宋代以来，随着科举制度背景下文官制度的完全确立，文人士大夫越来越注重雅俗之辨。书画作为文人四艺之首，往往即成为标榜风雅与辩证雅俗的重要方式。文人圈的雅集活动，往往少不了书画鉴赏的内容。
存世可见宋以后表现文人业余从事琴棋书画活动的画面，其中关于画的内容，都是文人一起鉴赏绘画的形象，如苏州博物馆灌木楼旧藏南宋（学界尚有争议）《消夏图》、上海博物馆两涂轩旧藏明《琴棋书画》四联屏，即是其例。
南宋 佚名 消夏图页
24.5×15.7cm 绢本设色 苏州博物馆藏
其中《消夏图》画园亭读画之景。主客或凝神谛观，或相与评赏，各有丰神；书童则侍应张罗。刻画精准，界画严整；设色古艳，晕染工细。根据其形制，或为窗心、或为灯片之类取下之物。
此图为培风阁主人张则之收藏，有其鉴藏印：“张则之”朱文印。近代归何澄所藏，裱边有1934年吴湖帆鉴题。何澄及其子女捐赠苏州博物馆。
南宋 佚名 消夏图页（局部）
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裱边右侧题“南宋人画五王嬉春图”，左侧裱边跋曰：“此册用笔精劲，绝似马和之、萧照笔墨，乃南宋画中无上精品也。曾经明季张则之培风阁收藏，今归亚农八哥，秘菠深庆得所。甲戌七日吴湖帆观于故都。”
——吴湖帆鉴题
清 王翚 夏五吟梅图轴（局部）
“画庭园一角，中设屏风，屏前炕上坐二老人，前一童以竿撑画而观，炕侧又一人立而观，右方二人相对而揖，一童抱一乐器侍后，回首而顾，右侧一童子手捧一盂，左右桌几陈设繁多，冰盘、雪果、珊瑚、古铜尊彝之属满焉。此虽小幅而宛然大幅气势，笔法精到，实为仅见。故宫旧藏《十八学士图》，分画四幅，此图画意或亦类此。然究属大幅创稿，或是壁画小本，虽不可知，惟必经残帙，于多幅中仅存此一幅耳。画法与南宋画苑不同，或即刘贯道所自出，金元人手笔未可知也。”
——张珩《木雁斋书画鉴赏笔记》（三）上海书画出版社
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