或许不如传承一门手艺那么盛大
但微小的使命感
亦“进一寸有进一寸的欢喜”
他关注家居生活里细腻柔性的尺度
也在意设计中对环保意识的坚持
更希望，他的努力，能让我们离理想生活更近一点
本期「了不起的匠人」
让我们走近家居设计师 魏杭帅
● 魏杭帅
香器及家居品设计师
唯诗家居品牌主理人
当作品成为产品
它产生的能量是不一样的
魏杭帅提起做香器的机缘，源于盘旋他脑中一个非常明确的创意点。
他想做心中的“独钓寒江雪”，大面积的雪色背景里，只有一顶斗笠，一根细细的鱼竿。
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天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
——张岱《湖心亭看雪》
这根细细的鱼竿是整个画面里点睛的一笔，他觉得用线香是最合适的。
魏杭帅的“独钓寒江雪”，如果配一款香的话，应该是具有清冽意味的“雪中春信”了。
● 魏杭帅的第一款香器作品 《禅钓》
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体现中国山水诗画意境，是世人淡泊宁静的心理写照，也是馨香独沁的心灵私语
作品出来之后，他放在网上试着销售，没想到关注者众，卖得非常好。
这让魏杭帅觉得，从设计师转型成为品牌主理人，好像也可以一试。
当作品成为产品，自己的设计能进入千万人的生活场景，是非常大的成就感。
同时，也拥有更大的创作自主权。
为了夯实设计基础，他去新加坡攻读了设计管理硕士，
那个时候，他强烈的感受到工业品的局限。
他在国外看到的家居产品，大量运用木质、竹编、藤编等天然材质，呈现出来的器物给人一种亲近和舒适感。
反观工业品，大量复制的电子机械，甚至塑料模具，他觉得，那不是他想要做的东西。
关键词也许是“生活”。
“我们的生活里，不缺产品，缺的是精品。”
经过设计师筛选出来的、经过精细打磨的产品，耐看，有自然的气息，有人与器物的交互，有时间感。
从一张茶桌
到一间理想的文房
魏杭帅从小对中国古典文化有着不自知的钟情，
多年后回头想，他才发现自己原来很擅长把中国文化用现代的设计、材质和功能去表达。
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中国传统文化其实指的是一种生活方式，一种意念，而不是简单的图形符号。从传统中吸取意念作为产品的内在灵魂，用现代的手法赋予产品外在风格，表达一种传统和现代交融的体态。
魏杭帅觉得很幸运，能把闲情逸致的生活理想寄托在做的事情上。
更令人惊喜的是，这个念头会不断生长，有趣的灵感，有趣的探索，都可以放在产品创意里。
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在你使用的时候，能产生一种心灵共鸣的心理美感。
他设想了一个澄净的文房空间，
可以点香，可以挂画，可以品茶，可以读书，可以有一切风雅的生活方式。
空间可能不那么讲究秩序，但一定是怡人的，目之所及、心之所倚都是美好的器物。
未来他想要涉及的领域，从案头清供到一张茶桌，再到一间理想的文房，都在慢慢探索中。
他关注生活中的物件，保持思考，灵感不请自来。
一般有想法和概念后，会记下来或者画出来，然后搁置一段时间，时而拿出来想，去修正和完善，渐渐的，美好的念头就长成了美好的器物。
谈谈您接触香器设计的机缘。
一开始并没有定义成只是做香器，可能更想做的是家居用品。
后来在实践过程中，发现家居类目太多，涉及到产品开发、供应链等等非常庞大的系统。
而我们目前体量的资源，可能做不动这件事情。后来就聚焦去做香器和香这一块，目前我已经延伸到香耗材、茶具等品类。
香器的市场很小，它的小有一个好处，就是很少有人去专注和体系化的去做。
您如何归纳您现在所做的设计？还会有哪些拓展呢？
