史上最大尺度国产动画片，我想替它喊句冤！

前不久，有一则消息让本花想立马入职UC震惊部。

故事起因是一组动画片截图。

截图上，两只成年动物（老鼠、猪）向上撩起衣服，并且袒胸露乳。

看到这，网友的讨论便炸开了锅。

“史上最大尺度国产动画片”“这真的不会教坏小孩子吗？”“真的辣眼睛，趁早封禁吧。”“还有没有底线了？怎么通过了广电总局的审查？”

然而，本花想说，脱离故事和时代背景去抨击作品，就是耍流氓。

这个片段来自于动画《警犬救护队》，讲的是地震后多名小动物成了孤儿，面临断奶，一些正在哺乳期的妈妈来应征的，争当哺乳志愿者。

什么时候，救危难中孩子一命的母乳，也要用色情来定性？

这部动画是由上海美术电影制片厂制作，导演之一是戴铁郎。

无独有偶，戴铁郎先生的作品《黑猫警长》里，也有公螳螂被母螳螂被吃掉的血腥场景。

可见，放在当时的创作氛围和动画尺度上，如此场景还在审美之列。

如今，我们却以今日之眼光，去审视旧时之审美，未免显得过于狭隘。

愈演愈烈的言论下，本花不禁想问，还有多少老动画等待被批判？

在看到100部经典动画4K修复版将陆续归来的消息火爆，本花心情也变得十分复杂。

一方面，是开心。

过去的国粹重新上映，能让人领略到属于上美影时代的魅力。

它们的归来，是因传承国粹的画面，山水情的水墨动画墨韵绝响，有九色鹿敦煌的飞天神迹。

也因有着极为美好的精神内核。

比如天书奇谭是袁公的悲天悯人解救苍生。

大闹天宫是洒脱的理想主义。

哪吒闹海是傲骨反叛。

葫芦娃是邪不胜正。

艺术的瑰宝，如此正能量且美好的内涵，足够让它们重归大众视野。

然而，在开心之下，又有小小遗憾。

因为仍然有些动画仍旧有着“尺度过大”的罪名，或许被阉割得支离破碎，或许注定小众，与大众隔着误解的鸿沟。

谈性色变

论尺度，首当其冲的，还是性。

这就不得不提及1993年创作的《鹿女》。

或许，它在艺术成就上，是可以排得上名号的。

论配乐，它采用的是中国传统乐器，排笛、竖箜篌；

论意境，它以敦煌为元素，场景青绿山水，人物飘逸灵动；

论故事，它改编自佛教鹿母夫人的传说，讴歌母性的伟大。

然而，这个故事竟被一个“袒胸露乳”毁了？

评论里显得最为扎心的一句话是，放到现在，绝对过不了审。

鹿女的故事，简单而美。与其说传说，更像一个童话故事。

炎王和夏王上山打猎，看到鹿女骑着鹿飞驰于林间。

夏王见状想猎杀鹿女，却被炎王阻止。

而鹿女因感激炎王的救命之恩，与其结婚，并诞下一朵莲花。

可惜，炎王受朝内大臣蛊惑，将莲花视作妖孽，丢弃于河内。

哪知莲花于河内分开成10瓣，化作10子。

彼时夏王和炎王已经爆发战争，而10子被夏王捡到，助夏王攻打炎王城池。

另一方面，可怜的鹿女寻子无能，便四处游荡。

无意间听闻战场上出现了10个战无不胜的孩子，

鹿女一看，果然是他们。

然而，突如其来的妈妈，把大家都搞蒙了。

于是，一个所谓的“毁三观”“狗血”的情节出现了：

鹿女开始站在城墙上，将母乳化作甘霖，孩子饮乳，想起生母。

母子相认后，鹿女让他们回归夏王身边，毕竟夏王是抚养它们长大的人。

而也经此役，炎王和夏王也被鹿女的胸襟深深感动，不再冲突，永世和平。

该片也于1994年获第十四届中国电影“金鸡奖”最佳美术片奖。

主创人员也很用心。为改好剧本，编剧曹丽华3次去甘肃省敦煌壁画旧址收集资料。而编剧呢，是由大闹天宫的严定宪、林文肖担任导演。严定宪则是大闹天宫的导演。

然而正是这一部美术精品，竟然遭如此非议。

“脱衣撒乳”，被有些人嘲讽为狗血，淫乱。

孩子喝乳，本为正常。只不过动画当中孩子已经长大，就被冠以乱伦狗血之名。

以成年人的目光，去否定儿童眼里的单纯，这届家长未免太过于狭隘。

鲁迅曾经说过:一见到短袖子,立刻想到白胳膊,立刻想到全裸体,立刻想到生殖器,立刻想到性交,立刻想到杂交,立刻想到私生子。

看到胸部，就可以有孩子以后将要面临危险的远见，这种方式也是矫枉过正。

然而性，从来都不是阴暗面，正视性的美，才是对孩子最大的负责。

况且，互联网发达的今日，孩子们看的真的比你想象得多。

你以为的无菌环境，其实已经是病菌横生。你以为的随手举报，实际上彰显是自己抚养孩子的无能。

