应该呈现的声音
同门微信公众号是一个朋友圈语和图相汇的场地。法国17世纪文学理论家布洛瓦在他的文集序言中说：“一句话之所以漂亮，就在于所说的东西是每个人都想到过的，而所说的方式确实是生动的、精妙的，新颖的。”以“大师话语”开头，我想一定会有很多的启发性。
更重要的是视觉艺术本身，图像是一种语言，材料是一种语言，行为是一种语言，环境是一种语言，方法是一种语言，形象和形态更是一种语言。艺术为人提供自由交往的可能性，既让个人得到自我确认，也让我们在他人那里找到共存的理由。
从2011年到2022年我做了四届威尼斯双年展平行展，我想把参展艺术家前前后后的作品集中起来，做一个题为“应该呈现的声音”网上陈列，以飨我认识和不认识、参加过我的展览和没有参加过我的展览的朋友们。这算是一个开头，以后还可以有一些更多的话题。
随着网络国际交流的频繁，艺术家参加国际大展本已不象过去那样令人羡慕。但正是这种日常化、经常性的国际交流和互动反馈，在今日中国变得更加重要。也许，在接下来的日子里，艺术家个人创造力案例的呈现，将是一种难能可贵的机会。
（ 王林说明 I ）
第44期 威·威廉斯/武艺
我相信一切艺术都从当地产生，而且必须如此，因为这样我们的感官才能找到素材，地方性的东西是唯一能成为普遍性的东西。
——[美国]威·威廉斯，引自袁可嘉《威 廉 斯 诗 四首〉译序》，《外国文艺》1983年6期，65页
武艺，《夜·之一》，纸本水墨，66×130cm
武艺，《春》，纸本水墨，66×130cm
艺术家简介
武艺
武艺，1966年生于吉林省长春市，祖籍天津宁河。1993年毕业于中央美术学院国画系，师从卢沉教授，获硕士学位并留校任教。现为中央美术学院教授，工作、生活于北京。自1994年始，其作品展出于中国美术馆、佩斯北京、松美术馆、香港艺术馆、德国国家美术馆、德累斯顿国家艺术收藏馆、汉堡美术馆、哥廷根美术馆、法国巴黎罗浮宫、英国萨奇画廊、新加坡国家美术馆、日本福冈亚洲美术馆、东京艺术大学、美国托伦斯艺术博物馆、马来西亚国家美术馆、克罗地亚萨格勒布当代艺术博物馆等国内外重要美术馆及艺术机构。
著有《武艺作品》、《当代艺术家生活与创作·武艺》、《巴黎日记》、《线描》、《武艺水墨画集》、《大器丛书·武艺》、《好画家书系·武艺》、《德国爱莎芬堡组画》、《今日中国美术丛书—武艺》、《逸品图册》、《中国画23家·武艺卷》、《武艺水墨画集2004－2008》、《大船》、《武艺》（timezone 8）、《逗留》、《穿行》、《复兴路9号》、《那些地方》、《中国艺术家年鉴·武艺卷》、《布拉格之夏》（捷克版）、《游于艺》、《逍遥游》、《心律集—武艺卷》、《先贤像传》、《游于艺·敦煌》、《道德经·武艺》（捷克版）、《西湖》、《布拉格》、《溯源——二十四孝图》等多部个人旅行日记及作品专集。
其他作品
武艺，《新马坡组画之一》，纸本水墨，95×90cm，2005
武艺，《新马坡组画之二》，纸本水墨，198×98cm，2004
武艺，《新马坡组画之四》，纸本水墨，170×98cm，2004
武艺，《新马坡组画之十五》，纸本水墨，198×98cm，2004
武艺，《新马坡组画之十二》，纸本水墨，115×100cm，2004
武艺，《新马坡组画之二十二》，纸本水墨，198×198cm，2004
武艺，《机车大夫》，纸本水墨，155×146cm，2006
武艺，《教官》，纸本水墨，138×68cm，2006
武艺，《莫高窟九层楼》，布面油画，50×40cm，2010
