新书推荐丨“历代墨迹精选”系列第一辑10种上市！

“历代墨迹精选”系列是精品原大、原色书法系列丛书，此系列秉承精品原则匠心打造，兼具临帖、艺术欣赏价值。为更好满足不同读者需求，本次推出的“历代墨迹精选”系列第一辑，共10种，择历代名家优质书法墨迹，高精度图片，无限趋近底本调色，以严苛标准、亲民的定价满足临帖中的各种需求，并通过经折装的设计，更方便书者随手取用、常置案头、时时临习。

本次精选的10种墨迹目录如下：

宋徽宗草书千字文

本书选取宋徽宗赵佶传世书作《草书千字文》。

《草书千字文》作于北宋宣和四年（一一二二），纵三五点一厘米，横一一七二厘米。该作书写的内容为南朝大臣周兴嗣创作的《千字文》，全文书于长三余丈的整幅描金云龙笺之上，底纹的精工图案，是由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出，与徽宗的墨宝相得益彰，共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作，被誉为“天下一人绝世墨宝”。

明末清初学者孙承泽《庚子销夏录》赞云：“徽宗千文，书法怀素。”当代书画鉴定家杨仁恺评道：“此卷草书怪怪奇奇。有的如腾猿过树，逸虬得水；有的或连或绝，如花乱飞；有的若枯松之卧高岭，类巨石之偃鸿沟；有的如飞鸟出林，惊蛇入草。”

宋徽宗楷书四种

本书选取宋徽宗赵佶传世楷书书作《楷书千字文卷》《祥龙石图卷》《秾芳诗帖》《瑞鹤图》四种。

《楷书千字文卷》为北宋崇宁三年（一一〇四）赵佶书赐童贯的作品，画有朱丝界栏，素笺本，纵三一点二厘米，横三二三点二厘米。杨仁恺先生云：“其结体疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横竖收笔顿而钧，文体匀称，用笔轻按重收，顿折利落，具有飘逸清润之感，显示出瘦金书的独特风格。”

《祥龙石图卷》，绢本，纵五三点九厘米，横一二七点八厘米。宋徽宗为祥龙石而作的瘦金体题诗：“祥龙石者，立于环碧池之南，芳洲桥之西，相对则胜瀛也。其势胜涌，若虬龙出为瑞应之状清辉更不同。常带瞑烟疑振鬣，每乘宵雨恐凌空。故凭彩笔亲模写，融结功深未易穷。”

《秾芳诗帖》，纵二七点二厘米，横二六六厘米，每行二字，共二十行。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”艺术效果的很好概括。

《瑞鹤图》，绢本，全长纵五一厘米，横一三八厘米。款署“御制御画并书”，并有“天下一人”签押及“御书”印。此卷作为其“亲笔”弥足珍贵。从形制看，此卷或为散佚的《宣和睿览册》之一。

欧阳询行书四种

本书选取欧阳询《张翰帖》《梦奠帖》《卜商帖》《行书千字文》四种墨迹。

《张翰帖》，又名《张翰思鲈帖》《季鹰帖》，有“天下第七行书”之称。《张翰帖》记叙晋人张翰因秋风起而思念家乡的故事。该帖为唐人勾填本，笔墨厚重，锋棱稍差；章法注重行气的贯通，字体修长严谨，笔力刚劲挺拔，字距较小，行距较大，风格平正中见险峻之势，给人以清新整饬之感。

《梦奠帖》，全称《仲尼梦奠帖》，纵二五点五厘米，横三三点六厘米，共七十八字。曾入南宋内府收藏后经南宋贾似道，元郭天锡、乔篑成，明杨士奇、项元汴，清高士奇、清内府等递藏。

《卜商帖》，又称《卜商读书帖》，纵二五点二厘米，横一六点五厘米，行书六行，共五十三字。前隔水有宋徽宗手书。

《行书千字文》，纸本，纵二五厘米，横三〇四点八厘米。卷后存王诜跋：“东坡云，欧阳率更书非托于偏险，无所措其奇。其末流遂至李国主辈，五降之后，不容弹矣。仆非唯爱此评，又爱其笔札瑰伟，遂白主人而取之。主人自有好事之病，怜我病更甚，故取之而不拒之也。晋卿书。”

