建筑精
说建筑
ARCHITECTURE
DISASSEMBLING
01
引言
美术馆设计总是建筑师饱经现实修改打击的内心里的一颗朱砂痣，
可以尽情表达自己对设计的思考与造型的玩味，大方地赋予氛围空间大量的面积；
但却往往是甲方经济技术指标里的一抹蚊子血：又少了一栋超高层住宅或写字楼可算。
别扭的甲方抠抠搜搜留出一块文化公建，当然希望此处的价值发挥到最大，
除了说好的阳春白雪，还要吸引顾客，宣传企业形象，服务已有楼盘......
终于，纯粹完美的朱砂痣，
还是变成了地位尴尬的“便民服务中心”。
那么，如何在满足甲方的“什锦”需求的同时充分夹带私货实现自己的方案理想呢？
今天的案例：长江美术馆的设计就是一种解题思路。
02
前期分析
· 项目区位
长江村，位于山西省太原市东北角，如同中国万千村落一般，因城市建设而终将被抹为平地。
▲项目区位
▲长江村近十五年变迁 来源：©谷德设计网gooood
为此，本次甲方邀请了有方团队对场地进行了深度调研，产出总结报告一份及记录短片两部，
希望基于此研究建造出4个公共建筑作为此次以“重塑街区”为主题的建筑实践展中的核心内容。
· 人群流线
而我们的项目所在地位于一处即将新建的社区南端，红线面积大约1000多㎡。
紧邻城市道路，未来将成为一座社区美术馆连接城市与社区的情感发生器。
▲人群流向
讲道理，这难道不就是一个有着社区美术馆性质的——展示区吗？
03
空间功能确定
· 功能确定
在最初的设计任务书中，甲方希望建造的是一所集美术馆、售楼部、办公、商业等等一体的社区综合体。
总体规模4000平方米，包括售楼处700平方米，艺术馆1050平方米以及3个餐饮空间2250平方米。
▲初始功能
但想象一下，且不说售楼处，光是餐饮空间就是美术馆的两倍面积——而美术馆和餐厅，又是两个动静完全不同的空间。强行置于一起，各自都很难营造出相应要求的氛围感（更何况我们私心希望强化美术馆的文化功能）。
经过置疑与交涉，餐厅功能被取消，建筑面积缩减为3000平方米，也因此有了1000平方米相对独立的展览空间。
未来销售和办公的功能也将被移走，使之成为一个独立的美术馆。
▲功能修改
人群类型及流线
在明确了设计任务后，那就撸起袖子开始干活吧！
首先，针对这个售楼部，啊不，美术馆，哦不对，是“通过文化连接社区的共享化社区综合体”，它的使用人群类型和流向应该有一个明确的定义，这才以便于对建筑各个功能空间进行排布。
根据项目的功能，我们把人群分为主要工作于室内和室内室外都可活动的两大类。
其中在室内活动的人群又可以细分为办公甲方及员工、未来社区居民及看房客户、单纯看展游览人群——除了小部分居民和顾客，室内活动的人群都倾向于进行更加安静的活动。
而室外活动的人群主要为周边居民和部分游客，他们可能会进行相对热闹的交流或活动。
▲人群类型
· 交通核置入
既然作为“社区连接器”，显然我们不能忽视居民和游客的部分。那如何实现既满足售楼部的商业目的，又开启纯粹的美术馆之旅呢？
那就必不可少地需要流线系统的合理组织了：
由于无论是人群的活动分布，和人群的来源方向都不相同，因此我们需要进行分类讨论：
▲动线梳理
除了作为室外活动主要组成的居民，其余人流多来自南侧主干道。
那么在设计上就能够以室内室外两条主要动线来区分两大类人群了！
落实到建筑内部，就是用相互独立的几套交通体系来打造互不干扰的游览过程。
那就开始确定入口和交通核吧：
首先，由于南侧道路是主干车行道，也是顾客的主要来向，因此确定建筑的南侧为主入口位置，
▲主入口
西面及北面两侧都是居民区，无车辆通行，却是周边活动居民的主要来源，因此这两侧可以用来发展他们的流线。
▲人行流向
因此，在西面和北面置入可以通向外部的交通核，西侧交通核向外变形为向内交通核和次入口。
▲交通核置入
· 功能排布
要求的面积是3000㎡，占地约1000㎡，加上可能的挖空和交通面积：预计建四层：
销售办公各一层，美术馆一层半，剩余的空间开放给居民。
