尽管它将成为大阪世博会吉祥物，但是它可能并不那么“吉祥”。有人将吉祥物做成实物后，恐怖程度有增无减，网友表示会吓到小孩子，长得非常像怪物….不仅是中文互联网，在日本民众社交媒体中，大部分声音都表示并没有非常认同这次大阪世博会的吉祥物。

尽管如此，世博会吉祥物引起了巨量的关注，于是脑洞大开的日本网民进行了一系列关于吉祥物的“同人”创意。

“哥斯拉”形象的吉祥物

“蚊香蛙”形象的吉祥物

萌系形象的吉祥物

街头风格的吉祥物

微博形象的吉祥物

各式各样的吉祥物

也有网友指出：“设计师的本来用意竟然是大阪的地铁大环线？”

“大阪世博会吉祥物”已经成为社交互联网上一个热搜。但无论如何，大量的吐槽与热闹的讨论也掩盖不了一个不争的事实：网友对本次的吉祥物不买账、可以做得更好。

经过笔者几经调查发现其实这个“不受欢迎”的吉祥物的出现并非一蹴而就，其中故事还需要从源头说起。

学设计的同学看到这个名单，可能已经开始开始内心深深的怀疑。没错，这便是大阪世博会的视觉方案的评委席成员。其中有大家耳熟能详的有普利兹克奖得主安藤忠雄、无印良品主要创始人原研哉、知名漫画家荒木飞吕彦….在众多知名设计评委的加持下，没有理由让一个“差”的设计登上这么重要的场合。那么大阪世博会的本次设计究竟想表达什么深层含义呢？

候补作品

“大眼睛”在候补作品中也确实显得更加优越：候补作品中有五颜六色的墨水斑点、放射状丝带和混合颜料的渐变。乍一看他们都很漂亮，但有一个显然属于一个类别：没有生气的，尽管其设计内涵也具有一定的寓意，但有一种放在任何一个会议或者活动都可的感觉。

为什么在符号中运用得不错的“眼睛形式”到了吉祥物设计上就会“变了味”？这一切，其实日本的学者森昌弘早在50年前就有所研究——恐怖谷理论。

原因来源有几个，一是源于高仿真形态下真假的不确定带来的不安。仿真度很低，人们不怕，仿真度高到一定程度，人们有时候就不确定真假，把真人当假人，把假人当真人，都会吓到人。另外，源于一种威胁感。和人类如此相似却非人类，会让人觉得会遭到潜在的威胁。

《超能陆战队》中，大白是一个人形机器人，设计师用简洁概括的手法将大白的外形与真实人类外形进行“疏离”，进而让观众认为这并不是我们的“同类”，从而不引起“恐怖谷效应”。

《卑鄙的我》中，小黄人同样具有“大眼睛”的设计成分，也是采用高度概括的方式避免了“恐怖谷效应”的出现。

在《闪灵》中，尽管两个小女孩是“人类”。但是双胞胎、阴影下的眼眶、完全一样的头发和服饰、完全一样的姿态…这些在现实生活中不太常见的“小概率事件”组合在一起之后隐隐让人感到不安。

小丑恐惧症是一种比较常见的恐惧症，通常出现在儿童中。夸张的妆容、发型、行为让小丑与周围世界显得“并不正常”。一部分人受到了“恐怖谷”效应的影响，而一部分人没有。约翰尼·德普表示：“由于小丑脸上用油彩画的微笑，我不知道他们是感到幸福还是要咬我的脸。

针对本次大阪世博会的设计，恐怖谷图表可能大致如上图所示：在二维的主体视觉部分，因为其高度概括的表达普通民众并不是特别难以接受；但是到了实在的吉祥物实体上，“大眼睛”的设计元素有了实体并且是“类人”实体之后事情就变得不那么简单了，它已经接近绝大部分人的“恐怖谷”，民众自然而然的产生了不安和恐惧。

• 关于视觉主题符号

对于主体视觉识别符号，这次的尝试是大胆且前卫的，是一个“令人印象深刻的设计”。在形式上是简洁的，用了圆形和椭圆表达细胞的生长；在构图上是令人印象深刻的，不规则的圆环大胆而有生机；在表达上，它能够传达出大阪世博会想要给世人传达的意向和精神的；在设计新意上，它具有传承也具有创新。总体来说可以被认为是一个好的识别符号。它的生命力令人印象深刻。

• 关于吉祥物

吉祥物的出现具有它的原因，吉祥物能传达出会议、活动、赛事的立意、主题、期望，能反映出精神面貌，通过拟人化的手段将这些内涵的东西显性地传播给普罗大众。吉祥物往往与标志设计、整体视觉设计息息相关。客观来讲，大阪世博会的吉祥物有比较深刻的哲学含义，但是在外形上唤起了普通民众的恐惧。最终导致本次吉祥物毁誉参半，甚至极端地说是批评大于赞赏。

吉祥物一般是作为主题视觉符号的生动化表达衍生出来的，有更加亲近民众、更加具象的特点、更容易理解。但是在这一次设计中却有点“翻车”。其主要原因是主题视觉符号已经“足够生动”，过分的追求吉祥物的拟人可能进入“恐怖谷”陷阱。面对该种情况设计师可以采用更加抽象、更加解构的方式处理，而不是直接直接生硬地拟人化。