写意花鸟，出枝、画花、添叶有讲究

关于出枝位置的选择

创作一幅写意花鸟作品，先是要根据花卉内容来决定如何出枝、构图。

“八位出枝法”：要求尽量不要从画面四个角上和四边的中间位置出枝，其余位置都可用来出枝。无论如何构图，都要避免线条的对称平行、井字形和米字形交叉。
三线构图：最基本构图样式要有三条线，即主线：它是画中的主要部分，形成画面的大趋势；辅线：附属于主线，起陪衬和辅助的作用；破线：往往与主辅线相交，制造出矛盾，起到活跃画面的效果。

这些出枝方式较好地处理了主次、大小、长短、多少、疏密等矛盾，使画面达到幅式合适、天地空灵、宾主呼应、变化统一、虚实相生的艺术效果。

不同类型的花卉，其出枝方法也是有区别的。

草本和灌木类花卉，如水仙、兰草、萱花、鸢尾、牡丹、月季、杜鹃等，相对矮小，比较适合于从画面左下角两边和右下角两边四个方位出枝，这比较有利于表现其积极向上的勃勃生机；
藤蔓类花卉，如紫藤、凌霄、牵牛等植物，都具有攀缘的特性，比较适合从画面左上角的两边和右上角的两边四个方位出枝，便于表现它们飘逸潇洒、蓬勃舒展的特性。
木本类花卉的出枝方面，则四面八方都可以出枝。

各种出枝方法，有时可以单用，有时也可以配合起来用。

关于花卉形态的表现

花朵必须形状美观、姿态动人。

花朵的外围形状不宜太圆，否则容易呆板机械。

关于叶子的组织

花卉叶子的组织，是整幅画构图成功的重要环节。画叶子其实就是组织线条，长短粗细、宽窄疏密，能充分地表现出中国画笔墨的韵致和线条的优美。

尤其是长叶类草木花的叶子组织，兰叶最具代表性。传统的经验是“破凤眼”法，第一笔和第二笔长短曲直不同地交搭在一起，形成了一个类似“凤眼”般的椭圆形，第三笔从凤眼中间穿过。更多的叶子要组织起来，道理是相通的。依据这一规律，我们可以举一反三，生发开去，把各类叶子处理得长短得体、疏密有致、穿插合理。

叶子的方向是千变万化的，既要注意它们不同的透视关系，也要重视它们的组织安排，这些会直接影响到一幅画的整体效果，切忌“粗枝大叶”，随意为之，要做到“意在笔先”。

首先要抓住叶子的主要方向。绝大部分的叶子要顺着“主线和辅线”的方向，起到统领的作用，将少部分的叶子顺着“破线”的方向安排。这样的组织才能达到统一中有变化的效果，增添画面的生动趣味；
其次是突出叶子的主体部分。在变化万千的叶子中，要善于从中选择一两组叶子进行重点表现，尤其是突出在画面空白处的叶子，用笔要生动，组织要适当；
再次是注意叶子的掩映疏密。在叶子的组织过程中，要处理好叶与叶之间的交叉重叠关系。
在疏密关系的处理上，密处要敢于添枝加叶，疏处要减至又减，达到“密不通风，疏可跑马”的艺术效果。