再藏着掖着，也藏不住孩子终将萌发的性意识。

到时候，性是该成为一种美好，还是成为一种难以启齿的羞耻？

而昔日的老动画，却深谙这个道理：从不躲躲藏藏，坦坦荡荡的接受美，远胜于被迫接受曲解过的丑。

撕开黑暗

论尺度，当然离不开阴暗面。

以前的老动画，绝不忌惮于对黑暗的描述，它们习惯在黑暗中寄托对光明的期许。

而这就不得不提一部《哈哈镜花缘》。

与《黑猫警长》比起来，它探测的是人性更加幽微的黑暗。

与《三毛流浪记》比起来，它是鞭炮一般一炸即响的讥讽。

《哈哈镜花缘》根据古典名著《镜花缘》改编，讲述的唐敖一行游历各国的故事。

这部作品曾经也被封禁过，原因就是揭露了人性和社会过于阴暗的一面。

如双面国，显露人性的诡诈与无常。

比如，卖面剧的人听到唐敖不买面剧，立马黑脸，面露狰狞。

墙头草部下在上司被辞官之后，立马翻脸。

在君子国，显露的是人性的虚伪与罅隙。

蹴鞠谁也不愿意抢球，紧张刺激变成一滩死水。

球踢过来，守门员马上侧身迎接，笑意盈盈。

如此虚伪，让人胆寒。

小人国呢，人性本恶，黑白颠倒。

时刻想着尔虞我诈，渔翁得利。

不过，要论最有被封禁之嫌的，莫属犬封国。

如此“借古讽今”，辛辣无比的一章，讥讽的是处处盛行官僚主义。

唐敖一行人买两桶水，需要经过层层的繁文缛节。

一个衙门接着一个衙门地摆宴席，吃成为了形式主义的外化。

为了两桶水，犬封国举办了盛大的美食节，举国上下狂吃3个月。

公款吃喝，繁文缛节。针砭时弊,不可谓不辣，官场腐败，更是发人深省。

就这尺度，本花都被它捏了一把汗。

还有如聂耳国骄奢淫欲、智佳国，有学问便桀骜不驯...

别以为画风邪典粗糙，就认为这是随心之作。

其实画里画外，皆有考究。不少图像都借鉴山海经的插图。

而人物形象也接近中国古代绘制的地狱图景，六道轮回当中的鬼怪。

除了画面。片中转场、配乐、人物表演和镜头切换，与国粹京剧巧妙融合。

世间万象，大抵只有如此荒诞的画风，才能鞭辟入里，挖掘真相。而光怪陆离的图像，一切都服务于揭露人性的复杂与黑暗。

连父母都觉得瘆得慌的动画，真的可以给小孩看吗？

本花想说，为什么不可以？

因为孩子总会长大，只有自己拨开蒙尘，开化内心，才能笃定美好藏于黑暗之中。

而这些老动画将成为它们心理最坚固的奠基石——小时候眼中的哈哈镜，是未来的心如明镜。

正如动画片每集的结语：镜光能照真才子，花样全翻旧稗官，若要晓得这镜中全影，且待后缘。

我们知晓的世间暗处，仅是冰山一角，镜中残影，若要窥得这镜中全景，不仅需要大人的指引，更需要孩子们勇于识破黑暗。

而不给看？

捂住孩子的双眼，孩子们透过双手缝隙看到的那些光，是悲哀之影，万分黯淡。它的光源，也不是父母辛苦浇筑的指路灯，而是一轮一破即碎的水中月。

皇帝的新衣

所以想说说单纯的孩子和爱孩子的父母。

在这里，想引出另一个故事。

同样来上海美术制片厂的动画，叫《古博士的新发现》。

昆虫学古博士，碰到孩子捕捉的一只苍蝇，把它带到研究室。

一看原来是新物种，他欣喜万分，将苍蝇命名为“古普斯·杜勃斯·希里渥图斯””并且翻阅书籍，准备发表论文。

好笑的是，这只苍蝇连农村的阿伯都知道。

然而，这出闹剧还没结束。

门外敲门声响起，杜博士摇头晃脑走了进来。

他双眼提溜提溜，立马就发现了古博士的新发现——那只苍蝇。

面对扬名立万的好机会，杜博士与古博士反目成仇。

并且进行了一场论文竞赛，你写十万，我就写四十万。

两个死读书，脱离社会实际的博士，对着农民都知道的苍蝇，争论不休。

开会，交头接耳，或许知道，也无人敢说。

最后，一个戴着红领巾的小孩子戳破了真相。

这不就是只苍蝇吗？

你看，揭开皇帝的新衣的，永远是百无忌惮的小孩。我们眼中需要保护孩子们，对于正邪的判断比我们更明晰，胸襟比我们的更宽广。

或许，这些动画还是上不了？有些可能会上，有些不会。因为那需要一个更加宽容，更加开明大义的社会的眼光和胸襟。

大的我们不谈，小的我们只知道，尺度越来越小的现在，我们大人迎来的是平庸与偏狭，而我们的偏狭，也将变成悬挂在孩童头上的达摩克利斯之剑。

图源网络，侵删

-THE END-

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