新疆实力派油画家——孟二虎

当代中国油画家

——孟二虎

新疆美协油画艺委会委员

新疆油画学会理事

新疆艺术学院美术创作研究室副主任

副教授、硕士研究生导师

1969年出生于新疆伊犁，先后毕业于伊犁师范、伊犁教育学院、新疆艺术学院美术专业，结业于中国艺术研究院2008届油画创作研究生课程班，公派研修于四川美术学院2011届油画高研班。曾任伊犁州美术家协会常务副主席兼秘书长,新疆第二批文化名家暨四个一批人才。

部分参展作品发表于《孟二虎油画作品集》、《中国当代绘画艺术》、《中国写生作品集》、《美术》、《中国油画》、《当代油画》、《中国民族美术》、《中国人民解放军建军85周年暨第十二届全军美展作品集》、《油画新疆---当代油画艺术展作品集》、《走进伊犁——最美还是我们新疆美术作品集》、《走进塔城---最美还是我们新疆美术作品集》、《油画新疆--当代油画艺术展作品集》、《教育部2015中俄艺术高校联盟油画交流作品集》、《十年新疆油画学术展作品集》、《新疆艺术学院研究生导师作品集》、《新疆油画走进山东展作品集》、《意蕴江北--全国知名油画家写生作品集》、《第四届新疆油画展作品集》、《中国俄罗斯哈萨克斯坦国际油画展作品集》、《中国梦2017艺术草原全国中国画油画作品展作品集》、《燕赵雄风全国中国画油画作品展作品集》等。

在营造作品生动气韵中不断探索的孟二虎

文/李开荣 (新疆艺术学院艺术理论副教授）

(文章节选)

油画家孟二虎坚持以中国画传统理论的核心“气韵生动”作为自己创作的追求目标，吸收中国画艺术元素来丰富自己的油画创作路子，强化作品的视觉表达效果与深层蕴涵的营造，取得了令人瞩目的成果。

一、着力营造作品生动气韵

气韵生动，是中国画创作由来已久的追求。南齐谢赫六法第一法即“气韵生动是也”。气韵，本来是魏晋时期评品人物风度的一个词，初进画论时，也是用来评品作品中的人物形象的，后来使用范围逐渐扩大，不仅用于评说各类画作中的各种形象，也用于评说绘画以外的其他姊妹艺术形象刻画。

《风雪牧场》 160×120cm 2016年

孟二虎主攻油画，但注重吸收中国画的传统理论与元素来进行油画创作，“气韵生动”就是他油画创作追逐的首要目标。怎样才能使作品气韵生动，说到底就是如何处理眼中之景和心中之景的关系，如何处理物象的形与神的关系，即如何使作品中的形象具有鲜活的生命力、感染力。在这方面孟二虎进行了大量的探索。

孟二虎的油画创作风格原为苏派风格，他尤喜欢列维坦的风景画。2008年开始不满足于这种苏派写实手法，转而在中国传统绘画中寻找养分，开始吸收中国画的元素进行油画创作。于是产生了《雪域情怀系列》和《冬窝子系列》这类具有一定墨色韵味的作品。2011年在四川美术学院油画高研班研修期间，看到蜀地云气涌动、烟雨濛濛景观，深感其中气韵流动之美、景象变幻无穷之妙，同时也深感中国画在表现风起云涌、水天茫茫时的墨色运用的魅力。

《风雪欲来》 160cmx200cm 2011年

另外，新疆虽然属于干旱半干旱地区，晴天丽日时，万物轮廓清晰，但风雨变幻之际，也不乏云气腾飞之景。加上他所生活的伊犁地区，素称“塞外江南”，天山腹地牧场云气流荡腾飞的景象，给他留下过深刻的记忆。他想何不借鉴中国传统绘画中的手法，来表新疆天山牧场的这种风光呢？于是他画下了《风雪欲来》《春风吹过西天山》、《风雪牧场》、《雪村寒林》系列组画《梦回故乡》等一批这方面的探索作品。

