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最新文章2024-01-17

我喜欢制造冲突


罗伯特·纳尔库斯（Robertas Narkus），1983年生于立陶宛维尔纽斯，生活和工作在立陶宛。他将平凡与荒诞结合起来，探索主权、技术、欲望和过时的概念。



如何感受真实，2021
C 型印刷安装在铝上。以泡沫铝复合材料为框架
80 x 60 厘米
82 x 62 x 5 厘米有框
5加2 AP版

















/*W6P{ - CHUISURE , 2021
C 型印刷，安装在铝上
150 x 100 厘米
5加2 AP版

















RZ[YLZDER - CHUISURE , 2021
C 型印刷，安装在铝上
100 x 150 厘米
5加2 AP版

















OUNDI0VE CHIUSURE 2021
c型印刷，安装在铝上
100 x 150厘米
5加2 AP版

















复仇币眼，2021
C 型打印，安装在铝制、钢制框架上
150 x 100 厘米
3加2 AP版

















精灵-:D7[BM, 2021
C 型打印，安装在铝制、钢制框架上
150 x 100 厘米
3加2版

















DMRQTCN来自系列“董事会”，2020
C-print安装在铝，钢框架
168 x 126 x 2厘米
3加1 AP版

















L]Z：`ED 来自“董事会”系列，2020
安装在铝、钢框架上的 C-print
168 x 126 x 2 厘米
3加1 AP版

















#9_A6&L 来自“董事会”系列，2020
安装在铝、钢框架上的 C-print
168 x 126 x 2 厘米
3加1 AP版

















ZAJ%G{M 来自“董事会”系列，2020
安装在铝、钢框架上的 C-print
168 x 126 x 2 厘米
3加1 AP版

















RX87U1N 来自“董事会”系列，2020
安装在铝、钢框架上的 C-print
168 x 126 x 2 厘米
3加1 AP版

















董事会 系列中的Aczsalr, 2020年
C-print安装在铝，钢框架
168 x 126 x 2厘米
3加1 AP版

















:PC/>: 来自“董事会”系列，2020
C-print 安装在铝制、黑色钢制框架上
168 x 126 x 2 厘米
3加1 AP版

















QXLHAZVZW 来自“董事会”系列，2020
安装在铝、钢框架上的 C-print
168 x 126 x 2 厘米
3+1 AP版

















.PMCR==F。来自“董事会”系列，2020
安装在铝、钢框架上的 C-print
168 x 126 x 2 厘米
3加1 AP版

















IFCFEN 来自“董事会”系列，2020
C-print 安装在铝制、黑色钢制框架上
168 x 126 x 2 厘米
3加1 AP版

















H%O&DI 来自“董事会”系列，2020
C-print 安装在铝制、黑色钢制框架上
168 x 126 x 2 厘米
3加1 AP版

















西海岸，2019
C 型印刷安装在铝上
84 x 64 厘米
85 x 65 x 2 厘米有框
10加1

圣杯,
193 x124cm,
纸,胶2019

















主人,
243 x300cm,
纸,胶2019

















谢谢你的热情款待
103×125，
纸，胶水，2019

















一开始，
240×243，
纸，胶水，2019

















安芙拉, 
205×97，
纸，胶水，2019

战士, 
171×104，
纸、绳、藻类 ，2019

















穿过冬天的鱼留在底部，
145×103, 
纸、胶水，2019

依赖  2019

狗多美, 2017
数码印刷
60 × 80 英寸
152.4 × 203.2 厘米
50 版




运营商, 2017


金枪鱼卷或坚果，2015
芬达与汽油、煤炭、古董


湍流 -3 , 2014







罗伯塔斯·纳尔库斯：董事会 展览现场


“复仇币”体现了一种不顾环境压力寻求改变的不安灵魂。
镀金，⌀30毫米，14克。
正面:描绘了一副公共关系的面具，面具下隐藏着矛盾、不确定、简单的猜测和改变的决心、绝望和幸运、愤怒、爱、屈服和反叛、机智的话语、滑稽的想法、贪婪和慷慨。
反转:描绘一个漩涡，一种永恒的运动，随着每一次旋转，增加价值和行动的决心。
99.99€



如何在没人需要的时候推出新想法?




