11月

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威廉·穆诺兹·维拉

Guillermo Muñoz Vera

威廉·穆诺兹·维拉（Guillermo Muñoz Vera）是西班牙和拉丁美洲最著名的新现实主义画家之一。1956年出生于智利康塞普西翁，1973年在圣地亚哥的智利大学学习艺术。1977年他在智利大学美术学院担任副教授。

1979年，他离开圣地亚哥前往马德里，继续他的艺术教育。1985年成为西班牙公民，1986年他在欧洲举办了第一次个展。此后，他举办了多次个展，并参加了大量的集体展览，主要在西班牙、德国、意大利和美国。

1994 年，他和画家卡门·斯皮诺拉创立了 ARAUCO Talleres de Arte，这是一个跨学科的文化空间，将绘画与版画、平面设计、戏剧和音乐活动联系在一起。作为联合主任，他负责绘画和绘画的教学。1996 年，ARAUCO 成为 Fundación Arte y Autores Contemporáneos，他现在是该基金会的副总裁。这个非营利性基金会组织和促进与造型艺术相关的各种文化活动，为年轻艺术家提供助学金，并组织展览、音乐会和戏剧活动。

维拉的第一次完整回顾展于 2000 年在马德里文化中心举行。它由 140 多件作品组成，反映了他27 年不间断的艺术活动。2003 年，他向圣地亚哥的总统帕拉西奥·德拉莫内达 (Palacio de la Moneda) 赠送了两幅画作。这份礼物是为了纪念萨尔瓦多·阿连德总统逝世 30 周年。2004 年，穆尼奥斯·维拉开始了“今日智利”项目的工作，以纪念智利独立宣言二百周年。

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威廉·穆诺兹·维拉作品

Guillermo Muñoz Vera

维拉这幅引人注目的新系列画作中，最重要的项目可能是名为 Los Geógrafos 的画作。这是一个复杂的构图，充分展示了艺术家对现实表现的精湛技艺，它也蕴含了复杂的象征意义。我们看到的是一堵砖墙，显然属于某个年代的建筑；在这堵墙的中间有一个开口，提供人们不允许一览无余的景色，这个开口的底部被一个简单的木栏杆挡住了，靠在这个栏杆上的是一个穿着朴素的17世纪服装的男人向外看，稍微向左看。他的表达是沉思和独立的。在他身后，我们看到一间灯光柔和的房间，桌子上点着一根蜡烛，桌子上还放着一个地球仪、看起来像地图的东西和几本牛皮纸装订的书。桌子上方挂着一幅画，我们立即认出这是维米尔的著名作品——《地理学家》。因此，这幅画本质上是对人类想象力力量的致敬。

维拉系列的画作为西班牙和拉丁美洲继续蓬勃发展的现实主义艺术传统做出了贡献。然而，它们也远不止这些。现实主义之所以引起共鸣，是因为它是人类状况进行冥想的工具，在一个越来越不确定的世界中漂泊，但始终意识到在可见的地平线之外可能还有更多的东西，一些全新的领域。这些画作是后现代的，因为它们经常使用直接从古代大师那里传承来的。

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威廉·穆诺兹·维拉

维拉访谈

威廉·穆诺兹·维拉

Guillermo Muñoz Vera

问：你从圣地亚哥来到马德里登，你认为西班牙的艺术氛围是怎样的？你的画作有多受欢迎？

答：自由的气氛令人难以置信。我来西班牙时只有 23 岁，刚从一个封闭的环境中走出来，这完全是对比。奇怪的是在不了解马德里的情况下，我住在了Malasaña这样的中心社区。虽然我不是那里的一部分。我和其他许多人都是新近抵达的外国人，有时我们会遇到 “Cara al Sol”的“光头党”。作为一个现实主义画家，我的故事并没有太大的不同。

问：您是否因为作为一个外国人而受到歧视？
答：对于这两件事。我在西班牙生活了 32 年，在智利生活了 23 年，但今天我感觉比以往任何时候都更像一个移民。我在法律上是欧洲公民，我履行了作为纳税人的义务，但我不能觉得自己只是一个西班牙人。我不能容忍书面报刊、广播和电视对外国人散布的歧视性语言。欧洲不应忘记，人们是不按护照分类的。国籍是偶然事件……这就是为什么我不能容忍巴拉哈斯存在的种族主义行为……，我姐姐今年夏天被警察拘留了两个小时……移民法不区分“外国人” ”和“罪犯”。

