【设计聚焦-动画设计】浮世绘下的百味人生——日本怪谈动画《怪化猫》赏析

中村健治，⽇本动画监制。⼤学毕业后，在经历了其他种类企业⼯薪⼈员的⽣活后，进⼊了专⻔的动画制作学校学习，刚进⼊动画制作行业时是动画绘制者，但是由于腱鞘炎的关系，他成为了动画导演，所属于东映Animation，在那之后，成为⾃由制作⼈。借由『怪 ayakashi』中“化猫”的篇章、“化猫”续篇『モノノ怪』、『空中秋千』这三部作品，中村健治被⼈称为“⻤才”监督。

剧情介绍

创作背景

《怪化猫》是⼀部怪谈动画作品，是动画《怪ayakashi》中的最后⼀个单元《化猫》的续作，在2007年上映，共计12集。《怪ayakashi》故事由《四⾕怪谈》、《天守物语》、《化猫》这三个独⽴的篇章组成，都来源于⽇本古⽼的怪谈传说，画⻛也各不相同。然⽽动画播出后，前两个篇章反响平平，唯独第三个篇章《化猫》意外好评如潮，于是制作组决定将这个篇章独⽴出来，才有了《怪化猫》这部动画。

剧情概述

怪化猫由五个故事组成，贯穿这五个故事的主⻆卖药郎是一个姓名年龄都不详的迷之商⼈，他⻓着⼀对尖尖的⽿朵，脸上的妆容散发着妖艳的⽓息。他拥有⼀些能够斩妖除魔的道具，⽐如能够作为结界的符咒、能够监测怪物动向的天平等，其中最重要的是⼀个能斩除妖怪的退魔之剑——使⽤时需要知道对⽅的三个要素，即“形”（由⼈的因缘所引起的妖怪的形态）、“真”（事件的真相）、“理”（当事⼈⼼⾥真实的所向）。

卖药郎

《怪化猫》系列中每⼀个独⽴的事件都是围绕着这三项基本元素，以卖药郎的⼝吻缓缓讲述的。故事本身，都是找⻬三者拔出退魔剑斩除物怪的经RPG式流程，⽽与之呼应的作品内核，则是沿着 “形、真、理”所交织的线索，步步将隐匿于⼈性深处的⽭盾丑恶曝露于阳光之下。

“形、真、理”三要素

怪化猫的故事由《座敷童⼦》、《海坊主》、《⽆脸男》、《鵺》、还有《化猫》五个部分组成，每个故事都各⾃有其⼀个主⻆——一个被侮辱迫害的⼥性（《座敷童⼦》中被强迫堕胎的妓⼥、《海坊主》中被⾃愿牺牲的妹妹、《⽆脸怪》中被奴役的新婚妇⼈、《鵺》中被觊觎的新娘和《化猫》中被谋害的⼥记者），她们各⾃都以⼀种毁灭性的⽅式谴责了封建社会在某种程度上对⼥性的迫害，这种充满怨⽓的谴责在动画中以“物怪”的形象出现，⽤超出常识的⼒量迫使⼈们重新审视社会和历史。

剧情分析——以《无脸怪》为例

《无脸怪》篇事件的当事⼈是⼀个出身贫寒、年幼丧⽗的⼥⼦蝴蝶，她在⺟亲的逼迫下整⽇整夜地刻苦学艺，只为⻓⼤能嫁⼊显赫的武⼠之家，当她终于“如愿以偿”时，却⼜受到了来⾃丈夫及丈夫家⼈⽆休⽌的欺凌。当蝴蝶终于“忍受不了”童年时期的压抑和成年后所受的侮辱时，她分裂出了另⼀个⼈格——她想象中不受约束、随⼼所欲的⾃⼰，这个⼈格化为“物怪”，杀害了丈夫⼀家⼈。其实他是因为过度的悲伤和压抑导致被⽆颜怪附身，在⾃杀后却不⾃知，只以为⾃⼰将夫家的⼈杀死，并将被处刑。⽽⽆颜怪则在每次的处刑前将其救出，并送回夫家，导致⽆限的轮回悲剧，最终由卖药郎将她从轮回中救出。

《无脸怪》主人公“蝴蝶”

蝴蝶的不幸来⾃于两⽅⾯：⺟亲变态之爱的挟持和丈夫⼀家⼈所施加的暴⼒。蝴蝶的母亲常对她说：“你天⽣就是个美⼈，凭这个脸蛋再学点技艺的话，即使是出身贫寒的我们，也能嫁⼊⼤户⼈家的。”这种情感绑架使蝴蝶⼼⽢情愿地扼杀⾃⼰的内⼼并且投身于⽇复⼀⽇的枯燥练习，精神压⼒逐渐积累，对蝴蝶产⽣了潜移默化的影响。丈夫⼀家⼈则公然表示了他们“物化⼥性”的态度，称娶进⻔的妻⼦是“⽤来做饭的”，同时⽤冷嘲热讽和拳脚相加的⽅式对蝴蝶施以精神和物理上的暴⼒。看得出来，动画中对⼥性的歧视态度已经成为了⼀种近似于社会规范的东⻄，由⼈所创造的同时⼜反过来塑造着⼈，被⼈们认可恪守，然后传给下⼀代。最直接的受害者蝴蝶不仅不反抗，甚⾄试图说服⾃⼰去服从乃⾄顺从这样的规范——在杀死丈夫⼀家⼈之前，她先杀死了⾃⼰。

