“深泽直人是一个中等身材的男人，脑袋略大，手略小。”——安东尼·格姆雷

书摘

《深泽直人》深泽直人

本文摘自深泽直人所著《深泽直人》一书中关于「安东尼·格姆雷谈深泽直人」的部分内容。

深泽直人（Naoto Fukasawa），世界著名工业设计大师，著名创意&设计公司IDEO的早期设计师；无印良品灵魂人物，现任多摩美术大学统合设计学系创办人兼主任教授，也是三宅一生基金会创建的21_21DESIGN SIGHT总监；家用电器和日用杂物设计品牌“±0”（极简、Less is more经典诠释）创始人。

《深泽直人》一书是深泽直人亲自编辑，国内深泽直人作品集。深泽直人本人亲自整理从未发表过的设计手稿，首次面向中国设计师与设计爱好者介绍其作品、灵感来源、设计过程；书中还囊括了全球设计领域核心人物的文章。本书是第一本全面介绍深泽直人淡泊、细腻、极简、追求细节、善于观察生活、崇尚美好与和谐的性格特质；为国内设计师提供了第一手设计哲学资料，其作品灵感来源从哲学、禅意的角度出发，以日常的所见所闻、生活点滴为核心，通过分析物与人的关系、提供人类生活便捷的角度开展并完成产品设计，最终告诉人们“物的八分目”、“饭吃八分饱”的生活理念。

关于深泽直人——安东尼·格姆雷 ANTONY GORMIEY

当想到设计时，那些争夺我们注意力、相互竞争的物品，一个比一个夺目、闪耀和张扬，而谦逊、沉着的深泽直人的作品，却散发着一种冷静而镇定的平静之感。我想谈一谈这是如何产生的，深泽直人究竟是一位怎样的设计师。

我和深泽直人是在三年前的一个秋天认识的，地点在东京。当你从林立着伊东丰雄、妹岛和世和安藤忠雄设计的著名建筑街道，以及范思哲和路易威登商业中心的涩谷，来到人行道两旁只有一些小商店的原宿时，会有种不同寻常地向着本土过渡的感觉，城市的肌理变得愈加亲密了。深泽直人和他的工作室就坐落在这样一个令人舒适的环境中。他的工作室在一个四层楼高、外面有着钢质楼梯的建筑中，每一层都有一个前门可以与外界相通。

“无意识设计”，作为一种设计理念，它的名字来自于深泽直人的项目。“无意识设计”实际上被放置在了一个令人沉思的空间之中，这个空间有着明亮的房间、洁净的地板、白色的桌子，许多显示器和纸笔。

干净而开放的办公室直接与街道相连（你可以看见在街道上穿行的人们，也可以站在楼梯上迎接工作室的访客，或者与他们挥手告别）。这是一个与世界相连的空间，但又有一点儿远离世界。很难把深泽直人和他的团队日常工作的物理特征与他的原初概念割裂开。在建筑背面的上层，只有一小块儿区域被用来制作原型，泡沫块堆到了天花板，还有一个巨大的吸尘器。所有这些，都散发着一种平静和未雨绸缪的感觉。

深泽直人是一个中等身材的男人，脑袋略大，手略小。他与一群充满活力、乐于参与、值得尊重，并且具有革命精神的设计师们一起工作。他说话非常快，但是会留很久的停顿，这可能是为笑声而准备的，他非常喜欢笑。我记得很清楚，我们谈论了世界上日常的事物，探讨了理查德·温特沃什（Richard Went-worth)的作品和他的“做与得”的系列照片以及那些日常即兴创作的探索，用鞋子撑开一扇窗户，或者用一个纸板箱和一把扫帚摆出一个可以停车的空间，这些都是人们在与事物的潜意识沟通。我清晰地记得，从他的工作室走去PLUS MINUS ONE(±0)店的漂亮的街道上，我们讨论了都市生活的内在联系是透过街边挂着电线的高大树木表现出来的，它们实际都在地震区，看上去就像雕塑。店在一楼，临街，里面有许多人和少量展示在简洁货架上的物品。人们看上去很舒适，就像在自己的家里，也好像是在一座庙宇里，正在尝试着恢复与失去了很久的东西之间的关系。

……

——安东尼·格姆雷

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