武艺，《420窟》，布面油画，50×40cm，2010
武艺，《九色鹿》，布面油画，80×100cm，2010
武艺，《喜雨图》，布面油画，50×40cm，2010
武艺，《怀橘遗亲》，布面油画，45×70cm，2016
武艺，《行拥供母》，布面油画，40×50cm，2016
武艺，《搤虎救父》，布面油画，45×70cm，2016
武艺，《鹿乳奉亲》，布面油画，45×70cm，2016
武艺，《修真图之一·立春》，纸本水墨 ，45×70cm，2018
武艺，《修真图之一·雨水》，纸本水墨 ，45×70cm，2018
武艺，《修真图之一·芒种》，纸本水墨 ，45×70cm，2018
武艺，《修真图之一·夏至》，纸本水墨 ，45×70cm，2018
武艺，《修真图之一·白露》，纸本水墨 ，45×70cm，2018
武艺，《修真图之一·霜降》，纸本水墨 ，45×70cm，2018
武艺，《修真图之一·立冬》，纸本水墨 ，45×70cm，2018
武艺，《修真图之一·小寒》，纸本水墨 ，45×70cm，2018
武艺，《引路菩萨》，纸本水墨 ，90×70cm，2018
武艺，《菩萨》，纸本水墨 ，90×70cm，2018
武艺，《KLIKOV PISKOVNA之一》，布面油画，
28.5×21.5cm，2013
武艺，《KLIKOV PISKOVNA之二》，布面油画，
28.5×21.5cm，2013
武艺，《KLIKOV PISKOVNA之三》，布面油画，
28.5×21.5cm，2013
武艺，《午餐》，布面油画，45×38cm，2020-2021
武艺，《热咖啡》，布面油画，40×30cm，2021
武艺，《三个女人》，布面油画，60×50cm，2021
王林点评
1996年策划上海双年展，游说上海美术馆方增先，方馆长只听不语，说你看看我的画罢。于是在墙上挂出的一张张纵向构图的水墨人物白描。我开玩笑说，那我就选一张送我吧。记得我是选了他画的屈原。为什么呢？因为这幅画屈原背上那根长线，在平躺的宣纸上手是够不过的，只能悬臂而作。而要从上到下一笔画出身体形态的无穷意味，必须有水墨高手的深厚功底。言毕方先生笑了，说这是我自己留存的画。玩笑归玩笑，但上海首届双年展就是这样说起来、做起来的。
——对不起，说了半天还没说到武艺的艺术创作。你看他的水墨人物画，就不时有这样的长线，如《新马坡组画之四》画的那座山岗，非胆大心细者不能为。我把他的画叫做轻水墨、微幽默。画的是所谓重大题材，但举重若轻，对历史之描绘并不十分经意，从不箭拔弩张 ，以势压人。历史一旦过去，都在记忆中，记忆也者可谓生命中不能承受之轻，有时轻举轻打，是排球比赛，也是水墨画作的禅功，不知武艺认同否？
武艺画水墨也画油画，王华祥刻版画也画油画，易英做批评也画油画，大约中央美院中人，油画情结不可或缺。他的布面油画我也很喜欢，和纸面水墨以少胜多的画法不同，经常用大块色域来组织画面构成，画的都是小女人，不夸张，很有情致，一种日常生活的轻松劲儿，自然而然地流露出来，其色彩感觉特别文雅乃至文静。——我在西安美院做《民间的第一种记忆》工作坊时，邀请武艺、水天中、陈启基，还有我本人，与学生一起做过与家庭家族记忆的文献展。由此方知武家三代从艺，难怪他有丰子恺式的民国风范。中国的范只有＂民国范＂说法留了下来，留在知识阶层与艺术圈子里。这可以说是老百姓自发自持的历史赞许。孔子有曰＂不亦君子否”？以此写给武艺。
同门艺术中心
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