University of Laughs《笑の大学》
三谷幸喜談創作
在最初接下這個案件時，我就注意到「笑」字的筆畫中應能放置一個笑臉。而編輯介紹這本書時整理了很多三谷幸喜的特質與理念，其中一些是：喜歡人偶、喜歡遊戲、有天真的玩心，我也進而在網路上查到，身為獨子的作者三谷幸喜從小就喜歡用玩偶排演故事，並表示幼時的獨處是其未來的創作養分。
綜合以上兩點，我就以圓潤飽滿的風格設計了一個帶有笑臉的「笑」字作為主視覺焦點，這個標準字既像個富有喜劇歡樂氛圍的玩偶（下半部同時也像一雙腿）、筆畫裡的笑臉也以螢光綠凸顯出，並讓笑臉單獨在正封以外的地方：書腰、內封、封底出現，以加強辨識度。
而飽滿的字體筆畫，除了捕捉玩偶的外型風格，同時也吻合三谷幸喜本身圓潤、大眼的笑顏形象。
Eagle Publishing《鹰出版社》
Brand Identity Design
The Man-Made World《男性建构的世界》
Our Androcentric Culture
許多看似理所當然、人們習以為常的既定觀念，其實並非建構世界唯一的手段。
封面使用較少見的橫粗直細字體，即是藉由對視覺慣性的挑釁，
來呼應作者對雄性本位文化提出了反思。
插畫則是傳達男性憑藉好戰、喜崇拜的性格來掌控世界。
Folk Song 40《民歌四十》
再唱一段思想起 1975-2015
封面上，以吉他弦和音孔來構成「40」字樣。
而為了表現所介紹歌曲的稀有性，專輯封面和海報以局部遮蔽的「40」字樣呈現待人挖掘之狀態。
The Beasts Underground《地底兽国》
“日本最强奇幻枭雄”的残酷美学
故事概要是蘇維埃調查隊要求日本俘虜從火山底下找到地道通往日本，過程中雙方在地底進行了追逐、經歷飢餓與苦痛的籠罩，並看見了早該在遠古滅絕的生物，如恐龍，竟還在地底存活著……
所以我畫了一個山頂貌似爪子／利牙的火山，火山的倒影直覺式地象徵了「地底」，倒影下方更可直接被視作獸爪，在倒影兩旁被切斷的文字塊則是模擬「穿越地底」這個狀態，最後輔以大片網狀營造囚禁、隔離的氛圍。
而與中文書名僅差在「獸」字寫法的日文書名「地底獣國」，以小字級的印刷體壓在標準字上，一方面加強了標準字的閱讀性，視覺上也增添了特色。
《映画术：如此导戏何以抓住人心》
趣味横生的脑内冒险之旅
本書的主題和副書名皆強調導戲、作者本身也是導演，因此設計上就著重在導演的角度，以導演筒作為發想元素、拆解成正封上的幾何（封底、內封和書腰也刻意放上了導演筒的圖示），再以劇照的重複來構成電影作為影格拼貼的蒙太奇意象。
而壓縮或擴張變形的幾何，亦是象徵導演的各種角度，並特別對人物表情做不同的遮蔽，以暗示表情提供觀者的想像空間：演員的臉、表情、動作即是本書所探討的重點之一。
最後，幾何中融入的日文章節名稱，在內封與幾何圖形分別拆開至封面、封底， 作為讓讀者發現封面上碎散日文之來源的小線索。
文章来源：一二山
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