“作为一个建筑师，我设计了美丽的建筑物。但同时，建筑师应该有社会责任。”
01
缘起
坂茂出生于东京，父亲是一位喜欢古典音乐的商人，母亲则是高级女装成衣设计师，因此他从小就处于创作环境中。青少年时期的坂茂，直到他阅读了约翰·海杜克的文章，他强烈影响了年轻的坂茂，并最终让他决定在库珀联盟学习建筑学。
1984年毕业前，他休学一年在在矶崎新东京的事务所工作，完成了他的研究。他还陪同摄影师深川由纪夫前往欧洲，在那里阿尔瓦阿尔托在芬兰的建筑给他留下深刻的印象。
对于一个展示阿尔瓦阿尔托作品的装置，他开发和利用了纸管结构，这也成为他的作品反复出现的主题。
在90年代时，坂茂意识到他的创新可以用来改善流离失所的难民和自然灾害的受害者的生活。1994年，他向联合国难民事务高级专员提出了自己的纸管收容所，随后他被聘为顾问。
02
经典项目
纸管结构
硬纸板大教堂
等高的纸筒与6米高的集装箱形成了一个三角形。由于建筑的几何来源于原教堂的平面和立面，纸筒的倾斜角度有微妙的变化。
3 月初，在实际进场地搭建之前，建筑师志愿者团队曾在波兰的弗罗茨瓦夫科学与技术大学中组装了纸质隔断避难所原型，并将单个单元的尺寸调整为2.3m x 2m。
坂茂于1994 年首先开发了简易安装的纸质避难所，以此帮助因卢旺达种族灭绝而流离失所的人，并于 1995 年创立了志愿建筑师网络，从而促进各地的救灾工作。
木结构和竹结构
地点：法国梅斯
时间：2010
这座蓬皮杜中心附属建筑物的主要功能是为公众展示更多的艺术作品，并为在净高仅5.5m的巴黎博物馆无法展出的超大件作品提供展览空间。为了满足这些要求，大中庭展廊的最大净空高度保持为18m。
为了提供功能空间，将功能布局分散为一列简单的体块，以明晰的流线穿插其间。这些空间以三维的方式组织在一起，以简化其功能上的内在关系。
在竞赛阶段，通过“竹屋顶”的关系，并设计了一个木材与钢混合的结构；但在赢得竞赛之后，正如上面提到的，最终仍采用了全部木结构的屋顶设计。
九桥高尔夫俱乐部
地点：韩国
时间：2009
三层高的木结构的材料完全暴露在室内，通过用比普通尺寸要大很多的木料达到防火规范，人们在室内随处感受到木材的质感所带来的温暖。
墙体向岛尖逐渐降低，一个蛋形的古典音乐厅漂浮在水面之上。沿着木质网格的立面，将安装一个巨大的三角形太阳能电池板，像帆一样根据太阳的方向移动，以高效发电，并保护后面的大堂玻璃表面。
03
访谈
问:在坚持探索“纸”这个材料这么多年，“纸”的什么特性最打动你？你觉得它还有哪些新可能性？
答：我不太明白为什么人们都在关注纸这个东西。现在每个人都关注纸，纸是木头做的。但是纸可以用作卷筒，很便宜，就像我说的，它很便宜，但是质地坚韧。但不管怎么说，纸就是纸而已。
问：你的灾后避难所，在世界上任何条件艰苦的场所都保证了作品的极高完成度，有什么心得分享给大家？
答：我不觉得我做了什么。我只是常去受灾现场，看看那里的灾民需要些什么。有些人设计建筑是为了大众，而我的目的是为小众群体服务，所以我可能做不了你想象中的那么多事情，我要去现场找那些遇到某些困难需要得到帮助的特定人群。
问：在你的职业生涯中, 有没有什么困难的时期, 你又是如果度过这些困难时期的?
答：我遇到过困难时期，事实上就在我设计蓬皮杜梅兹中心的时候，我预计是5年完成，结果我们花了7年，最后一年我们还没拿到钱。还有就是2008年我们遭受了经济冲击，我是指非常大的财政赤字。那时是在建一个博物馆，那段时间真的比较艰苦。
04
小结
纵观历史，似乎建筑师一直以来都是为一些特权来服务的。特权人群需要用辉煌的建筑来彰显自己的财富，建筑师也乐于为他们服务。但对于坂茂来说，建筑之于他，却不应该是这样的。作为人道主义建筑师的他，更多的愿意为弱势群体受灾人群带去帮助。
在老一辈的建筑师群体中，他们大多数是更多的采用手绘画图，而对于年轻一辈的建筑师，似乎电脑画图才是常态。但是技术的发展并不一定使得建筑越来越高，我们应当学习老一辈人的设计方法，亲自用手、用心去感受每一种材料、每一种结构他们的不同之处。
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