椅披，被遗失的家具拍档
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椅披是容易被世人遗忘的，但古人对生活的期许和追求与我们今人的感性和愿景是一样的，只是时代变了……
今天我们先从一张照片开始看起——
明 黄花梨四出头官帽椅
清 缂金地玉堂富贵椅披
美国克利夫兰艺术博物馆藏
这是美国克利夫兰艺术博物馆收藏的一对黄花梨四出头官帽椅，形制标准，比例协调，大气舒展。与我们常见的官帽椅的不同之处在于，这一对上面多配了一副椅披。
什么是椅披？就是我们今天的话题。
清 缂金地玉堂富贵椅披
美国克利夫兰艺术博物馆藏
椅披其实是传统坐具的衣饰，就相当于我们现在的家纺一类物品，又叫椅衣、锦背、椅搭、椅袱，起于唐宋，盛于明清，衰于民国，没于近代。
我们现代的坐具家纺都是为西式坐具服务的，传统古典坐具的家纺已经被世人遗忘，即使是古典家具的爱好收藏者，椅披也是鲜为人知的存在。
通过对大量古画及资料的观察及研究，我们常常可以发现椅披与椅垫、杌子垫这些物件儿，与中国古代家具配套使用，互为表里，互为补充。
由此我们可以证实，古代家具绝不是有些人所抨击的那样——坐上去硌人不舒服。相反，古人在硬与软之间有着独特的审美与追求。
毋庸讳言，中国古代家具，在使用之舒适性方面与西方后起之现代家具确实存在差距，比如西方家具中绵软椅垫和靠背等的娴熟使用。
但正是由于古代中国椅披椅垫的出现，恰恰证明古人的智慧空间无限之广，正是为了弥补这些缺陷，中国古人试图以使用加厚的椅披和椅垫来克服这些缺点，务求无论是家具尺寸还是倚靠坐卧，都能达到最佳程度的追求。
传世名画《韩熙载夜宴图》详细地描绘了当时的生活情况，从图中我们可以看到椅披的用法：自椅子搭脑向后下垂到椅盘以下，向前沿着靠背到椅盘，再沿椅盘前沿向下垂落到脚踏掌以上。因为椅子多是木制品，椅披就成了柔软的靠背和坐垫。
两宋时期垂足高椅已十分普及，彻底改变了中国人席地而坐的习俗，椅子在室内厅堂已经有固定的安放位置，这一时期的椅披被称作绣背、锦背或椅背。
两宋椅披非常简单，没有过多装饰，素锦绫一块披覆在椅子上，然后用系带固定，南宋楼錀赞所作《大智律师元照像》的描绘中，宋人已经开始用异色锦绫包缘的椅披。
南宋楼錀赞嗧《大智律师元照像》中的椅披
日本京都泉涌寺藏
宋人画不空三藏图
日本高山寺藏
宋代帝后御真画像中宝座上也铺设锦背，绣各色杂花团纹、缀饰珍珠宝石，极尽奢华的椅披。
《宋宁宗后坐像》
台北故宫博物院藏
《宋神宗皇后坐像》
台北故宫博物院藏
明朝时期桌椅等高足家具已经成为了家居陈设中的绝对主流，从明代小说中可见大量坐具使用纺织品的经典范例。
椅披在明代除了被称作“椅背”以外，俚语中还被称作“椅靠”、“椅座”或“座位”，如《金瓶梅词话》中提到的“绿锦段厢嵌貂鼠椅座”、“锦裀座位”。
明《男子容像》上的椅披
故宫博物院藏
从明代士人容像中所绘的椅披样式主要为包缘大长方形，这与当时交椅的普及和地位有很大的关系，材质多为刺绣和锦缎。
值得一提的是明末《吴梅村像》中用到了极其特殊的割绒工艺，制作出了适合四出头式官帽椅的绒毯椅披。
清代椅披的运用更是到了一种极致，在文学作品中，关于椅披的描述也随之丰富起来。如《红楼梦》中有：“银红撒花椅搭”、“弹墨椅袱”等。
《雍正行乐图·围炉观书》
故宫博物院藏
图中所绘的梅粉色格子纹椅披搭在圈椅上，衬得身穿青色披风的雍正帝极为儒雅。
鸦片战争之后，洋纱、洋布冲击了传统手工织绣面料。民国时期已经出现了沙发，相对应的沙发套也就出现了。
随着沙发进入中国的还有西方软垫坐具，软垫坐具出现以后，冲击了传统实木家具和椅披的发展。
北京居家陈设一组
摄影时间1933~1946年
传统意义上的椅披当今已经淡出了我们的生活。但是在现在的京剧舞台上还可看到椅披的使用。但是在使用上则与生活中的椅披大不相同。
椅披是容易被世人遗忘的，但古人对生活的期许和追求与我们今人的感性和愿景是一样的，只是时代变了……
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