孙过庭书谱

本书选取孙过庭传世书作《书谱》，是一部理论与书艺俱佳的作品。

《书谱》书于唐垂拱三年（六八七），草书纸本。纵二七厘米，横八九八厘米。每纸十六至十八行不等，每行八至十二字，共三百五十一行，三千五百余字。衍文七十余字，“汉末伯英”下阙三十字，“心不厌精”下阙三十字。《书谱》藏于宋内府时，尚有上、下二卷，下卷散佚后，现传世只上卷。全文分溯源流、辨书体、评名迹、述笔法、诫学者、伤知音六部分，文思缜密，言简意深，在古代书法理论史上占有重要地位。其中许多论点，如学书三阶段、创作中的五乖五合等，对后人影响颇深。

宋代米芾虽然对前代书家颇为苛刻，但对孙过庭的草书却心悦诚服。他在《海岳名言》中说：“孙过庭草书《书谱》。甚有右军法。作字落脚，差近前而直，此过庭法。凡世称右军书，有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右。”

苏轼行书五种

本书选取苏轼行书作品五种，分别是《洞庭春色赋·中山松醪赋》《李太白仙诗卷》《次辩才韵诗帖》《治平帖》。

《洞庭春色赋·中山松醪赋》，行书纸本，纵二八点三厘米，横三〇六点三厘米。此两赋为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新。《洞庭春色赋》凡三十二行，二百八十七字；《中山松醪赋》凡三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前后总计六百八十四字，为所见苏轼传世墨迹中字数最多者。

《李太白仙诗卷》，行书纸本，纵三四点四厘米，横一〇六厘米，凡二十行，计二百零五字。自署书于元祐八年（一〇九三），为苏轼五十八岁时书。

《次辩才韵诗帖》，苏轼自署书于元祐五年（一〇九〇）。行书纸本，纵二九厘米，横四七点九厘米，凡二十行，计一百八十八字。辩才是苏轼的诗友之一，他曾经给苏轼写过一首《龙井新亭初成诗呈府帅苏翰林》，《次辩才韵诗帖》就是苏轼为和辩才的诗而作的。

《治平帖》，行书纸本，纵二九点二厘米，横四五点二厘米。此帖是苏轼书写的信札，内容主要是委托乡僧照管坟茔之事。该帖笔法精细，字体遒媚，与苏轼早年书法特征吻合，正如赵孟頫所称“字画风流韵胜”，并誉之为“世间墨宝”。

颜真卿行书四种

本书选取数件颜真卿书法作品，分别是《争座位帖》《祭侄文稿》《祭伯父文稿》《裴将军诗帖》。

《争座位帖》，系颜真卿与尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的书信手稿。安氏刻石高一〇七点五厘米，宽六九点五厘米，分上下两截，总计六十八行，行十余字至廿余字不等。因刻于陕西西安，世称“关中本”或“陕刻本”，今存西安碑林博物馆。好事者以该本为底本反复翻刻，翻本众多，良莠不齐，以宋拓为最珍。本册择启功题跋之妙鉴斋宋拓藏本。

《祭侄文稿》，系颜真卿为祭奠就义于安史之乱的侄子颜季明所作。行书法帖，手卷，纵二八点二厘米，横七二点三厘米。通篇用笔苍劲，结体豪宕，虽多涂改勾乙却元气淋漓，悲愤之情溢于笔端。与东晋王羲之《兰亭集序》、北宋苏轼《黄州寒食诗帖》并称“三大行书法帖”。

《祭伯父文稿》，全称《祭伯父濠州刺史文》，系颜真卿被御史唐旻诬劾，贬饶州刺史，途经洛阳时，仓促奠告于伯父墓前的祭文稿本。自署书于乾元元年(七五八)。行草书文稿，凡三十六行，计四百一十字。原刻早佚，仅见于宋《甲秀堂帖》本。

