学子刘新华拜访大画家李世南记

2008年年1月10日，清晨我早早起床，急急地去见一个十分想见的人，心中满是兴奋，此时我眼里还没完全醒来的城市变成了半醒还睡的美人。听身边的人说今天很冷，我是没感觉到的。

坐城铁到了李世南老师家，一眼见到了仰慕已久的老师，李老师在我眼里可比一位美女有魅力多了，是我的偶像、梦中“情人”。真实的李老师给我的第一印象是个“大男孩”，亲切、温和，声音也年轻，我觉得他就是个年轻人。坐定后见李老师眉清目秀，面泛光泽，目若点漆，精神好。

难怪李老师越画越抒情，和诗般姿意.画放达而秀润。放而秀，而不是放而野，毫无野狐气。是文人画的正脉，我抬眼看老师身后的四开屏，正是这种感觉，是温情脉脉地放纵着，抒写胸中之逸气，细看李老师的的画，表面的放肆挥洒，实则笔墨精妙的很，点点滴都露着秀逸，李老师对纸墨很是讲究的。我把他的画和古人作了个比较，有时觉得比较能说明问题，那种笔墨有他同乡青藤老人（徐渭）的放，但更精致，那种笔墨的细润优雅就是女人也难敌的，可见老师心思细敏。但是，你看，没有雕琢气，很自然，好像就是这么来着，就像田间的菜苗自然生长着。放而秀是很难的，本是矛盾的事，要结合得好就要能力本事，靠一个人的综合整合能力，中国人就认为中庸之道厉害。

李老师的画，我觉得是逸品画，记得评论界有人说他的老师石鲁的画是逸品，我觉得李老师更秀逸，石鲁是雄逸（个人观点，不一定准确）。李老师的画干净，没有烟火气。

见了李老师其人更能理解其画，李老师有骨气，画有放达的一面；清秀的面容又是秀逸的一面，李老师气色很好，他的画面气很足，满满的。画中气是很重要的东西，有气则活则精神。标本是没气的，因此没生命，哪来的气呢。李老师的画有更多对生命的体悟和关照，抒写生命，大自然的本质就是生命，这也与他的经历和思考有关，使他有更深的体悟，因此直击了艺术的本质，有种直击生命的力量。在大家都在画点小情调风花雪月时，他显得更珍贵，更真诚。因此他的画有深度，不浅薄。是真艺术家。他的画像粒子大爆炸般怒放着，放得很姿意，他的竹在傲霜斗雪中成长，生命何其伟大。他的画保持精神的纯正性，画高僧名士也是在招唤精神，让他们的精神复活，在招魂。这些是我对他最深切的认识。

李老师一口气和我谈了很多中国画的话题，我本准了几个问题，现在不用问了，全都解了，使我茅塞顿开，心中畅快。这个过程不短，真是很受益。

我带了百十幅画和图片，请老师指点，老师一一认真看过，每幅都作详细讲解。那幅好，好在什么地方，都一一娓娓道来。开始我拿给他看，后来老师就一张张自己拿着看。此时真是感觉到了父辈的温暖。难怪他女儿萌萌总是爹爹长爹爹短的。这个中的感情不是别人能理解的。老师说我的作品笔性好，放得开，造型大胆。他拿起那种水分足，水墨淋漓酣畅的作品新鲜自我，夸奖说：这种有大师味，无拘无束，气足，可以保持这种感觉！同时又指出我的作品就像野马，画时可以把吴昌硕的作品放旁边镇一镇。在放中有几个关键地方要讲究些，以点带面抓重点，有胆又要有识，不是全部讲究，那样又拘谨古板了。要相辅相成。那种水分足的画最后可以加点干墨，要研墨，在水很少的砚台上干蹭的渴墨，点下醒。润含春雨，干裂秋风。李世南老师的一番话增强了我的自信。我知道这是老师对晚辈的鼓励和希望，听君一席话，胜读十年书。有时名家对后人的鼓励是非常重要的。影响终身。把一个人的精气神提起来了！！！

李老师还说中国画要重视线，这句话让我很惊讶，我以为李老师是泼墨画，还在乎线？李老师说泼墨中也要有线，线是中国画的魂。精气神都在里面，他说我的老师石鲁后期画了很多线的作品，这些作品发表的少，一般人不知道。石鲁老师后期琢磨着以线为主来研究中国画。

他还细细地给我讲了纸、墨、色的问题和今后怎样学习和发展，我将终生受益，十分难得的。在我的心中，李老师从此是我的良师。一日为师，终身为父。我是他坚定的粉丝和追随者。

认识李老师是我的福缘，从此有了归属感，有了目标和方向，不再目标散漫。

窗外的寒意正浓，而我的心温暖满满。

李老师的画在向时间空间突破，所以我一直认为他是一个视觉诗人，一个抒情的诗人，他的特殊经历使他成为一个有些悲怆感的诗人，我一直想找个诗人与他比较，王维、陶源明、李白、杜甫，好像都不完全是，我想可能更接近屈原，同有悲怆、有抒情、有浪漫、有神秘，有诡异的手法。空间也开阔。我注意到了他手头放着本易经注解。

李老师这个阶段的画很多人已经看不懂了，我想多读读老子、屈子的著作会有助于理解的。李老师说他现在画画已不考虑具体的物象，只是借它们比如兰或竹来抒发自已了。向内心观照，至于别人怎么看不去关心了。这是个大胆的选择，有挑战性。我们的古人先哲老子比我们现在更天马行空，时空转换。

我们谈到了泼墨的问题，我本人很喜欢泼墨画，但一直苦于无法从古人那里找到参考和学习的方法，几千年的绘画史也只有我的老老乡米芾和梁楷、法常、青藤、八大几位而已，作品甚少，这就给后人学习带来很多难题，潘天寿就说过墨法难于笔法，李老师也说墨法很难。特别在开始练习时它的难控制性和未知性让人望而却步，那是要废纸三千的。我以为李老师的泼墨独树一帜，有开拓性，我很佩服这个。

李老师说画家有两类：一类一辈子只画一二十个题材，比如齐白石；一类是现代性的，讲过程，不断创造，打碎，他愿意走这条路。我知道这是需要勇气的。李老师的心态平和，不争名利，一个博友说过：“如果他是那种人也会是某某博导、某某官员、某某大师了”。李老师的心和思想很年轻，他喜欢和年轻人在一起，对新鲜事物很感兴趣，比如对街舞比他女儿都懂行。