建校初期的包豪斯设计学院

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01

前言

2019年,包豪斯设计学院诞生100周年。在这所对世界现代设计的发展产生远影响的大学中，有一位低调的女摄影师，她既不是学生，也不是老师，却用相机留下这所学校最初的图像档案，并为包豪斯的理念传播奠定了坚实的基础，她就是Lucia Moholy（露西娅.莫霍利）。

Lucia Moholy（露西娅.莫霍利）

然而，如此庞大的“包豪斯”档案，却没有为露西娅换回相匹配的荣誉，在艺术史上，她的功劳一直被前夫纳吉以及包豪斯的创立者瓦尔特.格罗皮乌斯所掩盖。

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02

丈夫的“暗房先生”

说到Lucia Moholy（露西娅.莫霍利）与包豪斯之间的恩怨情仇，绕不过的人物就是包豪斯先锋艺术家LászlóMoholy-Nagy(拉兹洛.莫霍利-纳吉)，而他也是露西娅的前夫。

Lucia Moholy拍摄的LászlóMoholy-Nagy

露西娅跟随纳吉来到包豪斯，并在这里开始了对摄影的探索。

 

由于当时的包豪斯并没有开设摄影专业，不会摄影的露西娅特意到外校学习专业的摄影课程，回到包豪斯后，她成为了丈夫的“暗房师傅”，与纳吉一同完成各种摄影实验与创作，并寻找“现代世界的新语言、新视角”。

标注为摄影师László Moholy-Nagy的作品，1926

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László Moholy-Nagy, Photogram Numbere 1,The Mirror

1922-1928

例如，图上的标注为纳吉的物影照片就是他与露西亚一同完成的。但是这些照片，在传播中只标注为纳吉的作品，没有提及露西娅的名字。

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03

包豪斯文化的记录者

露西娅为包豪斯奉献的不仅是这些与纳吉合作的物影照片，更多的是，她为包豪斯理念的诠释与传播注入了自己的力量。

 

作为包豪斯的“非官方”摄影师，她全方位地记录与包豪斯有关的一切图像信息。例如学校建筑、室内景观、设计的产品、教师与学生的肖像。

Marianne Brandt-en diseinuametalean

1924

Bauhaus eskolako altzariak,MarcelBreuer-ek diseinatuak

1923

Marianne Brandt 设计的茶水、咖啡容器

1924

露西娅用自然的光线、客观的镜头语言，记录下当时包豪斯设计师们的作品，在这种的记录方式下，形成了近乎于“档案”式的产品图片，而这样的风格语言，也在她所拍摄的其他类型图片中也得以体现。

Lucia Moholy拍摄BauhausBuilding

建筑设计师是Walter Gropius

 

在这张包豪斯大楼的图片中，清晰干净的建筑线条、对比鲜明的黑白关系，没有人影存在的大全景照片，摄影师尽可能地提供了一定程度的客观性视角。正如历史学家Robin Schuldenfrei所说，这张照片“不仅是一张中立的照片，而是有助于表达建筑‘设计师’的现代主义思想（的照片）”

除了对包豪斯的建筑物外观进行记录之外，露西娅还拍摄了包豪斯大楼的室内装潢设计，让观者直观地看到这所学校对于自身秉承的美学理念的外在体现。

这些照片是对其主题的直接描述，这是一种客观的呈现方式，露西娅的摄影作品从这方面看恰恰符合新客观摄影的原则，而这也包豪斯美学理念一脉相承。

 

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肖像

作为构建包豪斯视觉档案的重要一环，自然少不了肖像，露西娅拍摄了大量包豪斯教师和学生的肖像作品，这些人为二战后美学的构建起到了举足轻重的作用。

Florence Henri 1927

 

女摄影师Florence Henri（佛罗伦萨.亨利）就是当时纳吉摄影课上的一名学生，露西娅与亨利是十分要好的闺蜜，可是这张由露西娅拍摄的亨利，却没有掺杂过多的私人情感，照片看似是不经意之举，特写镜头下又带有冷静客观的审视之感。

瓦尔特.格罗皮乌斯（WalterGropius）

Franz Roh,1926(左)Nelly van Doesburg,（右）

Georg Muche，1926年(左) Edith Tschichold（右）

Portrait of Otti Berger, ca. 1927-28

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追回荣誉

露西娅当初为了躲避二战的战火，曾将自己拍摄的包豪斯照片、底片等资料交给瓦尔特.格罗皮乌斯保管，可是格罗皮乌斯在使用这些照片时，却没有为露西娅署名，而露西娅经过了几十年的追讨，在1957年，格罗皮乌斯才归还给她制作的560张底片中的230张，还有330张彻底丢失。

露西娅与瓦尔特.格罗皮乌斯的信件

 

不仅如此，在众多与包豪斯有关的展览、宣传册、杂志文章、海报中，露西娅拍摄的照片被无数次地复制、印刷，但是却没有出现她的署名。

1931年现代艺术博物馆目录中

LuciaMoholy（未经认可的）照片

MOMA的包豪斯展览目录，1938

 

甚至在纽约现代艺术博物馆展出的1938年包豪斯1919-1928展览的目录中，有许多这样的错误之处。例如，目录中标注为格罗庇的作品，现在被认为是露西娅的作品（1938年在现代艺术博物馆复制，第103页）。

老年的露西娅和她拍摄的包豪斯大楼

 

露西娅用她的照片默默传递着包豪斯的美学思想，包豪斯声名远播，但是露西娅默默无闻，一直在包豪斯的阴影之下的她，如今正慢慢恢复自己的名誉......

资料引述：

[1]女性影像记| Lucia Moholy：包豪斯阴影下的女人

编辑  刘泓璟

责编  柯思思

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