秀·场
1997年，川久保玲便曾向大众展示了几乎颠覆了所有人审美的“肿块”服装，如今川久保玲依旧不断自我审视，让观众探索她的内心世界，她的灵感源泉似乎永不枯竭。
无视规则、打破传统是川久保玲一贯的行事风格。去年，她为在维也纳上演的《奥兰多》制作戏服，通过戏剧化服饰的设计对1928年弗吉尼亚·伍尔夫的小说《奥兰多Orlando》做出新的诠释。
川久保玲以服装为媒介，通过《奥兰多》的戏剧服饰创作，探讨关于性别自由的话题，这是川久保玲第一次设计戏剧服装，不过根据《纽约时报》的采访，她也表示这很有可能是最后一次。
即便是在歌剧的背景下，川久保玲一如既往在探索衣着形式的新变化，当然，衣服不仅仅是用于穿着，它还蕴藏着设计师寓意深刻的情感表达以及对于当下社会环境的思考。
忠于自我的态度毋庸置疑的是贴在川久保玲身上的鲜明标签，对于情感的偏重也使得她在设计中一次次的挑战传统美学的标准，试图刷新人们对于“美”的认知。
"既然我们都生活在这个世界上，难道不可能做出完全全新的事物吗？"随着川久保玲所提出的疑问，COMME des GARÇONS 2020秋冬系列以随性堆积的蕾丝薄纱、扭曲的肿块以及各式极度夸张的实验性廓形打造的"时尚雕塑"，点燃大众的眼球。
彷如"行走的蚊帐"一般显得格外突兀与戏剧性的花边薄纱头饰，以不规则、不对称、非常规姿态膨胀的内部结构与脱离人体结构的廓形剪裁。奇形怪状如同外星来客预定的时装造型，早已成为川久保玲神秘而又诡异多变的专属设计语言。
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