【设计聚焦-概念设计】莫比斯的异世界

「莫比斯看待世界的角度令我惊讶。他的画，以最单纯的线条来描绘人物，包含了各种要素，呈现出既孤独、又高傲的空间感。我觉得这是莫比斯最大的魅力。」——宫崎骏

「在我们小心翼翼地描绘现实世界的时候，莫比斯先生却创造了一个属于他自己的世界。」——大友克洋

「在我生活的年代，莫比斯站在大友克洋和鸟山明身后，所以我相当于是他的徒孙吧。莫比斯只用线就能描绘出空间，这让我深受感动。」——荒木飞吕彦

关于莫比斯

Moebius莫比斯，本名Jean Henri Gaston Giraud，法国漫画大师。

他的作品颠覆了漫画艺术作品的角色创作原则，并在科幻、概念艺术、超现实主义、插画、电影、音乐以及很多其他创意领域中有着巨大且超前的影响力，开创了全新的漫画形式及创作思维引导。

主要作品

1963年，他同让-米歇尔·查利尔（Jean-Michel Charlier）合作，在《舵手》（Pilote）杂志发表漫画《蓝莓上尉》，顿时两人名扬欧洲，这是以西部世界发生的故事展开的漫画，影响了一代西部片导演。

1975年开始连载的《阿扎克》（Arzach），整个系列作品通篇没有出现任何文字描述、没有漫画人物间的对话框、甚至没有渲染声效的象声词，这彻底颠覆了同时期科幻漫画的创作套路。

以让·吉罗名义发表的作品

●蓝莓上尉（ 29卷，1965 - ），绘画（全卷），编剧（第一卷25-29）

●吉姆·卡特拉斯（ 7卷， 1979-1999 ），绘画（第一卷），编剧（卷2-7 ）

●XIII（卷18 ，香格里拉版本irlandaise 2007年），绘画

●马歇尔·蓝莓（ 3卷， 2000年），编剧

●水晶手指（ 3卷， 1986-1990 ），编剧

以莫比斯身份发表的作品

●疯狂班达尔 (1975)，编剧+绘画

●阿扎克 (1976)，编剧+绘画

●漫长的明天 (1976)，绘画

●人类尝起来可口吗？(1977)，编剧+绘画

●封闭式车库 (1976–1980)，编剧+绘画

●猫之眼 (1978)，绘画

●世界的凶手 (1979)，编剧+绘画

......

著作等身，此处不一一罗列了

莫比斯风格

根据不同系列的风格，莫比斯的绘画风格可以有极大的改变。吉罗刚刚踏入这个行业时，绘画风格是极度写实的（比如1963开始连载的Aventures du lieutenant Blueberry）。而莫比斯后期的作品，则比较梦幻。他尝试过蚀刻版画、黑白插图、简明线条风格的彩图、水彩画。

基于线的造型表现

手冢治虫十分尊敬莫比斯，甚至以莫比斯为自己漫画中阴影的画法命名，称之为“莫比斯线”，并把线与线重合形成的阴影称作“莫比斯云”。

浦泽直树：“每次去法国，我都会在书店的莫比斯专柜大买特买一番。看了他画的线条，犹如听到他在激励你说‘快，你也来画吧！’，成为我创作的动力。”

再次引用荒木的评价：“莫比斯只用线就能描绘出空间，这让我深受感动”，准确的透视、合适的疏密对比，即时不表现强烈的体积感也能构建出丰富的层次。这不仅仅体现在线条上，一些面的形状剪影同样可以看做具有趋向性的流动的线的集合。

华丽的细节与极简的留白：在场景描绘中，通过细密的线条表现异世界（特别是建筑、生物）的丰富细节甚至纹理，增强其真实感。同时又用线条勾勒几乎只有外轮廓的几何形，营造一种奇幻的、抽离的观感。

梦幻的色彩

莫比斯后期的作品色彩偏平面，较为梦幻，但却有着不输于强烈光影作品的生动性和表现力，极具设计感。

莫比斯的异世界

反重力

幻想异世界的时候，相信多数人会不自觉望向天空，不论是星际穿越还是天空之城都是向“上”的求索。天空或者说太空，提供了异世界的空间背景，而要到达那里的第一步就是摆脱重力。这大概是大部分科幻作品无法避免描述飞翔的原因。这个主题也反复出现在莫比斯的作品中。悬浮的人物、飞翔的异形生物、奇形怪状的飞行器、空中的城市......天马行空的想象为观众构建了摆脱重力的翅膀，进入莫比斯打造的奇异世界。