看起来其实各功能面积相差不大，那就按照一层一个先排起来吧——
为了让美术馆相对其他空间更具有独立性，同时也为了避免最“热闹”的销售对其他相对安静区域的干扰，我们先把美术馆扔到顶层，把销售排在底层。
▲功能排布
销售放在底层，其实也是为商业提供底层优势。但这样一来，同样会破坏美术馆氛围的居民们就没办法占据最便于活动的底层了。
▲居民
如果把居民的公共层放在三层，那么在居民前往的时候会直接干扰到于是被归于二层的办公。
▲功能排布
那么还是把开放的居民交往空间放在二层，这样在两边安排上楼梯，相当于为社区提供了一个二层的广场。真不错！
▲功能排布
那么三层就是办公空间了。
▲办公功能补充
众神归位，下一步便是“依据面积要求”，在一二三层帮美术馆扣出更多面积。
靠人行道的西侧噪声较大，适合动态的活动，因此需要安静的美术馆就在东侧向下延展到二层，
再给美术馆安排一个“VIP通道”
▲美术馆的扩展
于是，功能非常清楚地划分完成了，形成三组垂直交通空间与四种功能区的体块关系——
一层：建筑入口、售楼部、商业
二层：开放空间、美术馆
三层：办公空间、美术馆
四层：美术馆
▲功能分布
03
建筑原型细化
· 建筑暂时状态
回到建筑现在的状态，一个朴素的方盒子，仅在二层处削去了一块方盒子。
▲方盒子建筑原型
· 中部掏空
维持建筑与周围环境的和谐状态，首先想到的还是在建筑内部做文章，将盒子的中部掏空，置入一个小庭院，这个看似简单的长方体却又着多重的功能作用。
上下四层贯通的小院，先将舒适的自然采光引入建筑，
▲引入采光
· 交通布置
二层是公共交往空间，那么我们在西侧、北侧居住区域架起两处连接，作为居民前往建筑的桥梁。
▲外部交通
二层三层的天井间置入阶梯以实现从室外到室内的转换。
▲内部交通
提到美术馆的浏览路线，不免就想起了柯布的古根海姆博物馆：螺旋交通将浏览路线统一，观展和漫步同步，体验奇妙。
无独有偶地，或许出于对窑洞形态的回应，或者提高丰富性等因素的考量，美术馆的交通筒也被细化为圆筒形，只对一二四层开放。
▲美术馆光筒
04
空间形态雕琢
这个案例除了胜利在满足甲方的要求下成功夹带了营造美术馆的私货，也精妙在回应环境文化，对于建筑空间和细部上进行的形态雕琢。
· 游线形态
相较于其他建筑，美术馆常以巧妙的线性游线设计与空间营造，展现出叙事性的场所感受。
因此，在这条美术馆的游线上怎么去经营人的体验过程，起承转合，怎么去烘托最终这个展览空间的氛围，是这个设计的又一个重点。
从建筑入口开始，看似平平无奇的建筑入口，打造一处可以停歇的内凹空间，一方面增强了进入建筑前的仪式感，而另一方面又悄悄地呼应了场地原有窑洞的建筑形态。
▲建筑主入口 来源：©陈颢/直向建筑
▲入口门厅 来源：©陈颢/直向建筑
▲入口门厅 来源：©陈颢/直向建筑
待正式进入美术馆的游览动线中，正如很多先抑后扬的空间序列一样，设计师希望将长江村因城市变迁而近乎逝去原有记忆的悲情色彩传递给读者。
空间收缩、光线抑制，是渲染这种情绪的一种表现手法。
▲光塔内景 来源：©陈颢/直向建筑
因此设计将直达美术馆的交通空间设计为一个高达16m的光塔，仅顶部开有一个直径1.3m的圆形天窗摄取天光。
越往下层，光线越弱，从进入美术馆开始便将空间氛围在此传递给参观者，以此渲染长江村昔日的城市记忆已悄然逝去的悲情。
▲螺旋楼梯看向光塔内景 来源：©陈颢/直向建筑
设置在光塔顶层唯二的两个窗洞开口，让参观者在进入最后一层美术馆的参观时与这个较为幽暗的圆筒空间有一次视线的对望，将进入前的悲情气氛在此得到回应。
▲四层条形长窗 来源：©陈颢/直向建筑
而位于四层美术馆的长条形角窗，是美术馆内游线上对主题的再一次呼应。
面朝城市的长窗，让观展的过程不同以往，
参观者不再是在封闭、不知东西的空间中游走，
而是在城市的背景里感受这座城市几十年的过往历史。
剥离在外的居民流线，同样是对话城市、回应场地的又一种表现。
▲西侧入口 来源：©陈颢/直向建筑