《裴将军诗帖》，传为唐代颜真卿所书。此帖楷、行、草相混而书，书法大小、长短、肥瘦、斜正变化多端，间杂隶书笔法，气雄力厚。今见有两种传世，本册择南宋刻留元刚《忠义堂帖》拓本。

苏轼行书四种

本书选取苏轼书法作品四种，分别是《新岁展庆帖》《人来得书帖》《黄州寒食诗帖》《前赤壁赋》。

《新岁展庆帖》与《人来得书帖》二帖裱于同一卷中。行书纸本，前帖纵三〇点二厘米，横四八点八厘米，后帖纵二九点五厘米，横四五点一厘米。此二帖均是苏轼写给陈慥的书札，《新岁展庆帖》是相约陈慥与李常同于上元时在黄州相会而作，《人来得书帖》是为陈慥的哥哥伯诚之死而慰问陈慥所作。

《黄州寒食诗帖》，为苏轼被贬黄州时于寒食节所写诗作，号称“天下第三行书”。行书纸本，纵一八点九厘米，横三四点二厘米，凡十七行，一百二十九字。笔势奔放，跌宕恣肆。

《前赤壁赋》，行楷书纸本，纵二三点九厘米，横二五八厘米。此帖作于宋神宗元丰五年（一〇八二）七月十六日，苏轼与友人乘舟游览黄州城外赤鼻矶，遥想八百多年前三国时代孙权破曹军的赤壁之战，因而作《赤壁赋》，表达对宇宙及人生的看法。

黄庭坚草书诸上座帖

本书选取的《诸上座帖》是黄庭坚为友人李任道所录，内容为五代金陵僧人文益的《语录》，全文系佛家禅语。全卷纵三三厘米，横七二九厘米。卷前后及隔水上钤宋“内府书印”“绍兴”“悦生”印，元“危素私印”，明李应祯、华夏、周亮工，清孙承泽、王鸿绪，近代张伯驹等鉴藏印。

放逸纵横，飞舞跌宕，是山谷草书的一大亮点。他曾自称：“观长年荡桨，群丁拨棹，乃觉少进，意之所到。辄能用笔。”（山谷题跋）其长枪大戟的线条无疑是长年观群丁拨棹的结果。为了突出这种效果，黄庭坚在不遗余力地施展纵长笔画的同时，有意收敛压缩较短的笔画，化横为点，使其与较长的笔画形成鲜明的对比，造成强烈的视觉冲击，达到或飞舞飘扬，或纷纭错落的艺术效果。

赵孟頫行书三种

本书选取赵孟頫三种行书作品，分别是《归去来辞并序》《秋声赋》《王羲之轶事帖》。

第一卷《归去来辞并序》，行书手卷。全卷（含裱边）纵二七点四厘米，横二〇二厘米。这卷行书运笔方式和间架结构出自王羲之。其姿态之矫健，体现了作者当时“落笔如风雨”的气概。

第二卷《秋声赋》纸本行书，纵三四点八厘米，横一八二点二厘米。是卷原为清宫旧藏。此卷取意二王，结体颀长挺秀，笔势沉稳流畅；运笔以中锋为主，间用侧锋，笔画转折圆劲迅疾，粗细多变，顾盼生姿。通篇布局疏朗，走势连贯，一气呵成，犹如瑟瑟秋风生于毫端。

第三卷《王羲之轶事帖》，又名《右军四事帖》《王羲之书事卷》等，纸本行书。帖芯纵二四点四厘米，横一一七厘米。全卷长八五一点二厘米（含题跋），书于元大德年间，原为美国顾洛阜汉光阁旧藏。该卷内容是赵孟頫录其偶像王羲之的轶事，共四则。书法通篇行中带草，气韵流畅。其遒劲流美的书风与王右军清风出袖、明月入怀、率真纯净的品性相辅相成。