他们快过来拍下自己上吊的样子，同事赶到后发现烂醉的深濑昌久仅着一条内裤，把自己挂在门框上；看过森山大道摄影集《致圣卢的信》里面的玫瑰照片，大发嫉妒之心，在酩酊大醉之时骂道“可恶，把玫瑰拍的跟陶器一样”；在手头紧缺的时候，没有打招呼就把濑户正人闲置的相机拿到当铺卖掉；《鸦》的画册刚刚出版，深濑昌久就要求濑户正人买下十本，上演了“强行买卖”的戏码……
深濑昌久斩钉截铁的答道：“摄影是一种消磨时间的方式。整个世界都很无聊，为了打发无聊，只能喝酒和拍照。”
《家族》摄影集
作者
杜广磊，摄影师、纪录片创作者、写作者，工作、生活于北京。
书名：《深濑昌久：渐渐变成乌鸦的男人》
作者：[日] 濑户正人
译者：唐诗
出版社：光启书局
装帧：方脊精装空脊+跨页平摊
实物尺寸：140mm×203mm
页数：280页
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