远景复仇 展览现场





“载体”，展览现场，CAC，维尔纽斯，2017


在项目网站 www.trager.lt 和移动设备的“Trager”应用程序中，将有可能与艺术家组织的人工智能模拟进行现场交谈。该应用程序还将配备一个“世界浏览器”，让艺术家可以看到艺术家在城市中创建的肉眼不可见的“增强现实”装置。可以从 App Store 和 Google Play 免费下载。

我经常问自己什么是创造性实践，作为一个艺术家意味着什么?是人类吗?所以，八年前，我发明了这个关于环境管理的咒语，以此来逃避关于艺术家是谁以及他应该做什么的。我对重新思考美学和美的艺术层面背后的东西很感兴趣。从那以后，我基本上把艺术家看作是自由选择生活方式、观点和决策方式的斗士。
对我来说，“环境经济中的应急管理”是一门决策的艺术。我开发了一个名为“12/5机遇”的命运实验，在这个实验中，我的日常和创造性决策依赖于我自己的机遇系统。


我对经济学、商业模式、权力组织结构、创业生态、成长编排、艺术家在加速社会中的角色感兴趣。
物体自己组织，我不设计，我不试图实现我的愿景，在某种程度上我没有创造力，我只是将不同的维度相互结合。我想创造一种没有方法论的方法，可以自由地操作，并自相矛盾。
一切都是偶然发生的。然而，我认为每一刻都有很大的潜力。你遇到的每一个人都能为你打开新的门户。我们对事情应该如何发生的立场并不是生活中最终的决定因素。
我们非常注重结果。然而，我们常常在不了解动机的情况下就朝着这些目标前进。这就是我说的，摆脱惯性的可能性。
我喜欢制造矛盾，然后再解决。我们往往会把事情藏在地毯下，而不是面对冲突。我认为面对不舒服的情况，坚持自己的立场比选择安全的逃离要好。直觉存在于我们每个人的内心，是我们都有的东西。
如果你选择与政治无关，艺术就会成为一种表达方式，只对创作者有意义。但这是一种非常自私的方式。毋庸置疑，艺术通常是一种利己主义的表达。 
艺术的产生不是为了它自己。在被别人注意到之后，它就有了意义。这种关系从来都是对立的。
尽管我们现在有很多沟通方式，而且范围很广，但最重要的问题是，我们是否有能力克服日益严重的两极分化。世界变得激进，不会以我们的生活意志为转移。
这些问题来自于新的气候制度造成的紧张局势。不仅仅是温度上升;还有政治和社会环境，以及相互冲突的紧张气氛。在上升的温度计柱和龙卷风的包围下，荒诞的感觉变得更加真实。


我们生活在一个技术上非常先进的文明时代，但我们完全忘记了，对灵魂却一无所知 。我们对精神世界的理解也被简化为幸福，因为这样对于提高生产力非常重要。我也看到回归神秘主义或占星术的趋势。这本身并不是一件坏事，但这是一个奇怪的信号，表明我们现在尝试使用不一致的旧做法。 
我不认为一切都是注定的。我们还有很多可能，一切都在我们手中。但是只有一种标准是不可能的。世界应该分裂成许多小的结构。
艺术家经常创作关于他们并不真正相关的社会问题作品，但他们认为他们正在通过这种方式解决这些问题。 立陶宛及其文化是世界和全球文化中非常先进的元素。文化一直是国际政治中的一种现象。艺术经常激发、鼓励和影响政治思想，而不仅仅是伴随着它的装饰性。


世界正在重新思考双年展和艺术的意义。什么是博物馆，它应该做什么？双年展的任务是什么？我们还能像这样继续经营多久？重新思考艺术和创作过程的机会非常有趣。
我们对艺术的指责之一是，艺术已成为一个强烈服务于金融精英的领域。艺术品现在是金融资产。这是前所未有的明显和问题，全球都在质疑。某些分裂和转变正在精英阶层和艺术家中发生。全世界都在讨论，艺术是否还能继续作为一个封闭圈子的娱乐，完全脱离现实。
艺术家应该是有同理心的。他们通常更敏感，也更愿意倾听。此外，他们经常跨越所有社会阶层的界限，发现自己更接近不同背景的人。我一直认为艺术家是多才多艺的知识分子，他们可以对艺术、生态、政治或人权感兴趣，并积极讨论对他们和社会重要的问题。

——罗伯特·纳尔库斯



罗伯特·纳尔库斯 工作室





©罗伯特·纳尔库斯（Robertas Narkus）


















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本文来自微信公众号“绘画艺术坏蛋店II”（ID：dixiaowei321）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。

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