周杰伦的音乐视频《最伟大的作品》刚发布就迅速霸屏热搜，引发了一大堆兴致盎然的二次创作，翻唱的，改编的，解析的，热闹极了。
视频里讲到的前两个艺术家，勒内·马格里特（René Magritte）和萨尔瓦多·达利（Salvador Dali），都以超现实主义（Surrealism）绘画闻名，令我记起他们同时代以超现实主义摄影闻名的曼·雷（Man Ray）。
Self-Portrait with Camera, 1931
曼·雷给萨尔瓦多·达利拍摄过照片，二人皆曾活跃于巴黎蒙帕纳斯（Montparnasse）艺术圈，在群星闪耀的岁月赢得了自己的辉煌。
Salvadore Dali, 1929
Gala et Dali, 1936
今天我要聊聊曼·雷，分享一下我心目中的摄影版“最伟大的作品”。
相比绘画，或许摄影更适合超现实主义。虽然摄影没有绘画自由，但得益于其媒介特质，可以更写实、更逼真、更有欺骗性。
Le Violon d'Ingres, 1924
摄影的传统功能主要是单纯的记录，显然无法满足曼·雷的精神诉求。
Marcel Duchamp and his
'Glider Containing a Water Mill
in Neighboring Metals', c. 1923
Valentine Hugo as Queen of Diamonds, 1935
Cover Page, from Alphabet for Adults, 1970
他把摄影从跟客观“真实”、客观“现实”的捆绑中解放，积极干预拍摄对象，尝试各种暗房技术，让摄影服务于他的观念与想象力。
Self-Portrait (Invention), 1916
Buste de femme rétrospectif, 1933
Danger-Dancer, 1920
Profil solarisé, 1930
Untitled (Woman with Raised Arms), 1950
Solarised portrait of Joella Loy, 1929
Lee Miller, 1929
一边状似温顺地延续欧洲古典绘画审美，一边假装不经意地加入怪异元素破坏这份和谐，创造出反差强烈的荒诞场景。
Larmes, 1932
Noire et Blanche, 1926
A l'Heure de l'observatoire Les amoureux, 1936
Fleurs de la passion, c. 1924
L'Orateur, 1935
Max Ernst Sand Painting, c. 1936
Méret Oppenheim, Louis Marcoussis, 1933
L'etoile de Mer, 1928
Nude with Shadow (solarized), 1927
Jean Cocteau et son autoportrait en fil de fer, c. 1925
Lydia et Mannequins, 1926
Tristan Tzara et Jean Cocteau, 1922
Woman with Long Hair, 1929
对具象与抽象之间的关系，他也很着迷，直接将物体放在感光相纸上曝光，留下的影子既具象又抽象，依稀可辨却缺乏细节。
Rayograph, 1920s
Rayograph, 1926
Rayograph, 1928
Rayograph, 1931
Rayograph, 1922
Rayograph, 1927
Sans titre, 1959
Sans titre, 1959
他的革新性实践，探索了摄影作为艺术创作途径的功能。不像他的朋友萨尔瓦多·达利那么高调、疯狂，他选择了含蓄、克制的方式呈现耐人寻味的画面。
La grande roue, 1921
Sans titre, c. 1935
他理解的超现实主义不是彻底摆脱理性的束缚，而是追求理性与感性的平衡；不是逃避秩序混乱的世界，而是揭露内心埋藏的秘密。他的作品往往看起来一本正经，可看起来越一本正经，撒的“谎”就越离奇叛逆。
Marie-Laure de Noailles, 1936
并且，使用被客观“真实”、客观“现实”深深奴役的摄影，进行超现实主义实验，他的勇气和智慧很值得敬佩。
周杰伦有两句歌词十分动人：
这世上的热闹
出自孤单
想到我为了给读者奉献热闹所承受的孤单，每一次查阅资料，每一次敲击键盘，每一次删来改去，每一次斟词酌句，我都觉得既艰辛又美好。
不过，我生活的时代还算幸运，发达的网络减少了传播成本，便捷的通讯降低了交流难度。
会不会诞生更多伟大的作品？
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