“我认为，若没有记忆，我们就不会知道自己该往哪去和自己是谁。所以记忆于建筑而言并非微不足道，而是引导着心灵、情绪和灵魂的根本途径。”
——丹尼尔·里伯斯金
丹尼尔·里伯斯金出生于波兰，后移民美国，是犹太裔美籍建筑师。1972年获英国埃塞克斯大学建筑史和建筑理论学硕士学位。直至不惑之年受邀设计费利克斯·纳什鲍姆博物馆（Felix Nussbaum Haus）以前，都专注在各地讲学。
他先后任教于哈佛大学、耶鲁大学等著名学府，并于1989年移居柏林并成立建筑事务所，着手一系列博物馆、美术馆等文化类建筑项目。
而作为由纳粹大屠杀中幸存的犹太人，里伯斯金最突出的建筑经历之一，是借以建筑，追忆自己民族的悲痛过往。
1946年5月12日，里伯斯金于出生在波兰罗兹的一个犹太家庭，双亲以及10名兄弟姐妹全部在奥斯维辛集中营遭到了迫害，最后只有其父和一个姑妈熬过苦难，得以幸存。1959年，当时年仅13岁的里伯斯金跟随家人迁往以色列，后又乘船移民美国。
在纽约读完中学后，里伯斯金先进入大学学习音乐，与此同时，他投入了大量时间和精力尝试创作具有复杂意识思想的抽象画。“没有音乐的建筑，不过是瓦砾堆成的山。”
1989年，里伯斯金和妻儿移居柏林，成立建筑事务所，将全部精力投入对柏林犹太博物馆的设计，花了10年时间才完成这一作品。
柏林犹太博物馆
而今天，里伯斯金仍旧坚信建筑和音乐一样，也是一种可以跨越文化的语言，“建筑是具有表达性的，它可以把人都聚集在一处。建筑并非是一个独立个体，它和环境的关系是非常微妙的。”
他相继设计了英国曼彻斯特帝国战争博物馆北馆、旧金山现代犹太人博物馆、丹麦犹太人博物馆、加拿大皇家安大略博物馆等。
德累斯顿军事历史博物馆
加拿大屠杀纪念碑
丹尼尔·里伯斯金，满头银发，戴一副厚框眼镜。他的作品向来以反偶像崇拜风格见长，特别是他的博物馆设计备受大众青睐。2001年，他成为第一位荣获“广岛艺术奖”的建筑师，以表扬其作品“推动谅解与和平”的贡献。
建筑要勇于表现。自认为是激进派建筑师的里伯斯金从来不喜欢中立。他认为中立的空间无法发出自己的声音，没有价值观。激烈的表现可能会让人们不安，但那也是生命中的一部分。“人生应该勇敢地越过历史的深渊”。
里伯斯金手稿
里伯斯金认为，哲学、科学在提出问题，艺术也一样，建筑可以把问题提出得更加尖锐。因此，他在许多城市设计出独特的“伤痕建筑”——多为博物馆建筑，重新定义了各个城市的空间，重新让城市去思考“劫难”。
这些建筑存在的意义，便是让人们更加警醒，记住历史的苦难。
连贯的锯齿形线条被一组排列成直线的空白空间打断，不仅是在隐喻大屠杀中消失的不计其数的犹太生命，也代表了犹太人民及文化被摧残后留下的难以磨灭的空白。
博物馆外墙以镀锌铁皮构成不规则的形状，内部几乎找不到任何水平和垂直的结构，所有通道、墙壁、窗户都带有一定的角度。由表及里，所有的线、面和空间都是破碎而不规则的，人一走进去，便不由自主地被卷入了一个扭曲的时空。
陈列着犹太人档案的展廊沿着像锯齿型的建筑展开下去，混凝土原色的空间没有任何装饰，只是从裂缝似的窗户和天窗透进模糊的光亮。
博物馆内外充满破碎和不规则的元素，堆积成伤痕累累的民族悲情，诉说着犹太人和德国人难以厘清的因果关系。
由于主体为一栋1907年代的变电站建筑，设计师在规划博物馆内部空间时自然考虑到“时代交融”这一特性。如今，人们可以在馆内仰视象征着“现代”的深蓝色不锈钢，倾斜并切入原建老旧的砖块中。
加拿大国家大屠杀纪念碑
国家大屠杀纪念碑位于加拿大战争博物馆对面,布斯和威灵顿街的拐角处。基地面积79英亩，将博物馆与首都历史中心连接起来。
纪念碑被构思为一个历史性场所，由六个三角形的混凝土体量组成，分别充当六角星的一个角。六角星作为大屠杀纪念碑的视觉符号（二战期间，纳粹让每个犹太人佩戴六角星），象征数百万犹太人被隔离，惨遭杀戮。
这些三角形的空间代表了纳粹及其同盟对同性恋者、Roma-Sinti种族、耶和华见证人以及政治和宗教的囚犯们做出标记，并将其残忍杀戮。
曼彻斯特帝国战争博物馆
这个矗立在曼彻斯特运河岸边的巨大的集合体，以它闪亮的银色铝制外表向参观者传达出：这是一个富有表现力、具有雕刻般质感的建筑。
博物馆建筑由三个联锁着的碎片集合组成，象征宽大弯曲的地球碎片构成博物馆空间,视觉上给人的印象就象是三个碎片相互冲撞挤压。坦率地表征着俗世中的冲突和战争。
整个结构基于地球的几何学特征，甚至于主要画廊的地板也是球形的。建筑给人的效果是迷幻般的精彩绝伦。
丹麦犹太人博物馆
丹尼尔·李布斯金围绕丹麦犹太人二战期间的经历，以一个希伯来语词汇Mitzvah (意为“责任感强”“积极行动” )贯穿设计主题，展厅的形状、结构和灯光设计实际上就是字母的搭配组合。
博物馆选址为现丹麦皇家图书馆1906年馆正门左侧。1605年至1609年时这里曾建起丹麦皇家海军军舰仓库，周围是水道。1867年至1868年间水道被填平，之后改成皇家图书馆花园。1906年馆方保留了原有军舰仓库的一部分，多年用作职工餐厅。
博物馆实际上是房中之房，地板和墙面完全采用北欧木材，顶部保留了中世纪的红砖拱顶，为展厅增添了温暖、古朴的气氛。进入展厅，人就会被那些凹凸不平的淡色木质墙吸引。
展品玻璃柜嵌在墙面中，锯齿式的线条使墙面延绵起伏，仿佛诉说着犹太人不凡的经历。地板由淡色木条制成，似是船底。
地板时不时有坡度，不小心还会跌撞，让人感觉置身在海上漂泊的船中，向瑞典海岸那希望之光驶去。
结语
历史的记忆是建筑之本，让过去和现在对话。而人没有了记忆，便成了失忆者，就会忘记前进的方向以及选择这个方向的原因。
在经历了丰富的人生历练后，里伯斯金在对其建筑理论和表现形式的思考中都呈现出一种不逃避、不妥协、不强求的态度。
“那一束光、那一扇窄门、那些曾经的苦难都应该被倾听”。
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