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不论是布列松的“决定性瞬间”，还是罗伯特•卡帕的战地摄影，或是曼雷的超现实摄影，还有夜间摄影的鼻祖布拉塞，他们的摄影都可以追溯到安德烈•柯特兹（André Kertész），他是众流归宗的大师。
1925年，柯特兹移居巴黎，他沿用在布达佩斯街拍实践中积累的技巧，把镜头对准艺术之都。
在这里，柯特兹开始对线条、角度、光影之间的抽象关系有更高度精炼的敏感性。之后他的街头照片充满一股新的情趣——日常生活本来就有一股丰富而精致的美，柯特兹将人人不易见到的气息攫取在照片之中。他也是最早拍摄路面积水的摄影师之一，用路面积水构成二度空间。
这张照片拍摄于1926年的巴黎，地点是著名画家蒙德里安家。于纷繁复杂的现实剥离出精致造型一直是柯特兹的摄影手法之一。
两幅眼镜圆镜框形成的圆，分别与两幅眼镜的摆放位置是非常讲究的，烟灰缸的大圆为切线关系，分析图中的黄色虚线表达了这种关系；再仔细看，就不得不更佩服大师构图的严密了，照片中没有多余的构图元素，甚至烟灰缸的圆弧阴影都起到构图的作用，与下方的一个眼镜镜脚也是切线关系；抽象出来看，是一幅直线与圆的构成作品，貌似平常的生活用品组成了一幅抽象严谨的构成作品，这也许就是这幅作品耐人寻味的原因,平常中隐藏了秩序的美。
安德列·柯特兹的摄影作品中，有一些初看是令人困惑的，仔细看才能发现其中的趣味所在。
这一张是纽约的街景，深、浅色的墙面，将画面分成了两个部分，深色的背景中有一个浅色的吹喇叭的雕塑，而浅色的背景中有一个深色的交通信号灯。注意“one way”的指示牌上的箭头和喇叭的相向，再注意交通信号灯背后的疏散楼梯与雕像后面的疏散楼梯的呼应，构图非常严谨，感叹摄影师锐利的眼力。
再看这一张某个街角的作品，人行道的路沿将画面分成两个部分，街道远处浅色路面上有个妇人和一只深色的猫，再看近处酒吧内深色背景中的顾客和一只白色的猫，构图的法则与上一张作品是一样。
在这一张画面中除了注意到小女孩，在深色路面上用白粉笔画出的涂鸦曲线，还应该留心到浅色人行道上岁月侵蚀的曲线痕迹。
End
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