其实《怪化猫》的故事说⽩了就是⽇本⻤故事，⽽且基本上就是被⽇本动画⽤了不知道多少遍的怪物，剧情的发展也⼗分简单，简单来说就是发⽣了奇怪的事——药郎登场——药郎开始问话推理——药郎除妖，这个剧情框架其实和⼤家都很熟悉的《名侦探柯南》很像，但是在表达⼿法上，这个作品⽐较⾼明。他故事的发⽣不急不慢，⼈物对话有条不紊，着重制造讲故事的氛围，利⽤反复闪回的⽅式逐渐揭开事件的真相，营造了⼀种很有代⼊感的⼼理体验。

故事本身并不离奇，只是在⼈性的扭曲中变得⾯⽬全⾮。所有⼈都不肯说真话，才使得真相变得扑朔迷离。最后，当真相浮出水面时，我们才发现真正的妖怪其实是⼈⼼。

其实《怪化猫》可以类⽐于中国的《聊斋志异》，《怪化猫》是以主⻆旁观者的视⻆看尽真实的⼈间百态，⽽《聊斋志异》则是借⻤怪写出世态炎凉，借事讽⼈。

艺术风格

在⽇本动画界，不少漫画家都因其独有的画⻛⽽为⼈称道，⽐如我们熟悉的宫崎骏，他的⼿绘画⾯展现出了⼀种电脑难以达到的灵动与⽣⽓，成为了他⼀丝不苟⼯作态度的具象表现；新海诚则因其⽆⽐写实⽽唯美的⻛景画受到了⽆数壁纸爱好者的追捧，成为了所谓的“壁纸狂魔”。⽽《怪化猫》则是以这种⾊彩鲜明艳丽的浮世绘画⻛是使其从浩如烟海的⽇本动漫作品中脱颖⽽出。

浮世绘风格艺术作品

浮世绘，也就是⽇本的⻛俗画、版画。它是⽇本江户时代兴起的⼀种独特的⺠族艺术，是典型的花街柳巷艺术。主要描绘⼈们⽇常⽣和风景。《怪化猫》运用了浮世绘色彩结合日本和纸质感的艺术表现形式，虽然这种华丽繁琐且装饰效果强劲的浓艳江户⻛格，可能初看之下会有所不适，感觉画⻛很诡异，但观看⼏集后便不得不承认，这是最能展现整部作品的诡异恐怖之处⽽⼜贴合故事背景的⻛格了。

《怪化猫》截图

总的来说，这种将⽇本⺠间艺术形式融进动画作品中的尝试⼗分难能可贵，它⼀⽅⾯利⽤各式⾊彩的搭配将故事的⽓氛渲染得恰到好处，另⼀⽅⾯⼜以形式上的创新向我们展示了动漫的⽆限可能性。

细节表现

物怪因为⼈的情绪⽽⽣，由⻤怪反映⼈性，《怪化猫》的全⽚都有对丑恶⼈性的强烈讽刺，也有对社会现象的深刻探讨，但在斩妖的同时，也会宣扬⼈⼼向善的积极思想，动画中有许多细节的隐喻。

在《座敷童⼦》篇中⼤部分的时候⽔滴都是往下落的,表示时间是往前⾛的，只有唯⼀⼀次当⽼板娘回忆当初⻘楼故事的时候，⾬天画面的⽔滴是往上⾛的,表示时间在倒流。

《座敷童子》雨水倒流画面

除了⼏个主⻆外这些⼈的⾯部全部⽤转动的花来表示，⾸先⼤⼤减少了杂乱以及不必要内容，其次⾮常明确的凸显了主次，和主⻆的清晰⾯部形成了对⽐，让⼈注意到⼈物的举⽌所凸显出的身份，⽽不是⾯部的模样。

《座敷童子》用转动的花表示面部画面

还有在背景中的男⼥都是成对出现的,暗示客栈过去其实是妓院。

《无脸怪》中的面具意象

《⽆脸怪》中反复出现了⾯具这个意象，不断暗示观众蝴蝶姑娘以“超我”的⾯具遮蔽了“⾃我”和“本我”，扼杀了⾃⼰的真实情感。

总结

总的来说这是⼀部⾮常⼤胆的动画作品，作为⼀部仅有⼗⼆集的动画，《怪化猫》以其绚丽奇诡的浮世绘画⻛、闪回跳跃的叙事节奏和精巧清晰的叙事结构实现了⽇本传统艺术和近现代ACG⽂化的交融，同时以五个近乎于推理解谜的故事从不同侧⾯反映了各个时代的⼥性遭遇歧视的社会现实。《怪化猫》中表现的不是物怪之可怖，⽽是⼈性之丑恶。这也是⽇漫常⻅的主题，与其他作品不同的是，这部作品直击⼈性，⽤询问因果缘由的⽅式正⾯展开主题。那些存在于⼈⼼中的⿊暗，⼀系列如同绳线⼀般⽆法斩断的因果，最终酿造出了⻤怪。