元 唐棣 霜浦归渔图 台北故宫藏
《霜浦归渔图》，是一幅极富生活气息、展现现实风土人情的山水人物风俗画，表现的是在霜降时节，宁静、清朗的气氛中，岸边溪旁，渔父们经过一天捕鱼劳作之后归来的情景。画上还有清乾隆诸玺及乾隆题诗。
唐棣（1296-1364），元代画家，工山水，得赵孟頫指授，师法郭熙，擅长布置景物，得清森华润之致。早年在在郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪州、吴江等地均做过官，晚年返乡埋头读书作画，生活较凄苦。《霜浦归渔图》为其四十二岁盛年佳构。
霜浦归渔图（局部）
画中，一组丛树挺立，枯荣交搭，形态“千屈万曲无复直笔”。一天辛勤劳作、收获颇丰的渔父三人，前者肩背偌大鱼网，后者身负鲜鱼满筐，中间者前后呼应，顾盼有致，闲步笑语，缓缓而行，神情悠闲自得。
霜浦归渔图（局部）
霜浦归渔图（局部）
霜浦归渔图（局部）
霜浦归渔图（局部）
霜浦归渔图（局部）
霜浦归渔图（局部）
唐棣以中国画惯用的近深远淡的体现空间手法，主要部分墨色浓重，用笔严谨，远景烟树茂林，坡坂路径，以及溪水蜿蜒迷离之态，则以淡墨写出，彼此相生相应，相间相成。朴实的“平远”取景，单纯的开合处理，使人若身临其境。
霜浦归渔图（局部）
全图山石皴擦少，用墨淡逸，主要依靠劲挺的线条为骨骼来塑造形象，作者有变化地借鉴了北宋李成、郭熙画派善于处理平野景色的长处，画石用云头、刮铁皴法，用笔圆浑，力度甚强，秀润工致中不乏朴拙蕴藉的韵味。用墨明洁、润泽，有一种清丽的意趣。画面上不加苔点，与当时“元四家”常以干笔皴擦、多用苔点所形成苍茫松秀的风格不同。
霜浦归渔图（局部）
霜浦归渔图（局部）
唐棣此画，在山水布局、笔墨、造境方面，体现了郭熙《林泉高致》中所说，画山水要饱游饫看，历历罗列于胸中的创作精神，并以精简的笔墨来表达清新的意境。元代有诗称赞他的作品：“”近来山水画郭熙，江南独数休宁令。笔法精奇意态古，咫尺万里开天镜。”
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