目前以木制品为主。首先是木制品相较于其他材质，比如金属、陶瓷、玻璃这些，木制品的制作周期短，可控性比较强。
木制品非常适合定制，可以根据客户需求小批量生产，它非常的柔性。
另外木制品可以拓展的形态非常丰富，比起其他材料来更加自由，能实现很多创意和想法。
比如在木头上面去雕刻，我贴铜片掐铜丝，甚至贴螺钿片，各种各样的精细工艺和设计都可以尝试。
您做香器设计，应该也对香文化有相应的了解，谈谈您的理解。
目前香主流文化很小众，门槛也很高，大家研究的都是香道。
普通人觉得它很高深，没有走到日常场景里来，我觉得这个行业没有解放思想。
另外大众对香的认知也很局限，觉得香就是用来拜佛的祭祀用品。没觉得它是生活中可以调节性情的，调养生息的一个系统。
虽然自媒体和电商传播的量在增加，但远没有到达真正能够进入大众视野的阶段。
聊聊您自己最满意的作品吧，有什么不一样的特点和故事呢。
有一款是竹制盘香炉，雕刻了很多中国汉字的笔画，这款是2014年做的，当时可以说是第一次把汉字元素应用在产品上。
现在这种应用已经很常见了，我觉得文创领域从0到1的过程已经完成了。
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燃香时，文字以富有诗意的形态化作轻烟，袅袅而上
——《竹雅香盒》
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置一颗倒流香，云烟由炉顶行云流水般下落，仿如银河落九天
燃毕，余熏仍在，烟云散去，香脂印跃然纸上。
——《香印》
如果延展一下，您认为一款让人满意的家居产品，它应该满足哪些条件？
好看好用是基本的，还有较好的性价比，好的物品能够尽量让人买得起。
从设计者造物的角度来说，对环境是否友善这点其实挺重要的。因为我们是在开发的一线，体会很深的一点是，设计师完全可以去推动这件事情。
比如说它是不是包装过度，有些地方是不是不需要这么厚的材料，甚至有没有考虑过这个商品用完用坏了之后，回收的问题。
很多时候设计只关注售前它如何华丽，并不去考虑商品使用过程中、使用后的很多问题。
在防止产品的过度包装上，您有哪些心得体会呢？
就拿木制品来说，我会考虑边角余料是不是可以二次利用，能不能再开发出新的产品，而不是说把直接扔掉，或者当成柴火烧掉。
很大一块木料，机器车出来之后部分变成了木粉，我看着觉得挺可惜的。产品设计还有很多地方，我们现在做的挺不够的。
你在视觉跟触感这些方面要给人很愉悦的感觉，在不过度消耗材料的前提下，又能够把包装和产品做的很美，这是需要去思考的问题。
谈谈您未来想做的事情。
我觉得未来的5到10年，甚至20年一定会出现这样一个品牌，一个能代表中式香氛的品牌，我觉得它是一个趋势点。
我想要把香从一个非常专业的领域，做到普通大众能接受的层面去。
比如说现在用我香器产品的人，并不是真正在用香的人。
可能他对生活有一点精致化的追求，一点怡人的气味也好，一个案头可人的摆件也好，我希望把他们变成真正用香的人。
请用一句话来总结您与香器设计的关系。
觉得可能更多是朋友。不需要经常交流，但是我知道他在那里。
我的产品观就是，不用的时候很安静，也很好看，要用它的时候很方便。
还挺像点香的时候那个状态的。
你最希望拥有哪种才华？
高度凝练的语言表达能力
你最珍惜的财产是什么？
一帮很能聊得来相处得来的朋友
还在世的人中你最钦佩的是谁？
“玻璃大王”曹德旺
你认为自己最伟大的成就是什么？
设计师自己做产品做品牌
如果你能选择的话，你希望让什么重现？
去宋代见见宋徽宗
你认为程度最浅的痛苦是什么？
换季造成的皮肤问题
你认为最完美的快乐是什么？
被人认可
运营 | 匠匠
编辑 | jojo
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