北向连接未来生活社区，南向连接城市道路，使建筑二层的空间向城市打开，让此成为一处更为复合、包容的功能区。
▲二层平台 来源：©陈颢/直向建筑
经由西侧入口上至此空间，便可见位于二层平台处的长条形开口，由此望去是瞬息万变的城市街道，窗对面的餐馆、商铺等小店随城市的变迁不断变换，但观者虽处身建筑之中，却可透过长窗静静地注视着城市今昔。
▲二层平台处条形长窗 来源：©陈颢/直向建筑
· 立面装饰
弧形的设计语言在建筑中也是多次出现，贯穿着整个游览的路径，不免让人想起窑洞里弧形的顶部。
从西侧入口开始，以带有弧形的片墙界定出入口位置，既缓和了建筑方盒子坚硬的外形，也在迎合人流的方向上划定出了二层的灰空间。又好似一个打开的窑洞空间，让城市与建筑在此得到融合。
▲建筑西侧入口 来源：©陈颢/直向建筑
中庭天井内，作为天井楼梯的雨棚，其四层以上也同样采用了弧形的倒角设计，与入口相互呼应，将建筑的室内外空间在此进行又一次联动。
▲中庭弧形语言 来源：©陈颢/直向建筑
· 建筑采光
建筑呈现四面都较为瓷实的方盒子体块，因此中庭的天井为建筑整体采光贡献了不可或缺的力量。
贯穿四层的中庭空间，透过不同形态的玻璃窗，将光线以柔和的方式带给了整栋建筑，也将建筑外部的城市环境带进了建筑内部。
▲建筑中庭 来源：©陈颢/直向建筑
▲建筑中庭 来源：©陈颢/直向建筑
当进入美术馆展厅内部，为了使参观过程中，除了能更好地感受展览，同时呼应“重塑街区”的主题，了解自己所处身所在的空间，
设计使在建筑顶部运用了正梯形的结构上与镀膜玻璃，让过滤后的光漫射下来，以自然光的对展品进行照射。
▲展厅看向放映厅 来源：©陈颢/直向建筑
▲展厅内部 来源：©陈颢/直向建筑
这样一来，参观者不但能感受到最真实的展品，也能感受到不同天气、时间，赋予空间和展品不同的微妙调性，而更能感受到这座城市的生命感。
除了漫射光设计之外，为了提高天然光的利用效率，建筑在顶部也做了相应的采光构造设计——无论是屋顶还是光筒，都做成了倒梯形：
▲剖面图 来源：©谷德设计网gooood
因为向室内倾斜的梯形天窗可以提高天然采光的均匀度，不仅有利于展厅内部空间的氛围塑造，同时也提高了人们观展时的舒适度。
▲平天窗采光质量与井壁形状的关系 来源：网络
而回到建筑内外立面上，考虑到建筑位于阳光充足的华北，引入会带来阴影眩光直射光的普通开窗在夏季对于工作环境干扰较大，而使用斜栏栅的采光方式：进入室内的光大多为漫反射而来，既分散了光照的角度，又减少了阳光带来的热效应。
因此立面上的格栅长窗，不仅对于光线的均匀度有所贡献，也在形态上塑造了有节奏韵律感的建筑立面。
让瓷实的建筑体块有如窑洞里砖一般的低调魅力，默默在此见证着城市的风云变迁。
▲建筑立面开窗 来源：©陈颢/直向建筑
05
作者的话
最后，每位设计师大概都是如此，在每一个项目的最初都寄托了自己最美好的初心，希望追求纯粹的美好。
然而，老板、甲方的反复摧残，又总是让我们渐渐对项目变得迷茫。
但总有些建筑，总有些人，总需要些人，在这过程中坚定自己的设计，做一个纯粹的设计。
▲实景图 来源：©陈颢/直向建筑
附录：
1.参考文献：
[1]史建,董功.不是要把一个事做到多完美才体现品质 对谈:关于长江美术馆[J].时代建筑,2020(02):86-7.DOI:10.13717/j.cnki.ta.2020.02.017.
[2]陈文,HAO Yanan.用美学建筑重塑人与社区的和谐共生[J].建筑实践,2021(02):112-119.
2.文中分析图均为作者自绘，转载请注明出处。
3.最后，以上观点仅代表作者个人想法，如有不足，请批评指正~
本期原创 / 陆十七
# 平平凡凡的画图匠，Amoy岛民，喜温，喜静，好自由～
本期原创 /尘挚
斜杠拖延建筑学生，热衷开脑洞和输入输出冷知识。间歇性打鸡血，长期性躺尸。
编辑 / 白雎 审核 / 尤加利叶、
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