在20世纪90年代各种风格百花齐放的混合过渡时期，在后现代主义和高技派走向融合到参数化建筑的世界之间的最后阶段，除了将建筑语言与特定时间相关联之外，一切似乎都是可能的。
正是在这种背景下，彼得·卒姆托的瓦尔斯温泉浴场出现了，乍一看，这是一座形而上学的建筑，通过对细节的研究以及石头、光、和水，一种对空气和设计经验的控制，使卒姆托和他的“禁欲主义”建筑成为未来几十年的经典。
瓦尔斯梦幻般的温泉浴场在开放一年后已成为欧洲建筑史上的一座丰碑，卒姆托证明，始终如一的建筑能量可以在旅游业中带来经济上的成功。
本世纪现代运动的故事一次又一次地产生了人工杰作，它们成功地将他们前卫和个人不妥协的方法凝聚在各个建筑中，成为新的纪念碑，卒姆托这个瓦尔斯的项目就是一个例子。
解读文字、说明与建筑之间的关系在卒姆托的作品中经常是个问题。卒姆托的设计往往有着漫长且目的明确的草稿阶段，以及相比之下，对完成作品的短暂的阅读和思考时间，判断总是黑白分明的，直到很久以后，冗长的历史分析才重新考虑和评估这座建筑。
另一方面，卒姆托是一位极其慢热的建筑师，也许这也是能让建筑达到如此精确性的原因。他对每一项委托都重新定义了实现的重要性，他并没有过多地使用艺术相关的思考方式，而是坚持完成“正确建筑”的更基本责任。
首先必须以工艺为基础，并遵循建筑师的想法，有人称隐居的卒姆托也被称为“山中圣人”，也由此诞生了一种坚定且超然的建造智慧。
卒姆托的项目与其他建筑师相比算是非常稀有，且每一个都是里程碑式的，也是对一个地方和一项任务的建筑潜力的基本和独特的陈述。这也适用于瓦尔斯的温泉浴场。项目所在的小镇位于格劳宾登州深谷尽头的偏远地区，海拔1200米，瓦尔斯的一项重要资源是温泉，水以26度的角度从山腰冒出，自19世纪以来一直用于治疗和开发旅游。
一座建于1960年的酒店大楼见证了已故但仍然乐观的现代旅游建筑运动。建筑群渐渐缺乏吸引力，所以地方当局决定建造一个新的温泉浴场，理事会决定支持卒姆托的方案，因为他很清楚执行这个项目会非常困难。
新的温泉浴场独树一帜，一半沉入地下，它与现有的酒店大楼分离，仅通过地下通道与之相连。整体的石头结构给人的印象是房间以迷宫般的方式存在。建筑师声明：它是“一种放弃正式融入现有建筑的建筑，提出在我们看来与手头任务相关的更基本的东西：即放置新的温泉浴场与山景、地质物质以及地形起伏之间特殊的关系”。
换句话说，卒姆托希望通过这个项目和当地环境建立更深的联系，他想激发出地形的“原始力量”，他喜欢这样的想法，“新结构传达出一种氛围，好像它比现有的邻居更古老，它一直存在于这片风景中”。
结构诉诸一种永恒的，新性质的跨历史条件。“整个建筑就像一块多孔的大石头”。但为了实现这一点，建筑必须介入一种技术，一种有条不紊的建设性意图，卒姆托开发了现在称为“压石制品”（Valser Verbundmauerwerk）的工艺，即把当地石材切成薄带用于建筑中。
由混凝土结构支撑的配平面和突出的天花板元素放在一起，彼此之间的距离很近，形成一个几何图案，有缝隙让光线从上方进入，这些部分都强调了构图的独立性原则。看起来像石桌，层压的数量由石板的覆层决定，其中每个部分都经过精心测量：“从建筑上看，石头的简单层压产生了几乎字面意义上的整体印象”。
长廊、池底、天花板、楼梯、石凳、门口，一切都使用了相同的层压原则。这种基于技术假设的建筑方法本身是不可想象的，建筑师确实绘制开发了单个覆层石材的类型和尺寸，还规定了将哪种石材以何种尺寸放置在何处。
除了对建筑的这种绝对技术控制之外，卒姆托还有使用和氛围的概念，因此浴室里有发汗石、淋浴石、按摩块、饮水石、休闲室、火浴、开花浴、冷水浴、音石……
这就是瓦尔斯新温泉浴场与众不同的地方，它让普通的建筑进入了一个新的环境，沐浴不只是经典旅游意义上的体验，它涉及新的身体和感官的全新感受。在这里，名字与用途好像有了冲突，他重新定义了在建筑方面叫做体验能力的新原教旨主义，作为对所谓的 "体验浴室 "的常见功能的抗议，让基本的建筑信息颠覆了 "新时代 "的背景。
在瓦尔斯温泉浴场的概念中，卒姆托想要植入一个基本的建筑信息。可是使用和营销的事实清楚地表明，这种建筑概念也可能被消费主义摧毁。
瓦尔斯的温泉浴场以建筑师的特殊造物力量而著称，新的空间体验和身体感觉是主题，温泉浴场希望给我们上一堂关于人体与旅游浴场关系的课，它要求我们在与元素相遇时有一种直接的感觉，归根结底，温泉浴场的建筑不仅服务于最终目的，更要完美演绎，因此“圣地建筑”成为了体验建筑。
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