/玩瓷不看底，到老一场空！揭秘“瓷器底足”的秘密
最新文章2023-11-27

玩瓷不看底，到老一场空！揭秘“瓷器底足”的秘密


在鉴定瓷器的过程中，可以通过瓷器的神韵、器型、釉面、画工、款识、发色等来鉴定。


但是底足的鉴定是鉴定环节中极其重要的，尤其是对于真伪和断代是非常重要的依据，这也是为什么作假者往往需要老底新接的原因之一。

1

唐代及唐代以前陶瓷足底

首先我们认识一下唐代及唐代以前的陶瓷底足是什么样的；


如图所示：

也就是说，唐代及唐代以前的陶瓷基本上都是平底，有麻纱底，线割底，
现代仿品，是没有这种特征的。


唐代陶瓷底足，如图：




2

宋——钧窑底足

北宋钧窑底足简单形容：满釉，带护胎釉，有部分支烧！


钧窑由于是用还原焰烧成的，因此，无釉的胎质表面（主要是器物足部）一般呈酱黄色。


宋代官钧窑底足一般抹有芝麻酱色釉或较稀薄的青白釉。

▲钧窑天蓝釉渣斗式花盆（口磨）

▲钧窑月白釉渣斗式花盆北宋颜色釉钧窑

▲钧窑天蓝釉折沿盘北宋颜色釉钧窑

▲钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托北宋颜色釉钧窑

▲钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托北宋颜色釉钧窑

▲钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托北宋颜色釉钧窑

北宋定窑底足简单形容；定窑器物的底足类型不多，首要分为平底与圈足两大类，而其圈足具有与其它窑口器物圈足显着不一样的特色。


这些特色体如今北宋中期今后覆烧成型的定窑器上，因为覆烧的创造，物圈足得以裹釉，而将露胎处移至器上，但是裹上釉层的器足在外观上的体现并不那么完满。


▲定窑白釉刻花芙蓉纹蔗段花口洗

3

元——瓷器足底

元瓷足底通常不上釉，处于裸露状态，因此，它是瓷器上最能吐露信息的窗口。


一般为平底，或浅窝底，旋削成型（但个别也有挖削成型的），通常为裸态；有的上有护胎汁，有的连护胎汁也不上。即使上护胎汁，也极为稀薄，连汁的颜色也看不出来。



元代瓷盘的足底虽然也不上釉，但修削得十分干净、平整。即使有螺旋状切削痕和放射状跳刀痕存在，其印痕也很浅。


底部常见火石红斑、芝麻斑点、螺旋状切削痕和放射状跳刀痕；除了瓷盘，多见釉斑。




4

明——永乐宣德时期瓷器底足

底足墙逐渐趋薄，器足由浅至深，由小至大。


早期修足同洪武晚期，其后内足墙由离心过度我，挖足渐深，足端平切。



▲明永乐 青花缠枝牡丹纹净水瓶底部


釉面与露胎的交接处多呈现火石红色。质佳的足底内开始刷涂一层薄釉。由单涂足心进而半涂内足墙，足墙加高，直径放大。
个别有挖足过肩。内足墙与底的交接处呈锐角折。而内足墙大部分却较垂直，与成化前后的修足特征相似。



▲明永乐 青花穿莲龙纹天球瓶底



▲明永乐青花加金彩缠枝苜蓿花纹碗
北京故宫藏


其区别在于成化前后的足墙较薄，且大多挖足过肩，挖足趋于细致，乳丁状突起不明显，质量高的一类足墙及器口沿较薄。

▲明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗


内足墙向心角度，自宣德以后呈逐步缩小之势。


明早期，器内底通常在底与器壁的交接处有一道较深的凹线，既所谓“月亮底”。



▲明宣德仿汝釉蟋蟀罐底



▲明宣德蓝釉暗花龙纹盘底




5

清三代——官窑瓷底足



清三代官窑瓷尤其康雍两代的官窑器特别讲究修足圈边上的釉。


它是在上釉之后在足圈顶部内外各修一刀使足背两边的釉修整齐，且仅仅留下不到一个毫米的胎露出来。整齐划一十分精细，一般民窑品是做不到的。 



▲清乾隆黄地粉彩勾莲纹大尊-北京故宫


对足背两边的釉要用小刀轻轻地修一圈，让胎与釉处凸出一道白色的胎，且形成凸出（无釉部分）的部分才不到一个毫米。


这一道精细的工艺，且整整齐齐又十分美观，是鉴别清三代官瓷的一个标准。



▲清乾隆黄地粉彩勾莲纹大尊底


古代修胎刀多用竹刀，现代修胎多用钢锯条，竹刀子修理工后留下刀印成细丝状，现代锯条修后留下刀印是粗线条（2至3毫米距离），这个不同之处一看很明显。




▲现代锯条修后留下刀印是粗线条



▲竹刀子修理后留下刀印成细丝状


观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况（伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然）。
一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。


当然也不能绝对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥。



▲明嘉靖红地黄彩云龙纹盖罐
日本大阪市立东洋陶瓷美术馆 

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