前言 | 境域-构成——具象表现风景画展

西方风景画产生于文艺复兴，成熟于巴洛克，经过古典主义、浪漫主义、巴比松、写实主义，由印象派而导入现代。风景画发轫伊始就一直作为人物画的背景出现，到了17、18世纪，西方人开始以一种认识论理性的态度来重新面对自然，康德的“人为自然立法”的精神在绘画上呈现为形式构成方法的运用，最有代表的就是法国古典主义画家普桑。直到塞尚出现，风景画才开始采取另一种新的接触自然的方式。塞尚追求真实，却拒绝古典形式构成的方法。他要直观自然，“在自然中活化普桑”，“不离开感觉捕捉真实”。为了在静止的画面中实现自然的“本源给出”（Donation de Soi）的感觉，塞尚最后五年把绘画带进了形式的解构，开始了存在论的境域构成，圣维克多山风景油画和水彩浑然一气、大象无形。

弯道

保罗·塞尚

纸本水彩、铅笔

49.2cm x 31.7cm

约1900年

法兰西岛森林

安德烈·德朗

布面油画

81cm x 100cm

1946-1948年

塞尚之后，德朗、贾科梅蒂、莫兰迪等，以及60年代一批追随于贾科梅蒂身边的具象表现画家，延续了塞尚的方法，绕开现代后现代的潮流，重新回到自然，以一种现象学本质还原的直观方法，在存在论意义上展开描绘，让自然如其所是地显现。

风景

乔治·莫兰迪

布面油画

38.4cm x 53.4cm

1940年

无尽的巴黎

阿尔贝托·贾科梅蒂

石版画

42cm x 32.5cm

1958-1965年

犹太风景

阿维格多·阿利卡

布面油画

26cm x 64cm

1980年

松树

让-巴蒂斯特·塞舍雷

玻璃单版

26.4cm x 18.6cm

一月五号的天空

让-米切尔·巴科奎特

纸本油画

14.5cm x 35.5cm

2009年

罗马场

多米尼克·古德士

纸本水彩

36cm x 51cm

2001年

1991年，司徒立先生将具象表现绘画引入中国艺术界，之后在许江院长的领导下，三十年来经过“引进学习”阶段、“西方和东方”阶段，再到如今的“境域构成”阶段。具象表现绘画理念深深契合着“山水媚道”“画可通道”的中国艺术精神。因着这样的融合，在图像危机时代，“境域构成”的方法或将为中国的绘画开启一片新的场域。