/双层虚空的光线游戏 / Link-Arc事务所
作品集2023-05-25

双层虚空的光线游戏 / Link-Arc事务所

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双层虚空的光线游戏 
       
       
项目名称：华润集团档案馆
       
建筑师：Link-Arc事务所
       
建筑地点：惠州
       
建筑面积：9000平方米
       
建成年份：2018
       
       

设计光，将建筑与山海之景相映成趣，体现山海的起承转合。

传递光，将光线由一个虚空流向另一个虚空，在光的剖面上创造双层虚空。

界定光，营造光线的氛围质量感，突出砖的气质感。

突出光，将建筑每一细微之处描绘成一场光线的游戏。

虚空界定光的体积，实体衬托光的重量，材质突出光的纹理，建筑引入光线，光线在建筑中自由的起舞。

01
 
光的参照物：山海的起承转合
 


 

 
▲建筑外观
 
建筑位于惠州小径湾的山体上，东侧是住宅区，南侧与福斯特的华润大学毗邻而居，隔着大学，可以见海。
 

 
▲档案馆选址
 
在光的衡量尺度上，山是封闭的实体，在围合上阻隔光的进入；而海则是包容的开口，吸纳光线流入。建筑两侧的山与海将成为光线设计的重要参照点。
 

 
▲场地剖面研究
 

 
▲档案馆与山体
 
建筑设计之处选择了两个参照物，一是基地所座落的山体，并不高，所以露在山上的建筑尺度也要收敛，通过对山体的切削和平整，让山体与建筑“长”在一起。
 
一是是华润大学，档案馆既要一定的独立性，同时又要和规模更大的华润大学和谐共处。
 
因为建筑同时毗邻山海，因此植入山体中的档案馆其实拥有两个“主立面”。
 

 
▲山顶展厅入口
 
在西侧是山顶连接华润大学的低调入口，观者在山顶所见到的体量，只是建筑露在山上的二层展厅。此侧，光以隐蔽的姿态存在。
 

 
▲入口门厅
 
山顶的主入口被有意识地切割为一个相较独立的建筑体量，入口藏于体量下方，含而不露，唯有一条弧面转角引出的阴影，暗示其内部空间的重要性。封闭的外立面与入口出透出的室内灯火形成明暗对比。
 

 
▲建筑退台
 
在山体东侧，依山而建的建筑主体以层层退台的形式把档案库房隐入山体，一系列的折向坡道将山脚下的访客引向山顶。东北角建筑形体以一个充满力量的角度被切开，在扩展视觉张力的同时，也使得室内空间更多地对外打开。
 
档案馆为背山面海，但对于是否在靠山一侧完全闭塞而面海一侧全部引进日光一事，建筑师却认为需要有自身的态度。

 
▲功能分布示意图
 

 
▲公共展厅空间
 
进入档案馆，穿过首层门厅，尽端的展厅向着东北侧打开，斜向的屋面把视线控制在那里，空间很静，看的是山；只有步出室外，在平台上南望，才能释放看海的行为。在此行为动线上，对于光的体验实现了由抑至扬的过渡。
 

 
▲室外观景平台
 
光线的过渡能够带动体验心理的变化，随着听海、闻海，再望海视角的变化，观览的情绪也是在一系列欲扬先抑的动线之后才被“释放”——有限的海景这样便更显得珍贵。
 
 
02
 
光的剖面：双层虚空的对话
 
 

 
▲内部空间的虚空


 
只要有虚空，就会有光。光的传递便是由一个虚空流向另一个虚空。
 
档案馆建筑是在山体里挖出的空，而档案馆自己内部的空间是第二个层级的空。
 
如果说，山是自然造物的产物，需要脚步去丈量才能体验；那么外表节制的档案馆内部就是一座向内打开的丰富山体，要理解它的内部逻辑，只用用身体在其中穿越才能实现。
 

 
▲门厅空间
 
在两层虚空中，建筑要实现光的填充就要连通两个虚空。对此，建筑师设计了一条线性的“天光通廊”。
 

 
▲首层展览空间
 
通廊将首层空间与将二层的永久展厅、三层天台联系在了一起；通廊面向门厅的墙体被切开两个开洞，一个占角，一个占边。
 

 
▲天光通廊
 
上部的天光照射在内侧的釉面砖上，通过开洞折射进门厅空间，成为这个沉稳的室内基调中唯一跳脱的亮色；在与空间里不同层次的灰产生色相与纯度的对比的同时，也暗示着通向二层的重要流线。
 
