蒲华山水画粗笔写其意,化皴为擦染,树法变粗简,大点加其苔,多以水墨为之,兼作设色,给人一种雄强野逸之感,于凌乱中求次序。关于蒲华山水画的师承问题,邵洛羊曾指出:“其山水树石,纵放恣肆,水墨淋漓,取法于石涛、石谿。
清末同治、光绪年间的中国画坛蒙蔽沉闷,笼罩着一股守旧之风,蒲华的豪劲以及任伯年的清丽、虚谷的冷峭、吴昌硕的浑朴等艺术风格犹如一颗闷雷,随之守旧之风被爆裂开来,呈现出别具一格、拔新领异的书画面貌,使得“海上画派”在中国近代美术史上占据着重要的位置,同时,也奠定了蒲华、任伯年、虚谷、吴昌硕“海派”四杰的历史地位。
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