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Vol.04@三月，杰森伯恩与割裂感
近期重看了一遍《谍影重重》系列。
仍是如初见般的好。
即便以通常的特工电影标准来看，
《谍》系列的节奏、布局、场面、动作等等均是上乘。
同时，它又以一种写实的基调，将特工生活的质感尽量贴近现实。
毕竟，一个装扮平凡的特工，
应远比那些在人群中耀眼存在的同行们，
少了好些不必要的麻烦吧。
更重要的是，系列少了一份拯救世界的大包大揽，
却多了一份疏离的忧伤，一份冷色调的悲剧感，
一种隐约的文学性，一种关于人本身的命题。
前三部以各自独立的主题：逃离、救赎和寻找，
构筑起了伯恩完整的人物命运。
第一部，失忆后的伯恩追随自己身份的线索，与偶遇的女孩玛丽踏上了逃亡旅途。
危机一重接一重，让两人的关系越来越近。伯恩看似逃离了。
第二部，伯恩又被拖入麻烦，并发现了关于自己过往的更多。
伯恩找到了因他而失去父母的女孩，请求宽恕，离开。
第三部，伯恩找到了自己成为伯恩的原因。
原来一切出自他的个人选择。
他的悲剧性由此诞生，
也让人物的命运，在三部曲中有了如同闭环般的完满感。
这也是伯恩系列突破了常规特工电影的所在，
成就了一种文学性的美感。
而后的两部，虽然仍延续了前作在电影技术层面的一贯水准，
但将伯恩父亲纳入到伯恩身份的起源里，
却是将三部曲原本完满的结构打破了。
为什么突兀兀地聊起这部电影？
毕竟，整个三月至今，所有社交媒体的热点，
都聚焦到了一场战争，以及其引发的圈圈涟漪之上。
媒体们输出观点，人们在网上争论，无关领域纷纷下场站队。
涟漪一圈圈地散开、交缠、凌乱，成为一张网，罩住耳目。
三月，本应是万物生长的时日。
我却感到一种割裂。
迎合情绪的媒体们，寻找角度切入，
以挑逗代替叙述，斩获着左右两方的流量。
对立被制造，事实被淹没。
相信于自己愿意相信的人们，逐渐受制于自我编织的信息茧房。
遗忘的速度越来越快。
我们习惯了关注眼前疾速发生的一切，
同时将过去越来越快地抛往身后。
与此同时，战争是一个黑洞，将一切是非旋入其中。
无关政治毕竟是种过于理想的宣誓。
立场决定态度，站队成为常态。
人与人在割裂，过去与现在在割裂，世界在割裂。
此时，伯恩的故事就凸显出了某种寓意。
一个与过去割裂了的男人，先是被迫地躲避，
而后主动地追寻过去以及救赎。
人的一种困境在于，
当我们发现自己是始作俑者时，是否仍有勇气迎头而上。
世上的裂痕不是在现在出现的。
甚至在两年前的疫情隔绝起世界各处之前，便已然发生了。
旅行是否弥合这个世界的一帖良药？
过去我以为如是。
而现在我想，人类总有着更重要的问题需要解决。
旅行只是有着锦上添花的作用而已吧。
这就如同伯恩一般。
在世上各个美丽的角落走了一圈，却仍是眉宇紧绷，心事重重。
-End-
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