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威廉·穆诺兹·维拉

问：你为什么不离开？是什么让你继续留在西班牙？

答：我不知道我的国家在哪里？，我是一个混血儿，一种源自战争和禁忌之爱的结果。这对于我来说这并不容易，我属于一个新种族，属于一种尚不存在的文化。我是马普切人体内的佛兰德画家，用西班牙语思考，怀念地中海。你说我能做些什么？

维拉作品

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问：告诉我们您职业生涯中最重要的佣金。例如，2002 年，国家遗产委员会委托你创作肖像。关于那次经历，你能告诉我们什么？
答：从时间的角度来看，我认为现在我会做得更好。他们对我的信任使我受宠若惊，国王是普通人。作为一名画家，他们让我的工作变得轻松，他们同意了我的“心血来潮”。我有两个要求：他被描绘成一个猎人，背景是雷亚尔城的土地。事实上，这幅画在 Palacio de Santa Cruz de Mudela 展出。以前没打过猎，这是猎鹧鸪，想陪国王看他的“行动”，。艺术中的独创性是非常危险的。我一定是个经典，因为我总是对绘画图像背后的东西感兴趣，而不是在屏幕后面！

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维拉作品

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问：另一个重要的任务是智利霍伊项目。你为智利圣地亚哥的拉莫内达地铁站绘制了十四幅壁画，一共280平方米的绘画挑战有多大？
答：这是一个耗时三年多的过程，在一个名为 La Moneda 的车站，带着它所包含的所有政治内涵，我选择了其中一个图像是阿塔卡马沙漠的图像—— Pisagua。这是第一个发现被拘留者和失踪者万人坑的地方之一，在皮诺切特时代。我从麦哲伦海峡以南的巴塔哥尼亚的合恩角重建了这个国家，一直到从飞机和冰川上可以看到的山脉。大多数智利人没有经济机会去旅行并且了解他们的国家。想想从巴塔哥尼亚到沙漠有4000公里。当一位艺术家被委托创作一件公共作品时，他们几乎从不考虑它的成本，它会对社区产生什么影响。这是一项用油画颜料完成的公共工作，以前没有人做过，人们总是谈论表演。好吧，这是一场野兽派的表演，因为这些画必须一毫米一毫米地画出来，才能在 15 米外从前面的平台上看到，其挑战性是巨大的！

维拉作品

问：你是如何产生将自己的两幅画作捐赠给莫内达宫，以纪念萨尔瓦多·阿连德逝世 30 周年想法的？
答：就我而言，这是一种善意的行为，也是一种独创性的行为。在皮诺切特独裁统治下，我哥哥这一代的数千人丧生。我的城市康塞普西翁一直是一个冲突地区，它是智利唯一在康塞普西翁大学保护下进行武装抵抗的。这是世界范围内争取公民权利的呼声，像在柏林墙的这一边和另一边。在拉丁美洲也是如此。这些被设计成让每个人都可以在公共空间看到的画作，会提醒人们不要遗忘过去！

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威廉·穆诺兹·维拉

维拉作品

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问：你绘画的参照物是什么？
答：我不是基督徒——因为后来我发现，我在一所共济会学校学习，通过佛兰芒绘画认识了耶稣基督。最后，我越来越多地与耶稣交流。我不知道模特在哪里，这就是为什么我开始研究历史，知道为什么正在发生的事情……

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问：你如何看待那些说绘画已死的人？
答：绘画就像性一样，有一种使人无法抗拒的、令人愉悦的功能，可以让我们进行社交。最近让我着迷的是，试图构建一个艺术史的新视野，有人在百科全书中给了我们看到的，是一个真正的骗局，它赋予了现代、后现代艺术在20世纪拥有特权，让我们相信它是唯一的真理。人们不尊传统，不从艺术溯源寻找解释的理论，这本身就是错误的。