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最新文章2023-12-03

品画｜戴本孝枯笔作品赏析

编者按




 
戴氏山水画中“檫”大面积的使用是前无古人的，湿笔易俗，干笔易燥。笔下的山石多用渴笔焦墨，用笔枯而润，枯而绵，意境清旷，意趣高逸。由此，其江南烟雨沧桑亦迷蒙，奇峰嶙峋皆润秀。



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戴本孝 杜甫诗意图 21.8×16.4cm 纸本水墨  故宫博物院藏

戴本孝

(1621-1691)

和州(今安徽省和县)人。字务旃，号前休子，终生不仕，以布衣隐居鹰阿山，故号鹰阿山樵，别号黄水湖渔父、太华石屋叟等。



戴本孝有题画：
“六法师古人，古人师造化。造化在乎手，笔墨无不有。虽会诸家以成一家，亦各视其学力天分所至耳。
脱尽廉纤刻画之习，取意于言象之外，今人有胜于古人，盖天地运会与人心神智相渐，通变于无穷，君子于此观道矣。
余画初下笔，绝不敢先有成见，一任其所至以为起止。屈子远游，所谓一气孔神，无为之先，宁不足与造化相表里耶。
是卷枯颖迅扫，戚戚有声，未卜精鉴作何藏否也。辛未九月，长真璚秀洞天樵夫本孝识于东皋，时年七十有一。“
可以看出新意与法度之理解，这里度是戴注重本人体会为先，造化由心追，随心动，笔到之处，所谓霍霍有声。
又说：“老来泓颍不嫌枯，扫落云山淡欲无。翻笑为霖手颠倒，最分明处最模糊”。



枯笔一般在山水画为皴的补充，谓之为“擦”。
黄公望，倪瓒虽有类似枯笔山水，但如戴氏山水画中“檫”大面积的使用是前无古人的，湿笔易俗，干笔易燥。
戴氏笔下的山石多用渴笔焦墨，用笔枯而润，枯而绵，意境清旷，意趣高逸。由此，其江南烟雨沧桑亦迷蒙，奇峰嶙峋皆润秀。










戴本孝    黄山图册页  12开   21.5×17cm

广东省博物馆藏













清 戴本孝 山水册页 21.4 x16.7cm

大都会博物馆藏









戴本孝   山水图册页   26.3×17.3cm 纸本水墨

上海博物馆藏



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