通过它，直上三层天台，回头一望，空间的经验就在意识中被建立起来，光线的层次也得以构成。
 
 
03
 
光的重量：砖的气质
 
 

 
▲建筑西南拐角
 
同样的光线映射在不同的材质上能产生不同的视觉效果。为了营造光线氛围的重量感，建筑采用砖作为主要材质。
 
砖是一种朴素的自然材料，较为符合档案馆的气质。参照华润大学采用的烧制红色陶砖，档案馆采用了更质朴、淡雅的灰砖。
 

 
▲建筑西侧立面
 
砖幕墙既符合现代建筑的大尺度要求，传统的砖与砖之间的砌筑方式，也暗示了一种基本的受力关系，可以表达“重”。盛放在砖墙间的光也便随之具有了重量感。
 

 
▲建筑外观
 
建筑师希望这是一个有重量的房子。砖体现重量的关键在于体量，而体量往往表现在转角角部的处理。通常一个灵动的房子，各个界面与场地的关系都是很灵动的——往往在一个立面上看起来很“重”，另一个立面又会很“轻”，起承转合之间，靠的就是转角角部处理。
 

 
▲大厅内部
 
砖喜欢阳角和钝角，所以一个大砖房子可以是由许许多多的小砖盒子组成。
 

 
▲室内空腔
 
室内空间所出现阳角或者“正形”，其实是一种把内部空间“外翻”的行为，模糊了内与外的概念；或者也可以说是在一个“大砖块”里挖走许多小盒子，随之产生一系列的空腔。
 

 
▲自然光穿行


 
强烈的自然光沿着各自的通道在建筑中穿行徜徉，给建筑内部带来生机，并不断提示着室外的自然存在。
 


 
04
 
光的图案：细碎的天地
 

 
▲转角砖
 
档案馆的外墙灰砖，朴素而敏感，可以在每块砖上读出它烧制成型的微妙过程。面对光线，每一块砖也都会形成一方独特的光影天地。
 

 
▲砖墙立面
 
砖从土地转化而来，与山体之间带着天然的血缘——在其他材料上是找不到这个亲密联系的。在设计的过程中，砌筑方式的变化，也使得“墙”的概念变得更为丰富，空间得以相互渗透。
 

 
▲砖墙营造的光影
 
外立面上，除了平砖幕墙，两种其他的砖墙肌理也出现在外立面上。突出砖的立面部分展现出更强烈的光影效果和立体感；镂空砖幕墙使阳光投入室内，保持建筑的平整的外观的同时，也让室内拥有向外的视野。
 

 
▲投射在砖上的光影
 
天光楼梯一侧的釉面砖采用了在火山岩上布置釉面，流淌在火山岩孔洞中的釉面每块都有不同的肌理，而烧制的过程引入的手工痕迹，也更好地记录了阳光在建筑外墙上的流动。这一切都让建筑更好地与土地，与历史，与工艺对话。
 
 
05
 
建筑图纸
 

 
▲场地平面图

 
 

 
▲首层平面图
 

 
▲二层平面图
 

 
▲七层平面图
 

 
▲八层平面图
 

 
▲剖面图
参考资料：
 
[1] https://www.iarch.cn/China Resources Archives Library
 
[2] http://link-arc.com
 
 
编辑  金雨恬
责编  杨昕蕊

本文来自微信公众号“匠山行记”（ID：gh_d836161f0f54）。大作社经授权转载，该文观点仅代表作者本人，大作社平台仅提供信息存储空间服务。

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