三宅一生设计的纸灯
充满了以黑为主色调的“阴翳之美”
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“我不烦你，你也别来烦我”是山本耀司对于黑色的解读。
黑色，总是透露着一股让人琢磨不透的疏离感。从小就在灯红酒绿的闹市区长大的山本耀司，对他而言，黑色是一种让他心安的保护色。
山本耀司的作品
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盐田千春的展览现场
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盐田千春的代表风格
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关于黑，千人千面，它是万物的开始，也是一切的终结。对于这个随处可见的颜色，也许，许多人一无所知。
在宋代，地位最高的颜色，一个是青色，另一个就是黑色，何从说起？
当时，道教十分兴盛，它的主张是道法自然，绿色是自然的化身，而黑色却因“养眼”而被推举，这与道教强调的“五色令人目盲”有关。
黑色之所以能在宋代大放异彩，并非仅仅只是因为养眼，还有一个必不可少的因素——它是不可感动的宇宙之色。
这绝非空穴来风，在宋代，中国最正统的方位为六合，即东、西、南、北、天、地，泛指天下或宇宙，其中黑色就代表了天色、地色和北方色，占了近乎一半的地位，可见，黑色的地位之高。
尽管黑色是极端之色，但在宋人的内心深处，黑色是一种强烈的感受，从眼中到心中。
一只黑色的茶盏中，即可知一二。
宇宙
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黑色茶盏中的宇宙
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黑色因茶而胜。宋时斗茶，以其黑底来突出白色的茶沫，根据斗茶者的技艺，茶沫挂釉时久久不散者胜之，反之者败，决定胜利的关键是茶盏。
就连北宋茶人蔡襄都说：茶色白，宜黑盏。
在宋代，因为斗茶的兴盛，大约三分之一以上的窑场都以生产黑釉瓷为主。
离谱的是，在当时，就连主烧白瓷的定窑，烧制出来的墨定价格比白定都要高。
宋代·供御款建盏·小堀远州旧藏
图自/2022年西泠春拍
在当时，福建的建盏因土壤的含铁量高，加上独树一帜的工艺，在众多窑口中杀出重围，成为茶盏的天花板。
研制出的兔毫、油滴、鹧鸪斑、曜变等诸多名产，将黑釉瓷的艺术成就推向从未有过的高峰，故称为——崛起的黑瓷文化。
在这场官民同乐的斗茶氛围中，建盏的审美和设计受到自上而下的影响。
宋代·建窑斗笠形油滴天目盏
图自/2022年西泠春拍
宋代·建盏束口鹧鸪斑天目盏
大阪东洋陶瓷美术馆藏品
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宋代·建盏黑釉油滴束口盏·原大漆供箱
2022年西泠春拍预展
图自/大力
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