《雪村寒林》 160×180cm 2016年

二、不断探求艺术语言的表现力

在艺术创作的历程中，孟二虎从不安分守己。和有些画家急于形成自己固定的艺术风格不同，他从不满足于自己业已形成的艺术风貌，总是在求新求变中向着艺术的高峰探索前进，不断超越自己。从早先苏派油画风格的描绘，到后来水墨元素的运用，以至泼墨泼彩手法的借鉴，再到目前大笔触的挥洒，注重点线面的构成关系与作品节奏韵律的彰显，他没有在一个站点上消停过。在他的艺术历程中，只有“进行时”，没有“完成时”。

当然，他的求新求变并不是一味地标新立异，目的还是在探求艺术语言的表现力，即探求如何使用恰当的艺术语言使得作品的气韵更为生动。而艺术语言的变化，又与他所描绘的物象的特质与自己的审美追求密不可分。融入水墨元素描绘伊犁山林冬景四时变化，固然是在探讨中西绘画语言融合的一种表达方式，而更重要地是寻找恰当的艺术语言来表现冬季风起云涌时天山特定的自然景象，水墨元素更能传这种自然景象之神。他的《风雪欲来》之所以能在新疆油画展中荣获金奖，水墨元素在画中的恰当运用功不可没。他的《梦回故乡》系列如不用泼彩手法，则难以表现梦境的奇幻、朦胧、缥缈之感，从而缺少此情此景的特有韵味。

《梦回故乡二》160×190cm 2016年

近几年，进入他艺术视野的更多的是新疆东部干旱地区的景物，如吐鲁番的高昌故城、交河故城，鄯善的吐峪沟等地的风光，完全与“塞外江南”伊犁风光不同。加上这些景物的背后都蕴涵着厚重的历史文化积淀，不能不引起人们对其悠久而神秘历史的神往与怀思。对这类景物的描绘，他又变换了手法，用大笔触进行铺排，不重物象的形似而重韵味，在特有的形式构成中形成了一种厚重、神秘、飘忽、律动的氛围，给人以悠远的想象。

这样画也有其审美追求方面的考量。孟二虎有很强的写实功底，并且有着大量的长期的写生经历，而且也创作了许多优秀的写实性作品，但他并不满足于此，他越来越感觉到不能把画画成照片式的东西，要拉开绘画与照片的距离。他正在探索一种介于具象与抽象之间的绘画效果，这也许就是国画“妙在似与不似之间”的另一种演绎，也可说是国画大写意手法另类发展。在他的画室里，有两幅画描绘交河古城遗址的作品，一幅是写生作品，土黄色调，一片残垣断壁，尽显历史沧桑之感；另一幅是在写生的基础上创作的作品，背景被处理成黑色，近景的残垣断壁的身影则被模糊且虚化了，更显示出古城建筑的神秘、苍茫之感。

《岁月的陈述》 80x160cm 2017年

还有一幅吐峪沟风光之作，大色块的铺排，以黄色调为主的黄灰色块的错落组全合，勾画出吐峪沟民居的质朴的气质、错落有致的布局，展示了这里特有的文化氛围与乡土气息。

孟二虎对美术事业的挚爱，不仅仅体现在美术创作上，还体现在他对美术活动的组织和美术教学工作中。他曾在新源县文化馆工作，后又调任伊犁州美协副会长兼秘书长，不管在哪个岗位上，他都积极主动做好本职工作。尤其是在担任伊犁州美协副主席兼秘书长期间，不仅努力做好伊犁州内的美术组织工作，还积极参与全疆性的、与内地交流的美术活动，为伊犁美术走向全疆及全国发挥了自己的作用。调入新疆艺术学院后，他忙于教学、创作、带领学生外出写生，将大量的心血花在了人才培养工作中。

孟二虎的艺术历程再次告诉我们，充分汲取传统艺术营养，是进行艺术创造的重要途径，不懈的追求、不断的探索、大胆的创造，是艺术创作成功的要素。勤奋努力，不懈追求，又使得他在艺术的海洋中扬帆航行，不断超越自我。孟二虎深知艺无止境，因而他的艺术追求自然也就没有止境。